張鳳君

摘要：新西蘭女作家凱瑟琳·曼斯菲爾德小說中，大多是對(duì)故事中人物復(fù)雜多變的內(nèi)心世界和意識(shí)活動(dòng)的描寫，很少有驚心動(dòng)魄的故事情節(jié)，通過日常生活小細(xì)節(jié)的描寫，使文章充滿了各種意象、意念、幻覺和下意識(shí)，卻引人入勝，讓讀者欲罷不能充滿感概，在她的小說中，讓人感受到散文的隨意、詩歌的空靈、寓言的哲理。本文將對(duì)凱瑟林小說的這一獨(dú)特的寫作技巧進(jìn)行分析，對(duì)其小說在淡化情節(jié)這一精湛的寫作手法的運(yùn)用進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德；小說；情節(jié)淡化；寫作手法

凱瑟琳.曼斯菲爾德是新西蘭的女作家，她在14年的寫作生涯中，寫了88篇短篇小說，在她的筆下，有很多的寫作技巧，經(jīng)常通過象征、內(nèi)心獨(dú)白、視角轉(zhuǎn)移等方法進(jìn)行人物心理情感的描述。與普通的小說中由主人公的行為以及主人公周圍人物發(fā)生的各種聯(lián)系、行為、事件等來構(gòu)成故事情節(jié)不同。在曼斯菲爾德的小說作品中，很少有日常生活的故事、情節(jié)，更多的是一些生活片段，而且這些片段都是為了表現(xiàn)人物精神世界的依托，她以女性獨(dú)特的視角和筆觸描寫一些表面看起來微不足道的小事，通過獨(dú)有技巧的寫作手法來打造一種獨(dú)有的意境，使字里行間都透露著獨(dú)有的韻味和精致。

一、凱瑟琳.曼斯菲爾德的作品是真實(shí)生活情感的表現(xiàn)

剛接觸凱瑟琳.曼斯菲爾德的作品會(huì)覺得有點(diǎn)摸不著頭腦，因?yàn)椴幌駛鹘y(tǒng)短篇小說那樣，有故事、有情節(jié)、有結(jié)局。以作品《在海灣》為例，《在海灣》由12個(gè)故事組成海灣清晨的種種景象，孩子們?cè)诤秤螒颉⑷藗冊(cè)诤车膱?chǎng)景......這些故事都是與生活相關(guān)，表現(xiàn)的是真實(shí)的生活，故事也沒有所謂的“結(jié)局”，但在閱讀結(jié)束后，讀者卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，作者描述的那些人、事、生活...都還在生活中隨處可見。用平實(shí)樸素的文字渲染著生活中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，如在第5部中，則顯現(xiàn)出生活的浪漫；第7部分則是讓人感受著著親情的溫暖；而在12部分中，則是充滿了化不開的憂傷......這正是這些對(duì)生活的描述，激發(fā)了讀者內(nèi)心的真實(shí)感情，讓讀者也從中以發(fā)現(xiàn)美的能力?！对诤场分袥]有傳統(tǒng)觀的故事情節(jié)，也沒有結(jié)局，曼斯菲爾德非常反對(duì)那種只為了吸引讀者而故意安排不合乎生活真實(shí)的所謂的情節(jié)，因此在她的小說中對(duì)情節(jié)非常淡化，比如在《在海灣》整篇小說中對(duì)事件情節(jié)與行為情節(jié)都非常淡化；主要把筆放在了人物心理上。這也是20世紀(jì)小說的重要傾向：創(chuàng)作的主體由人物行為轉(zhuǎn)向人物心理，行為和故事并非揭示人物心理與個(gè)性的唯一手段與途徑，簡(jiǎn)單的行為表現(xiàn)出事情的表象，而內(nèi)心活動(dòng)和情感才是本質(zhì)。在她的作品中，通過心理活動(dòng)和情感來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，讓人覺得自然而然，這就是生活，人們總認(rèn)為她并非小說家，而是生活實(shí)情的講述者（truth-teller）。對(duì)情節(jié)的淡化處理使曼斯菲爾德的作品呈現(xiàn)出一種讓人耳目一新的清新自然的顛覆傳統(tǒng)情節(jié)處理手法的散文化筆法。

二、作品中片段的敘述充滿了意境

在凱瑟琳.曼斯菲爾德的作品中有著西方文壇上20世紀(jì)前半葉出現(xiàn)的“意圖小說”的明顯特征，在她的作品中，更多的是對(duì)人物意念和境界的描寫，淡化情節(jié)和對(duì)人物的描寫，像詩歌或散文一樣，有著多層意義，有著隱晦的象征和隱喻，這些象征和隱喻勾畫出小說深遠(yuǎn)復(fù)雜的意境。如在《蒂勒爾街的春天》中，碧空如洗的早晨，緊緊關(guān)閉的百葉窗，搖籃中熟睡的嬰兒，引吭高歌的金絲雀，招搖過市的馬拉貨車，進(jìn)進(jìn)出出的面包店小伙計(jì)，象個(gè)碩大貝殼一樣的面包筐，夜里下過雨的街，路面的積水，干燥的人行道……這些場(chǎng)景周而復(fù)始，都是生活中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，但卻構(gòu)成了深遠(yuǎn)的意境，讓讀者從中感受到春天最為真實(shí)樸素的一面，讓人真正從中體會(huì)到“一年之計(jì)在于春”的美好。風(fēng)輕云淡的片段描寫是一種散文化的寫作手法，從片段描述中營(yíng)造了現(xiàn)實(shí)和非現(xiàn)實(shí)相混雜的境界，單獨(dú)閱讀，好像每一段都與主題無關(guān)，但去掉任何一段，作品都變得沒有吸引力。又如，在《在海灣》中第6部分和第10部分來看，描述的是琳達(dá)在花園的一個(gè)片斷，以散文筆法來敘述琳達(dá)浮般的心緒讓人覺得每一瓣花的開落都融入琳達(dá)的心緒，用琳達(dá)對(duì)花園的敘述來表達(dá)琳達(dá)內(nèi)心與自我，讓人感覺自然流暢，樸素但不直白，清淡又別有深意，讓人覺得雖然希望渺茫但卻不會(huì)覺得絕望。

