陳君慧

（白云區(qū)文化館 廣東 廣州 510400）

芻議白云區(qū)私伙局的可持續(xù)發(fā)展

陳君慧

（白云區(qū)文化館 廣東 廣州 510400）

本文試從白云區(qū)私伙局的文化作用、面臨的困境，淺談白云區(qū)私伙局的可持續(xù)發(fā)展。

私伙局；文化作用；困境；可持續(xù)發(fā)展

私伙局是指粵語(yǔ)方言內(nèi)流行于廣東及海外地區(qū)，由曲藝愛(ài)好者自發(fā)組織，以自?shī)首詷?lè)為目的的民間曲藝社團(tuán)。白云區(qū)內(nèi)私伙局?jǐn)?shù)量眾多，遍布古老祠堂、街巷舞臺(tái)，有著廣泛的、深厚的群眾基礎(chǔ)，在各鎮(zhèn)街擁有強(qiáng)大的生命力與活力，發(fā)揮著滿足區(qū)內(nèi)民眾精神文化需求的重要作用。本文試從私伙局的文化作用及面臨的困境，淺談白云區(qū)私伙局的可持續(xù)發(fā)展。

一、白云區(qū)私伙局文化作用

1、普及粵劇文化，拓寬文化傳承的廣度，滿足群眾的精神文化需求

在網(wǎng)絡(luò)化的商業(yè)環(huán)境下，人們的娛樂(lè)方式個(gè)性化，網(wǎng)游、桌游、KTV、攝影、打撲克、看電影、逛街、旅游等成為新的文化消費(fèi)方式，傳統(tǒng)的文化休閑方式如看大戲、聽(tīng)粵曲等受到了強(qiáng)烈的沖擊，即使是身處粵劇發(fā)源地的嶺南地區(qū)，許多年輕一代對(duì)粵劇文化知之甚少，而喜愛(ài)粵劇的長(zhǎng)者們卻難以享受到粵劇的曲韻之美，粵劇文化日漸式微。在此文化語(yǔ)境下，存在于白云區(qū)鄉(xiāng)村環(huán)境中的私伙局在相關(guān)的傳統(tǒng)節(jié)日自發(fā)組織“開(kāi)局”形式，或是不定期進(jìn)行相關(guān)曲目演出，使成長(zhǎng)于鄉(xiāng)村環(huán)境的年輕一代在無(wú)形中受到粵劇文化的熏陶，私伙局成為了粵劇傳播的有利載體。另外，對(duì)于粵劇愛(ài)好者而言，專業(yè)的粵劇曲藝演出團(tuán)體由于高昂的演出場(chǎng)地與演員費(fèi)用而催生的高昂門票常使粵劇愛(ài)好者“望而卻步”，而各鎮(zhèn)街?jǐn)?shù)量眾多的“私伙局”正好解決了上述問(wèn)題，拓寬了粵劇文化傳承的廣度。

2、傳播公序良俗的陣地，推動(dòng)鎮(zhèn)街文化大繁榮，擴(kuò)大戲劇影響力

從白云區(qū)私伙局的演唱曲目來(lái)看，內(nèi)容多反映保家衛(wèi)國(guó)、懲惡揚(yáng)善的家國(guó)情懷，男女恩愛(ài)、長(zhǎng)幼有序、夫妻和美的社會(huì)倫理規(guī)范等，在悠揚(yáng)的曲韻中，民眾自然而然地感受到至真至善至美的中華傳統(tǒng)美德魅力，私伙局成為了傳播公序良俗的陣地，彰顯了其育人效益。除此，近年來(lái)由于白云區(qū)各鎮(zhèn)街文化站與各村委對(duì)文化活動(dòng)的重視，私伙局亦經(jīng)常參加由鎮(zhèn)街文化站、村委舉辦的節(jié)慶、村慶及各種聯(lián)歡演出活動(dòng)乃至區(qū)、省市、全國(guó)各種類型的戲劇比賽，擴(kuò)大了白云區(qū)私伙局的活動(dòng)面乃至輻射力與影響力，并取得了良好的社會(huì)效果。

