馬云飛

摘要：兒童題材電影是伊朗導演馬基德·馬基迪最為偏愛的影片類型，也是其作品中最為引人注目的一頁篇章。從《天堂的孩子》到《天堂的顏色》，馬基德的天堂系列電影通過唯美如詩的畫面、充滿童趣的鏡頭與視角、隱喻性的心理影像，為我們呈現(xiàn)了溫情而清新、細膩而綿長的故事。

關鍵詞：馬基德·馬基迪；詩化；影像風格

馬基德·馬基迪是伊朗當代最著名的電影導演之一，他的電影總是以純凈的視角、豐富的細節(jié)和溫情的敘述來展現(xiàn)伊朗獨特的民族風情和人文意識。《天堂的孩子》是馬基德首部進入中國觀眾視野的影片，該片圍繞一雙鞋子展開敘事，將兄妹間親密的情感呈現(xiàn)得生動、感人。其后的《天堂的顏色》則是講述了盲童的故事，通過盲童的視角展現(xiàn)出一個溫暖、爛漫的世界。電影《天堂的顏色》是馬基德最為浪漫、唯美的影片，片中的視聽語言極具視覺表現(xiàn)力，鄉(xiāng)間尋常的景致被渲染得如詩如畫，多次特寫的盲童表情和雙手都傳遞出導演彌足珍貴的悲天憫人情懷。

一、細膩豐富的情感與流暢如詩的畫面呈現(xiàn)

從電影《天堂的孩子》開始，我們已經可以感受到導演馬基德詩意化的影像風格和細膩的情感表達。在影片《天堂的孩子》中，伴隨著一個個晶瑩的肥皂泡，我們可以體會到阿里和妹妹莎拉洗鞋時候的樂趣，也可以通過這些流暢的鏡頭感受到人物豐富而立體的內心世界。馬基德諳熟地通過孩子們的世界，向我們展現(xiàn)了現(xiàn)實的伊朗社會和伊朗人的困境。

影片《天堂的顏色》則是進一步承襲了這種氣質與特征。影片通過盲童的感知，呈現(xiàn)了大量如詩如畫的田園風光。反之，透過盲童所感知到的世界，我們又可以體會到盲童莫赫森和祖母之間溫暖的親情。當莫赫森回到家鄉(xiāng)后，導演通過大量流暢的畫面描繪出詩意的田園風光，金黃的麥田、絢爛的花海、瑟瑟的鳥鳴，這一切的美好，都隨著盲童莫赫森的雙手變換著、交替著，隨著祖母和莫赫森行走的步伐推進著。祖孫之間溫馨的情感，也隨著畫面的更迭緩緩的流淌。影片圍繞父親和祖母對莫赫森不同的情感，交纏建構全片。通過祖孫間親密的互動，展現(xiàn)了祖母對于莫赫森的憐愛與關懷，也從側面反襯出父親的淡漠和冰涼。

影片中尤為絢爛的一組鏡頭是展現(xiàn)祖孫三人染線的畫面，繽紛絢麗的花瓣隨著水溫的上升融化為多彩的汁液，麻線則在祖母的攪拌過程中變幻為五彩線繩。祖孫之前的溫情恰似這融化的花汁，甜蜜而美好。

二、充滿童趣的特寫鏡頭與豐富的心靈世界

影片《天堂的顏色》通過大量充滿童趣的鏡頭，展現(xiàn)了盲童細膩而豐富的內心世界。影片一開始，便用一組特寫鏡頭，展現(xiàn)了盲童趕走野貓并救扶跌落的小鳥的情節(jié)。斑駁的樹影間，一雙稚嫩的小手在反復摸索中，尋找到了跌落的小鳥，又在重復的探索中，將小鳥拾回母巢。通過大量的特寫鏡頭，導演反復強調莫赫森是利用雙手感知身邊的事物和人物，也是透過這些鏡頭，導演向觀眾展現(xiàn)了一個善良、天真的盲童形象。

