馬得志?熊釪汛?張麗琴

摘要：近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新的文學(xué)類型，逐漸被大眾認(rèn)可，社會影響力越來越大，尤其是大學(xué)生這一群體。網(wǎng)絡(luò)小說的影響尤為突出，網(wǎng)絡(luò)小說以其開放自由的寫作形式為普通作者進(jìn)入文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域開辟了新通道。但目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量良莠不齊，為了更好的研究、利用、發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，必須要了解網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展現(xiàn)狀，把握網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展趨勢，分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對大學(xué)生的影響，找尋應(yīng)對策略，幫助大學(xué)生建立良好的網(wǎng)絡(luò)心理調(diào)控機(jī)制，保證大學(xué)生以正確的態(tài)度去對待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，并樹立正確的人生觀、價值觀和審美觀。

關(guān)鍵詞：大學(xué)生；網(wǎng)絡(luò)小說；發(fā)展趨勢；應(yīng)對策略

網(wǎng)絡(luò)小說因風(fēng)格多樣，發(fā)表更新周期快，閱讀方式簡單方便，受到了人們尤其是大學(xué)生的追捧，迅速引起了一股閱讀熱潮。我國最早的一批網(wǎng)絡(luò)小說以蔡智恒的《第一次親密接觸》為代表，開啟了中國網(wǎng)絡(luò)小說的先河。但網(wǎng)絡(luò)小說良莠不齊，如何在閱讀中正確引導(dǎo)大學(xué)生樹立正確的人生觀、世界觀、價值觀，形成正確的閱讀觀念，提高網(wǎng)絡(luò)閱讀鑒別能力是本文討論研究的主要內(nèi)容。

一、網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）大學(xué)生對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的接受現(xiàn)狀

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新型的文學(xué)類型，逐漸被大眾所接受，隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，各種讀書網(wǎng)站、軟件大力推廣網(wǎng)絡(luò)閱讀，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由此獲得了極大的發(fā)展，加劇了文學(xué)觀念及閱讀方式的變革。據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)顯示：我國現(xiàn)如今互聯(lián)網(wǎng)使用者的平均年齡為35歲，上網(wǎng)人數(shù)中45%為25歲以下的青少年，而大學(xué)生這一群體較先接觸到網(wǎng)絡(luò)文化。云南人文學(xué)院宋家宏教授指導(dǎo)的大學(xué)生群體的問卷調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，“具有大專和本科學(xué)歷的網(wǎng)絡(luò)寫手占54.3%；而從職業(yè)構(gòu)成來看，學(xué)生群體所占比例最大，為39.9%；但認(rèn)同網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量很高的學(xué)生幾乎沒有，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量良莠不齊的高達(dá)76%-81%。”①這說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然在大學(xué)生中有比較大的市場，但其自身的文學(xué)價值并沒有得到認(rèn)可。因此與傳統(tǒng)的紙媒相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在某種程度上僅僅是以娛樂消遣品、文化消費(fèi)品的形式存在。

此外，為了對當(dāng)代大學(xué)生對網(wǎng)絡(luò)小說的看法及應(yīng)對策略進(jìn)行深入具體的調(diào)查，以湖南城市學(xué)院大學(xué)生為例，我們下發(fā)了紙質(zhì)調(diào)查問卷120份，有效問卷100份。據(jù)調(diào)查結(jié)果分析可知，閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的群體中女生占67%，男生占32%。反映了男女生對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的看法不同；不同年級對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的接受現(xiàn)狀也不同，大一、大二經(jīng)常閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的同學(xué)比例分別為33%、48%左右，所占的比例較大，相比之下，大三和大四的同學(xué)閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的比例較小，可以看出大一大二閱讀網(wǎng)絡(luò)小說的時間較多，大三大四開始進(jìn)入社會的過渡期，閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時間變少；大學(xué)生對閱讀網(wǎng)絡(luò)小說的態(tài)度不同，占總比例的47%的學(xué)生群體閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的目的基本上是娛樂消遣，豐富課后生活，而10%的學(xué)生認(rèn)為閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是為了擴(kuò)展交際范圍，聯(lián)絡(luò)朋友感情，28%的學(xué)生則認(rèn)為，閱讀網(wǎng)絡(luò)小說可以從中找到靈感，提高寫作能力，14%的學(xué)生閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則是為了尋找滿足感。

（二）大學(xué)生選擇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的原因

首先，舒緩身心。現(xiàn)代社會生活壓力日趨增大，人們長期的精神壓力渴望尋找緩解途徑，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特性正符合了當(dāng)代大眾直接釋放壓力，愉悅身心的要求。大學(xué)生在現(xiàn)實(shí)與理想的沖突，自由與束縛的矛盾，以及感情的困擾中，不免會感到迷茫，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)正好可以供其排遣精神壓力，舒緩身心，逃避現(xiàn)實(shí)。