二、目前白云區(qū)私伙局發(fā)展過(guò)程中面臨的困境

（一）私伙局活動(dòng)經(jīng)費(fèi)不足嚴(yán)重制約著各私伙局的長(zhǎng)足發(fā)展

此次普查的41個(gè)私伙局中，約占私伙局總數(shù)的48.8%的私伙局從2012年至2014年期間年經(jīng)費(fèi)收入都為零。據(jù)區(qū)曲協(xié)負(fù)責(zé)人反映，白云區(qū)各私伙局活動(dòng)經(jīng)費(fèi)來(lái)源各不相同，除太和鎮(zhèn)、人和鎮(zhèn)文化站、夏茅村委會(huì)、鴉崗社委會(huì)對(duì)其所屬私伙局每年下?lián)懿坏鹊慕?jīng)費(fèi)扶持外，其他私伙局經(jīng)費(fèi)籌措都是以自行解決為主。對(duì)于一個(gè)劇團(tuán)的發(fā)展而言，即便有一定的經(jīng)費(fèi)補(bǔ)助都不足以滿足私伙局日常演出所需的購(gòu)置音響設(shè)備、樂(lè)器、戲服等演出器材與物品及排練費(fèi)用、租車費(fèi)用、餐費(fèi)等基本支出?；局С鲭y以保障，私伙局的存續(xù)堪憂，更遑論在基本支出之余各私伙局進(jìn)行自我增值，參加各類型的觀摩學(xué)習(xí)活動(dòng)，提高自己的演唱水平與演奏水平，促進(jìn)白云區(qū)私伙局整體水平的提高。

（二）私伙局人員整體素質(zhì)不高，隊(duì)伍結(jié)構(gòu)呈老齡化狀態(tài)

調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，白云區(qū)41個(gè)私伙局在職專業(yè)技術(shù)人員總數(shù)為零，有大專文化程度的表演者占總?cè)藬?shù)1%不到，組成人員以退休人員、不再下田的農(nóng)民為主，多為非科班出生的曲藝愛(ài)好者。唱曲者不識(shí)譜，依靠耳朵聆聽(tīng)數(shù)遍記住演唱旋律，再套上歌詞，不能清晰地理解、傳達(dá)曲意，導(dǎo)致所唱版本不盡相同，演唱不嚴(yán)謹(jǐn)情況時(shí)有發(fā)生。而樂(lè)手許多為退休教師擔(dān)任，半路出家、純屬自我?jiàn)蕵?lè)型的樂(lè)手，其演奏水平較為有限的狀況也是屢見(jiàn)不鮮。除此，白云區(qū)私伙局音樂(lè)師傅緊缺，尤其是鑼鼓師傅奇缺。正統(tǒng)的粵劇鑼鼓伴奏由掌板、掌鑼、掌鈸三位師傅配合組成，而目前白云區(qū)多數(shù)私伙局普遍都是由一位樂(lè)器師傅完成鑼鼓伴奏，鑼鼓點(diǎn)數(shù)、節(jié)奏等的合作效果無(wú)法呈現(xiàn)，鑼鼓在粵劇演出、粵曲演唱時(shí)根本無(wú)法發(fā)揮其指揮作用。以上種種情況明顯削弱白云區(qū)私伙局的藝術(shù)水平。從人員年齡段來(lái)看，白云區(qū)私伙局參與人員以55-75歲年齡段為主，而樂(lè)手更是以60歲以上男性為主，占全區(qū)私伙局發(fā)燒友總數(shù)1000多人的1/8不到，私伙局隊(duì)伍呈“老齡化”狀態(tài)已是不爭(zhēng)的事實(shí)。長(zhǎng)者由于身體狀況的制約，在演奏、演唱乃至創(chuàng)作方面自然會(huì)受限，如若沒(méi)有年輕一代的傳承與發(fā)展，私伙局的存續(xù)也將岌岌可危。

（三）私伙局表演劇目多為傳統(tǒng)劇目，新編劇目較少，原創(chuàng)劇目近乎空白，對(duì)年輕一代缺乏吸引力

調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，目前白云區(qū)41個(gè)私伙局僅有13個(gè)私伙局表演傳統(tǒng)與新編劇目，28個(gè)私伙局表演劇目均為傳統(tǒng)劇目。原創(chuàng)劇目方面，近年來(lái)，僅有人和鎮(zhèn)漢塘曲藝社在本土戲劇名家戴桂波的指導(dǎo)下創(chuàng)作出《流溪河畔頌白云》這部本土與時(shí)代氣息兼具的新編劇目。傳統(tǒng)劇目在老一輩的心目中具有巨大的感召力，但對(duì)于年輕一代卻不盡然。以白云區(qū)2016年粵韻唱響新白云活動(dòng)為例，10天粵劇展演活動(dòng)吸引的1000多人次的觀眾中老一輩占約82%，中年人占約7%，兒童約占10%，青少年一代約占1%，老一輩主要是進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)看戲，中年人多為陪伴老年人，而兒童與青少年主要是參加粵劇臉譜繪畫活動(dòng)。老一輩對(duì)粵劇的喜愛(ài)正彰顯了粵劇深厚的歷史文化底蘊(yùn)，但如果粵劇文化的受眾僅有老一輩，那么粵劇的生命力則無(wú)疑受到了很大的挑戰(zhàn)。

