黃威

設(shè)計(jì)與繪畫藝術(shù)的相互影響

黃威

繪畫作為一門創(chuàng)造美的藝術(shù)，為設(shè)計(jì)增添了藝術(shù)氣息，而通常情況下設(shè)計(jì)以繪畫為基礎(chǔ)，是繪畫藝術(shù)的延伸與轉(zhuǎn)化，設(shè)計(jì)與繪畫藝術(shù)之間存在千絲萬縷的聯(lián)系，二者之間相互影響，為人們提供了美好的審美體驗(yàn)?；谏鲜霰尘?，本文具體研究了設(shè)計(jì)與繪畫藝術(shù)之間的相互影響，以期能推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作的進(jìn)步與發(fā)展。

設(shè)計(jì)與繪畫藝術(shù)聯(lián)系密切，二者互相影響，一方面設(shè)計(jì)以繪畫藝術(shù)為基礎(chǔ)，是繪畫藝術(shù)的一種延伸與轉(zhuǎn)化，另一方面設(shè)計(jì)推動(dòng)繪畫藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展，在構(gòu)圖、色彩和藝術(shù)手法運(yùn)用等方面發(fā)揮著重要的作用。并且在相互影響過程中，繪畫為設(shè)計(jì)增添了藝術(shù)氣息，而設(shè)計(jì)也增加了繪畫的科技感和時(shí)尚屬性，為繪畫藝術(shù)發(fā)展提供了更多可能性。

繪畫藝術(shù)對(duì)設(shè)計(jì)的影響

繪畫藝術(shù)推進(jìn)設(shè)計(jì)進(jìn)一步發(fā)展。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)，為了提升設(shè)計(jì)的生命力，設(shè)計(jì)師必須保證作品蘊(yùn)含豐富的文化底蘊(yùn)，同時(shí)還要具備時(shí)尚靈活的視覺形式語言。因此在設(shè)計(jì)發(fā)展中必須注重視覺形式語言的變革與調(diào)整，其中繪畫藝術(shù)發(fā)揮著重要的作用，能夠?yàn)樵O(shè)計(jì)提供優(yōu)質(zhì)的視覺語言形式。在設(shè)計(jì)發(fā)展中，視覺語言形式的變化多受繪畫藝術(shù)形式語言變化的影響，比如在蒙德里安的創(chuàng)作中將幾何圖形和單純的色彩設(shè)定為繪畫語言形式，受這一創(chuàng)新形式影響，在電腦主機(jī)箱設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師在構(gòu)圖過程中，在立體空間內(nèi)進(jìn)行幾何體成圖處理，并輔以黑色和灰色的配色設(shè)計(jì)，表達(dá)了硬朗的設(shè)計(jì)風(fēng)格，并進(jìn)一步突出了主機(jī)箱設(shè)計(jì)的科技感。

繪畫藝術(shù)為設(shè)計(jì)提供基礎(chǔ)保障。繪畫藝術(shù)是所有藝術(shù)活動(dòng)的源頭，人們通過學(xué)習(xí)繪畫可以認(rèn)識(shí)設(shè)計(jì)規(guī)律，并提高自身的審美能力，同時(shí)在繪畫創(chuàng)作過程中人們可以感悟深層次的思想境界，為設(shè)計(jì)提供創(chuàng)意來源。因此繪畫藝術(shù)對(duì)設(shè)計(jì)具有原發(fā)性意義，為設(shè)計(jì)提供生命源泉。例如在當(dāng)今設(shè)計(jì)過程中，很多設(shè)計(jì)師借鑒國畫的意境美，在設(shè)計(jì)中引入自然元素，進(jìn)而將設(shè)計(jì)風(fēng)格設(shè)定為中國古典風(fēng)格，比如在椅子的設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師多選取竹子作為原材料，以此營造簡潔、素雅的特征，并在造型設(shè)計(jì)方面借鑒現(xiàn)代簡約風(fēng)格，賦予椅子靜雅的氣質(zhì)。此外，中國的國畫多講究留白，設(shè)計(jì)師在進(jìn)行平面設(shè)計(jì)時(shí)可充分借鑒這一特征，采用正負(fù)形的藝術(shù)手段表達(dá)平面設(shè)計(jì)的深層寓意，比如在情人節(jié)某產(chǎn)品的宣傳海報(bào)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師將畫面的正形確定為一朵盛開的玫瑰花，而其中花莖將畫面分割為兩部分，并且被分割的部分形成一對(duì)親吻的戀人的形象，給人以溫暖的體驗(yàn)。