其次，親和力強(qiáng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有全民參與性，社會中任何一個個體都可以進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，并且創(chuàng)作具有最大限度的自由，題材多種多樣，這極大調(diào)動了人們創(chuàng)作的欲望。著名的網(wǎng)文寫作導(dǎo)師王祥曾在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作原理》中寫道：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)追求讀者對作品主人公及其故事情境的代入感，創(chuàng)造文學(xué)的愿望-情感共同體。把故事主人公的歷程融合為自身的體驗(yàn)，或者把幻想中的人物當(dāng)做是情感欲望對象，是人類與生俱來的本能，當(dāng)讀者把自己代入主人公，把主人公的情感體驗(yàn)融合為自身體驗(yàn)，一起為實(shí)現(xiàn)人生愿望而行動，一起經(jīng)受挫折考驗(yàn)，直至達(dá)成目標(biāo)，作者、主人公、讀者就構(gòu)成了三位一體的愿望-情感共同體，并長期作用于人們的精神世界?！雹诂F(xiàn)代社會生活速度越來越快，社會矛盾增多，人們總有一種無力感和迷失感，創(chuàng)作者和讀者感同身受，他們在網(wǎng)絡(luò)平臺自由迅捷地表達(dá)對現(xiàn)實(shí)的感受，甚至編織理想的烏托邦王國，讀者倍感親切，易于接受。

二、網(wǎng)絡(luò)小說現(xiàn)存的問題

網(wǎng)絡(luò)小說是在信息高度碰撞和密集的環(huán)境下產(chǎn)生的，網(wǎng)絡(luò)小說在快速發(fā)展的背后，也存在一些不容忽視的問題，這些問題也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)前進(jìn)的阻力，只有正確的把握，才能促進(jìn)其更好的發(fā)展。

首先，質(zhì)量堪憂。正是由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的全民性，造成質(zhì)量良莠不齊，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量在一定程度上體現(xiàn)著作者的素質(zhì)，作者素質(zhì)的高低決定著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量，優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者應(yīng)該有強(qiáng)大的知識儲備、高層次的文化和良好的思想文化素養(yǎng)。而當(dāng)下部分作家進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作趨于迎合大眾低俗趣味，娛樂性和商業(yè)性十分明顯，其多數(shù)作品都體現(xiàn)低俗無趣，無病呻吟，缺失審美美感。另外描寫過于理想化，社會功能和教化功能很少得到體現(xiàn)，主要突出休閑娛樂功能，使人們在幻想中得到滿足，當(dāng)代大學(xué)生尚未涉足社會，過分受低俗網(wǎng)絡(luò)文化影響，容易對未來過分理想化，不能做到腳踏實(shí)地活在當(dāng)下，變成“幻想派”，無益于社會。

其次，網(wǎng)絡(luò)小說中存在一種雷同的模式，公式化、概念化作品也不少見，甚至是剽竊、抄襲現(xiàn)象。這一模式帶來了明顯的弊?。阂皇侨宋臍庀⑷狈Γ欢菙⑹龌{(diào)低沉；三是理想建構(gòu)不足。

再次，網(wǎng)絡(luò)小說寫手積淀不足。所謂積淀主要是指生活積累不夠，當(dāng)然也包括技巧的缺乏。網(wǎng)絡(luò)寫手大都是業(yè)余身份，而且過于年輕，讀書和閱歷都不足，只是憑借自己的一點(diǎn)經(jīng)歷創(chuàng)作，缺乏實(shí)踐。

三、網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展趨勢

電子產(chǎn)品的發(fā)展和普及是文字傳播的一條有效途徑，隨著時代的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)小說會越來越受到關(guān)注，又因其形式多樣、便捷等特點(diǎn)會比傳統(tǒng)小說更吸引讀者。此外，網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展趨勢還有以下兩點(diǎn)：endprint

第一，網(wǎng)絡(luò)小說作品會越來越多地被影視化、游戲化。近幾年網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的潮流越來越火，很多點(diǎn)擊量大的、有一定閱讀群眾基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)小說被搬上熒屏，而改編成影視劇的題材主要是都市情感類、家庭倫理類、歷史古裝類和魔幻神話類等四種。網(wǎng)絡(luò)小說改編成功的原因主要是迎合了大眾的口味，在改編之前的網(wǎng)絡(luò)小說就有大量的閱讀人群，改編成影視劇之后勢必會有廣泛的讀者觀眾，其群眾基礎(chǔ)不可忽視。