三、白云區(qū)私伙局困境解決方法探討

（一）政府應(yīng)加強(qiáng)政策引導(dǎo)與經(jīng)費(fèi)扶持，私伙局應(yīng)向市場(chǎng)化道路探索

針對(duì)白云區(qū)大多數(shù)私伙局活動(dòng)經(jīng)費(fèi)不足的現(xiàn)狀，白云區(qū)相關(guān)文化主管部門可根據(jù)第一次戲劇普查結(jié)果，召開(kāi)粵劇扶持調(diào)研會(huì)議，邀請(qǐng)區(qū)曲協(xié)負(fù)責(zé)人及各私伙局負(fù)責(zé)人，制定區(qū)私伙局管理?xiàng)l例，確定私伙局扶持標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)一步對(duì)存續(xù)狀況堪憂的私伙局進(jìn)行必要的扶持，可通過(guò)免費(fèi)提供或開(kāi)放相關(guān)的活動(dòng)場(chǎng)地供私伙局所用，并贊助某些樂(lè)器，音響設(shè)備等方式進(jìn)行，避免部分私伙局的消亡；另外，為增強(qiáng)私伙局的發(fā)展后勁，區(qū)文化主管部門應(yīng)積極為私伙局創(chuàng)設(shè)平臺(tái)，通過(guò)聯(lián)合其他政府部門，在各種文化活動(dòng)中組織白云區(qū)私伙局進(jìn)行演出，并邀請(qǐng)市級(jí)乃至省級(jí)粵劇名家對(duì)表演進(jìn)行點(diǎn)評(píng)指導(dǎo)，在交流中提高白云區(qū)私伙局的藝術(shù)水平。再者，政府對(duì)私伙局的扶持畢竟屬于“輸血”之策，對(duì)于私伙局而言，應(yīng)不斷提高自己的“造血”功能，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，近年來(lái)文化產(chǎn)業(yè)呈良好的發(fā)展勢(shì)頭，在此形勢(shì)下，白云區(qū)已有部分私伙局走出自己所屬鎮(zhèn)街，走進(jìn)廣闊的文化市場(chǎng)，在企業(yè)的年會(huì)上，在各種非官方的文化交流活動(dòng)中通過(guò)各種商業(yè)演出，謀取生存之機(jī)，探索新時(shí)期下私伙局的存續(xù)之路。筆者認(rèn)為，這也是一種行之有效的經(jīng)費(fèi)籌措嘗試。

（二）優(yōu)化私伙局隊(duì)伍結(jié)構(gòu)，注重新生代粵劇人才的培養(yǎng)

針對(duì)白云區(qū)私伙局隊(duì)伍整體素質(zhì)不高，鑼鼓師傅奇缺的實(shí)際情況，筆者認(rèn)為白云區(qū)文化主管部門可聯(lián)合區(qū)、市、省曲藝家協(xié)會(huì)，邀請(qǐng)區(qū)級(jí)、市級(jí)、省級(jí)粵劇名家作為白云區(qū)的粵劇發(fā)展導(dǎo)師，對(duì)其下發(fā)聘書，建立“白云區(qū)粵劇導(dǎo)師庫(kù)”。以“白云區(qū)粵劇導(dǎo)師庫(kù)”為依托，每年定期從導(dǎo)師庫(kù)中邀請(qǐng)導(dǎo)師對(duì)白云區(qū)私伙局開(kāi)展一系列專業(yè)性的粵劇公益培訓(xùn)課程，提高白云區(qū)私伙局成員的專業(yè)素質(zhì)；除此，粵劇導(dǎo)師每年應(yīng)對(duì)部分私伙局進(jìn)行下鄉(xiāng)指導(dǎo)，現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)撥白云區(qū)私伙局，及時(shí)診斷私伙局存在的問(wèn)題并提供可行建議。針對(duì)白云區(qū)粵劇人才呈老齡化狀態(tài)的實(shí)際，筆者認(rèn)為，粵劇新人的培養(yǎng)可從三方面進(jìn)行，其一，區(qū)文化主管部門可聯(lián)合教育主管部門，挑選相關(guān)學(xué)校作為白云區(qū)中小學(xué)“粵劇進(jìn)校園”活動(dòng)的試點(diǎn)學(xué)校，邀請(qǐng)粵劇導(dǎo)師進(jìn)校園開(kāi)展粵劇普及活動(dòng)，培訓(xùn)挖掘粵劇新秀；其二，區(qū)文化主管部門可通過(guò)“粵劇傳承班”等形式，在暑假期間或寒假期間招收青少年學(xué)員，培養(yǎng)粵劇新人；第三，結(jié)合白云區(qū)“粵韻唱響新白云”展演活的開(kāi)展，可增設(shè)“青年組”與“少兒組”粵劇粵曲新秀選拔賽環(huán)節(jié)，及時(shí)發(fā)現(xiàn)粵劇新苗子，通過(guò)以上三種方式發(fā)現(xiàn)的粵劇新人可推薦其進(jìn)入所在鎮(zhèn)街私伙局或其他私伙局，觀摩學(xué)習(xí)私伙局表演，并根據(jù)其個(gè)人特點(diǎn)，對(duì)其開(kāi)展相應(yīng)的培訓(xùn)，并為其創(chuàng)設(shè)表演平臺(tái)，為私伙局后續(xù)發(fā)展儲(chǔ)備人才，注入新的活力。