設(shè)計(jì)對(duì)繪畫藝術(shù)的影響

現(xiàn)階段，人類文明發(fā)展到較高層次且科學(xué)技術(shù)水平日漸提升，設(shè)計(jì)形成與內(nèi)容日漸豐富，對(duì)繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了更加深遠(yuǎn)的影響。在西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展中，受叔本華、康德和尼采等思想家的影響，設(shè)計(jì)更加注重直覺和意識(shí)行動(dòng)的表達(dá)，逐漸擺脫理性和傳統(tǒng)思想的束縛。受到這一趨勢(shì)影響，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)逐漸強(qiáng)調(diào)視覺意識(shí)的表現(xiàn)，在繪畫造型、色彩和形式上呈現(xiàn)設(shè)計(jì)元素的特點(diǎn)，其中設(shè)計(jì)對(duì)繪畫藝術(shù)的影響主要表現(xiàn)在如下四個(gè)方面：

①繪畫造型方面，受設(shè)計(jì)造型影響，現(xiàn)代繪畫中多將點(diǎn)、線、面作為抽象符號(hào)使用，以此呈現(xiàn)繪畫藝術(shù)獨(dú)特的造型魅力。比如在吳冠中的油畫《獅子林》中，作者將點(diǎn)、線、面進(jìn)行完美組合，畫中的假山均已線條勾勒而出，將直線、折線、弧線及曲線進(jìn)行組合，體現(xiàn)了假山的變幻莫測(cè)和雅致大方，并且這些線條在表現(xiàn)東方神韻的同時(shí)，具有明顯的頓挫感，筆鋒蒼勁有力，在疾馳揮灑間變大了豐富的韻律美和鮮明的節(jié)奏感。此外在竹林和魚塘的處理過程中，作者利用線條點(diǎn)綴出游人和水中的金魚，體現(xiàn)了優(yōu)雅的意境，賦予線條以形式之美；

②繪畫色彩方面，色彩是繪畫作品情感與意境表達(dá)的主要因素，在現(xiàn)代主義繪畫中，打破了色彩是事物固有屬性的禁錮，在色彩運(yùn)用中更加注重畫家的個(gè)性特征，而并不是尊重事物色彩狀態(tài)及變化規(guī)律，基于此畫家在創(chuàng)作中更加主張審美理想和主觀情感。例如在康定斯基《帶有弓箭手的風(fēng)景》中，畫家脫離現(xiàn)實(shí)對(duì)象進(jìn)行創(chuàng)作，整幅作品充滿色彩和線條，并且其中的色彩十分靈動(dòng)鮮艷，在所有色彩的充斥下，仿佛畫面要擺脫造型和空間的限制，展示了創(chuàng)造的張力；

③繪畫運(yùn)用藝術(shù)形式美法則，在繪畫創(chuàng)作中，形式美法則主要時(shí)對(duì)美的形式規(guī)律的總結(jié)，其中主要包含調(diào)和對(duì)比、勻稱布局、統(tǒng)一多樣和節(jié)奏韻律等形式，受設(shè)計(jì)創(chuàng)作的影響，畫家在創(chuàng)作過程中多應(yīng)用形式美法則，對(duì)畫作內(nèi)容實(shí)施分解重組、排列并置和打散重構(gòu)等手法，以此使畫作呈現(xiàn)全新的視覺效果。例如在《奧爾塔·德埃布羅的工廠》作品中，畢加索在創(chuàng)作過程中打破了工廠原有的形狀，對(duì)房屋結(jié)構(gòu)等進(jìn)行重新拆分，并將其按照自身的意愿進(jìn)行重組，進(jìn)而得到一個(gè)全新的三維空間，給人以另類的審美享受。

④繪畫中運(yùn)用綜合材料，現(xiàn)代繪畫受到設(shè)計(jì)影響，在材料選擇方面打破了傳統(tǒng)單一的形式，而是實(shí)現(xiàn)了綜合運(yùn)用各種材料。很多畫家在繪畫創(chuàng)作中選取多種材料肌理，并打破其常規(guī)運(yùn)用習(xí)慣，以此表現(xiàn)多樣的視覺效果。例如在讓杜布菲《老佛爺百貨公司》中，畫家以類似小孩涂鴉的形式開展創(chuàng)作，并在創(chuàng)作過程中打破傳統(tǒng)原料的使用情況，綜合利用瀝青、石膏、木料和油灰等材料，呈現(xiàn)出特殊的畫面質(zhì)感，使作品呈現(xiàn)出遠(yuǎn)古巖畫或者斑駁墻面的效果，給人以美好的審美體驗(yàn)。

綜上所述，設(shè)計(jì)與繪畫藝術(shù)關(guān)系密切，在發(fā)展歷程中相互影響，因此在具體創(chuàng)作過程中，不能將二者進(jìn)行分隔，而是要充分理解二者的藝術(shù)生命力、特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)，以此推動(dòng)藝術(shù)教育和實(shí)踐探索的進(jìn)一步發(fā)展，為人類提供審美體驗(yàn)和情感表達(dá)契機(jī)。

（作者單位：潮州市職業(yè)技術(shù)學(xué)校）