在片中，當父親帶著莫赫森返家時，導演同樣采用了一個手部特寫的長鏡頭，展現(xiàn)莫赫森抓風的情節(jié)。通過這個抓風的長鏡頭，導演再一次強調莫赫森獨特的感知力與豐富的內心世界。這一點在莫赫森回到家中后，通過撫摸妹妹的臉頰確認妹妹長高時可以得到驗證。盡管莫赫森看不到妹妹是否長高，但卻可以用自己獨特的方式判斷事物。所有這些充滿童趣的鏡頭，共同展現(xiàn)了莫赫森獨特的認知方式與內心世界，而將這一切推向高潮的則是莫赫森和祖母拾取雞蛋的那一幕劇情。當漫天的雞毛像雪花一樣飛舞的時候，導演通過慢放的方式將祖母、莫赫森以及妹妹的笑臉定格在了這爛漫的圖景中。接著通過一組特寫鏡頭，我們可以看到妹妹、莫赫森和祖母在恬靜的音樂和飛舞的雞毛中，傳遞著雞蛋。這些豐富的特寫鏡頭以及溫馨的家庭場景既可以營造影片詩意化的氛圍，也可以展現(xiàn)莫赫森美好陽光的內心世界。

影片還多次擷取盲童莫赫森的面部特寫，尤其是選取了莫赫森聚精會神地聽鳥鳴時候的表情。從這些表情中，我們看不到他對生活的絕望，反而看到他堅韌和善良的微笑，他的表情中似乎篤定地表明他看到了最美好的天堂。那一聲聲鳥鳴對他而言，則是天堂的梵音，是唯有足夠善良的天使才可以聽懂的語言。他憑借著自己的雙手和耳朵，在心中繪制出了一幅五彩斑斕、鳥語花香的圖景。他用靈巧的手、聰敏的耳，盡情地與大自然接觸，感受風、感受溪流、感受沙粒，感受一切的美好。

三、神秘感與隱喻性并存的敘事情節(jié)與影像

影片的后半部分充滿了神秘感與隱喻性的敘事情節(jié)與影像。在表現(xiàn)祖母因思念莫赫森成疾而最終去世的情節(jié)時，導演通過一個夢境隱喻了祖母的離世。在云霧繚繞的煙氣中，祖母微笑的看著在云霧中緩緩走來的莫赫森，并最終微笑著離世了。

而影片中另一處具有隱喻性的情節(jié)與影像則是在影片的結尾，父親拉著莫赫森從蔥郁的田間一直走向云霧彌漫的樹林，父子沉默地在濃霧中穿行不知終點。導演在此處刻意使用了一個長鏡頭將這段行程記錄下來，仿佛這段在迷霧中前行的旅程，就像父子之間迷茫的關系一般不知前路。最終，伴著湍急的水流，高大的伊朗馬和盲童莫赫森因為木橋的崩塌，跌落溪流，而父親也在猶豫與遲疑中選擇了營救兒子。影片最耐人尋味的是最終的一幕，父親和莫赫森隨著溪流沖入海邊的沙灘，仿佛父子之間的關系終于獲得久違的平靜，而當父親抬頭時，伴隨著莫赫森發(fā)出的鳥鳴一般的聲音，一只大雁在父親的頭頂久久盤旋，這只自由翱翔的大雁仿佛寄予了導演對于盲童最善良的祝福。影片的最后一個鏡頭，則是父親抱起孱弱的兒子嚎啕大哭，父親胸中壓抑許久的情緒終于釋放，而導演也用莫赫森獲得知覺并閃爍金光的，奇幻的手部特寫鏡頭完成了父親的救贖。

四、結語

詩意化的影像風格是電影《天堂的顏色》最為矚目的表達方式與藝術手法。影片通過這種唯美的影像風格，將片中人物之間緩緩流淌的情感娓娓道來，將這種纏繞在祖孫之間的情感處理的細膩而悠長。鄉(xiāng)間甜膩而溫暖的景色，孩童稚嫩而獨特的感受，伴隨著山澗的清泉、綿延的云霧，緩緩地彌漫在觀眾的胸腔內，這種浪漫而溫馨的畫面幾乎淡化了故事本來的戲劇矛盾，淡化了父子之間的陰霾。影片《天堂的顏色》可以說是伊朗電影中的一縷清風，溫柔地拂過觀眾的臉頰，滌蕩在觀眾的心房。

參考文獻：

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