三、凱瑟琳.曼斯菲爾德的作品充滿了聯(lián)想

凱瑟琳.曼斯菲爾德的作品中沒有故事情節(jié)，推動(dòng)著小說發(fā)展的則是給讀者自由的聯(lián)想，在她的作品中，一般會(huì)通過對(duì)記憶、感覺或者想象來引起讀者聯(lián)想，如：在《序曲》中琳達(dá)在起床后看到墻上的罌粟花的時(shí)候，她用手指順著花的線條畫著，覺得花好像活了一樣，甚至覺得花梗變得像醋栗皮的花梗，花瓣變得滑粘粘的，也字也變得粗糙，而花蕾則變得“緊繃繃，光溜溜”，接下來她又繼續(xù)想到，好多東西都會(huì)像這樣變活的.......不難發(fā)現(xiàn)這一段通過琳達(dá)的記憶、感覺和想象對(duì)讀者進(jìn)行著意識(shí)活動(dòng)的支配，通過想象推動(dòng)著故事的發(fā)展，從她醒來，想象著丈夫拉起窗簾，然后感覺到光線刺眼，然后覺得罌粟花活了過來......通過琳達(dá)的直線聯(lián)想，讓人體會(huì)到她的飄忽不定，讓人感受到現(xiàn)實(shí)生活對(duì)她而言沒有任何意義，沒有任何的情節(jié)和故事，就讓人體會(huì)到琳達(dá)對(duì)生活的無奈。又如，在作品《起風(fēng)了》一文中，作者用大段的文字對(duì)進(jìn)行關(guān)于“風(fēng)”引起的聯(lián)想進(jìn)行描述，讓人物所有的聯(lián)想都是因“風(fēng)”而起，因“風(fēng)”而止，讓人覺得時(shí)刻與“風(fēng)”同在，就如小說里面寫的：她聽到風(fēng)聲，覺得害怕，于是環(huán)顧屋內(nèi)物品，覺得屋里的東西就像外面的天空一樣嚇人，然后又寫道弟弟邀請(qǐng)她去海灣.....全文通過人物的圖形記憶和想象，讓人感受到主人公忐忑的心理，讓人真實(shí)地感受到她的漂浮不定。時(shí)刻充滿想象和聯(lián)想，這也是曼斯菲爾德作品能拋開故事情節(jié)但故事內(nèi)容一樣可以水到渠成的發(fā)展的關(guān)鍵手筆。

四、充滿了幻想和夢(mèng)幻，通過人物幻想，強(qiáng)化主題、設(shè)置懸念

在凱瑟琳.曼斯菲爾德的小說中，大部分作品中的人物，在關(guān)鍵時(shí)刻都會(huì)產(chǎn)生幻覺，如《求職女》《在港灣》《幸福》《序曲》......通過幻覺，讓人物達(dá)到頓悟，如在《時(shí)髦婚姻》中丈夫思妻心切，然后就感覺到天空、飛鳥、河水都在呼喊：“伊莎貝爾”，通過外部環(huán)境與心理塑造寫出來的幻覺，讓讀者覺得這是必然發(fā)生的，一切都是那么合情合理。在這文中，伊莎貝爾的幻覺描寫也非常精彩。伊莎貝爾在發(fā)現(xiàn)時(shí)髦朋友的自私無聊后，她覺得屋子里所有的家具都在冷冷看著她，好像看出了她是一個(gè)淺薄、招搖、虛榮的女人，這樣的幻覺瞬間就讓讀者明白，其實(shí)伊莎貝爾她自己是非常清楚自己的，她很清醒，她自己裝成一個(gè)時(shí)髦、對(duì)家庭和丈夫漫不經(jīng)心的人，在全文起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，給讀者一種撥開云霧見青天的快感，這一幻想的加入，把伊莎貝爾的矛盾心理盡顯，讓人體會(huì)到當(dāng)時(shí)的社會(huì)，少婦想要背叛傳統(tǒng)家庭生活卻又不敢走得太遠(yuǎn)的忐忑心情，在結(jié)尾部分加入幻覺部分，不僅僅成功引起了讀者的懸念，還很好的強(qiáng)化了主題，使讀者暢快淋漓。

綜上所述，曼斯菲爾德小說以普通民眾的普通生活，一些我們司空見慣的事物，引發(fā)我們找到美、欣賞美、發(fā)現(xiàn)美的能力，如納里曼·霍馬斯基在談到曼斯菲爾德小說時(shí)說道：“千家萬戶日復(fù)一日地過著這樣的生活……我們已司空見慣，不以為然。這些我們視而不見的事物，在我們的意識(shí)中就像浮塵在空氣中漂動(dòng)。只當(dāng)從縫隙中射進(jìn)一線陽光，照亮那薄薄的一片，我們才意識(shí)到浮塵的存在。”曼斯菲爾德通過高超的藝術(shù)表現(xiàn)才能，用與眾不同的表現(xiàn)形式凸顯出了一種生活的美，因此對(duì)20世紀(jì)的西方文壇來說，曼斯菲爾德開拓了經(jīng)久不衰的小說新局面。

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