（三）加大曲目創(chuàng)新力度，多角度傳播粵劇文化

針對(duì)白云區(qū)私伙局新編劇目較少，原創(chuàng)劇目近乎空白，對(duì)新生代缺乏吸引力的實(shí)際情況，筆者認(rèn)為，粵劇文化應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，緊貼時(shí)代脈搏，緊貼新生代的心聲，在內(nèi)容與形式上都有所創(chuàng)新，并進(jìn)行多角度宣傳與傳播。具體可嘗試，其一，在內(nèi)容上，粵劇粵曲創(chuàng)作可結(jié)合當(dāng)前的社會(huì)實(shí)際與年輕一代的興趣，既創(chuàng)作主旋律積極向上，謳歌當(dāng)代祖國(guó)發(fā)展與美好生活的曲目，也可創(chuàng)作一些新生代關(guān)注的熱點(diǎn)話題，如生存壓力下情與利抉擇等作品，也可加大現(xiàn)代粵劇，詼諧小粵劇的創(chuàng)作力度，使粵劇粵曲更為喜聞樂(lè)見(jiàn)；其二，在形式上，唱腔方面，除經(jīng)典的“紅腔”“蝦腔”“馬腔”，能否進(jìn)行改革，進(jìn)行新唱腔的嘗試。另外，在樂(lè)器伴奏上，也可以適當(dāng)加入電聲樂(lè)器與爵士鼓等，豐富粵劇粵曲的表現(xiàn)力，以嶄新的面貌吸引年輕一代。第三，在宣傳上，展演形式類的宣傳略顯單一，多媒體的宣傳手段在粵劇宣傳上也應(yīng)用較少。展演是讓民眾走進(jìn)粵劇的方法之一毋庸置疑，但除了展演，粵劇傳播也可從粵劇衍生活動(dòng)入手，如通過(guò)粵劇臉譜繪畫活動(dòng)、穿戲服、賞戲服文化探究會(huì)等新方式傳播粵劇文化。另外，如何巧用當(dāng)前受眾較多的微信、微博等多媒體方式宣傳粵劇，整合各種粵劇資源進(jìn)行線上與線下宣傳也值得探究。

總之，尊重曲藝前輩們創(chuàng)造的文化財(cái)富，分析白云區(qū)私伙局發(fā)展困境、在時(shí)代的主旋律下傳承與創(chuàng)新粵劇文化，實(shí)現(xiàn)白云區(qū)私伙局的可持續(xù)發(fā)展，才能順利地將私伙局融入白云區(qū)的每一寸肌理之中，成為白云人民的文化養(yǎng)分。

〔1〕盧國(guó)堯.淺談民間樂(lè)社在精神文明建設(shè)中的地位和作用.理論與研究，2001（10）：P 18-20；

〔2〕陳啟炎.私伙局：路在何方.南國(guó)紅豆，2005（06）：P 25-26；

〔3〕羅麗.私伙局：珠三角大眾文化的注腳.南國(guó)紅豆，2005（06）：P 30-32；

〔4〕萬(wàn)鐘如.私伙局對(duì)嶺南音樂(lè)文化的歷史貢獻(xiàn).南國(guó)紅豆，2012（04）：P 26-28；

〔5〕劉瑾.粵樂(lè)應(yīng)如何發(fā)展?——基于文化多樣性視角的思考.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（02）：P 67-70。

陳君慧（1986--），女，本科，助理館員，現(xiàn)任職白云區(qū)文化館。