第二，網(wǎng)絡(luò)小說會逐漸走向規(guī)范化、品質(zhì)化。目前國家在文化層面上已經(jīng)形成戰(zhàn)略思維，提出“大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝”，作為具有復(fù)合性特點(diǎn)的市場化文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)小說現(xiàn)階段存在的諸多問題，如：行業(yè)盜版嚴(yán)重、整體品質(zhì)提升緩慢、教化功能缺失等，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)存的問題必然會引起有關(guān)部門的重視，加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的支持、引導(dǎo)和管理。此外，不少資深的網(wǎng)絡(luò)作家、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者正在投身網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作培訓(xùn)和教程的編纂之中，相信不久一定會蔚為大觀。

四、規(guī)范網(wǎng)絡(luò)小說的應(yīng)對策略

網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展勢頭十分迅猛，在以后近幾十年仍會占重要地位，為了網(wǎng)絡(luò)小說健康健全發(fā)展，發(fā)揮其應(yīng)有的引導(dǎo)作用，我們提出幾點(diǎn)應(yīng)對策略與建議：

第一，網(wǎng)絡(luò)小說的作家們應(yīng)該提升自己的文學(xué)素養(yǎng)和生活積累，要立足社會，立足生活。作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者，創(chuàng)作題材應(yīng)該建立在社會生活的基礎(chǔ)之上，更多的關(guān)注時事，注意網(wǎng)絡(luò)小說的寫實(shí)性和自身的社會責(zé)任感。藝術(shù)應(yīng)該是源于生活而高于生活。

第二，網(wǎng)絡(luò)小說應(yīng)該注重質(zhì)量，不能因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說書寫的便利就放松了對文學(xué)創(chuàng)作的基本要求。我們可以創(chuàng)新，但是絕對不能抄襲。如果市場上流傳著千篇一律的網(wǎng)絡(luò)小說，會對讀者造成不良影響。網(wǎng)站建設(shè)者也要提升自我，完善自我，成為網(wǎng)絡(luò)小說刊載的良好載體，建設(shè)一支強(qiáng)有力的編輯隊(duì)伍來保證作品的質(zhì)量勢在必行。

第三，應(yīng)該建立成熟的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評制度。任何一種文學(xué)的發(fā)展都和文學(xué)批評緊密相連，網(wǎng)絡(luò)小說也需要相應(yīng)的文學(xué)批評制度來規(guī)范自身的發(fā)展。只有建立一套完善的監(jiān)督機(jī)制，有效的阻擋了網(wǎng)絡(luò)粗制品進(jìn)入市場，網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展才不會放任自流，網(wǎng)絡(luò)小說的生命力才會更加持久。

第四，網(wǎng)絡(luò)小說模式固化問題十分嚴(yán)重，這就要求網(wǎng)絡(luò)作家們積極創(chuàng)新，突破固定模式，可以從古代文學(xué)創(chuàng)作中吸取經(jīng)驗(yàn)，取其精華，去其糟粕，也可學(xué)習(xí)國外作家文學(xué)創(chuàng)作的思維，給讀者帶來不一樣的文學(xué)感受。

第五，網(wǎng)絡(luò)小說閱讀人群主要集中在15-35歲這個階段，其中大學(xué)生占重要地位。作為大學(xué)生，對網(wǎng)絡(luò)小說的選擇需要謹(jǐn)慎，選擇質(zhì)量高的，能反映社會生活深度的作品，拋棄沒有實(shí)際意義的粗俗作品。而青少年讀者大多沒有辨別好壞的能力，所以在閱讀網(wǎng)絡(luò)小說的時候還需要家長和老師正確的引導(dǎo)，才能抵制粗制濫造品的侵襲。

最后，作為政府部門也應(yīng)該參與到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的規(guī)范中來，運(yùn)用政府的力量打擊盜版，抄襲等行為，運(yùn)用法律維護(hù)受害者的權(quán)益，保護(hù)作家們的知識產(chǎn)權(quán)，讓作家們能夠安心無憂的進(jìn)行創(chuàng)作。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在全球經(jīng)濟(jì)一體化的形勢下，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與文學(xué)接軌的文化產(chǎn)物，我們應(yīng)該懷著一顆包容的心，在法律允許的范圍之內(nèi)，共同促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康長久發(fā)展。

注釋：

①宋家宏.關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對當(dāng)代在校大學(xué)生的影響的調(diào)查報告.[EB/LO].http：//blog.sina.com.cn/s/blog_4c2492380101h1p7. html/2014-04-28.

②王祥.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作原理[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2015：58-69.

參考文獻(xiàn)：

[1]朱西周.論網(wǎng)絡(luò)時代條件下高校思想政治教育工作[J].內(nèi)江師范學(xué)院學(xué)報，2012（1）.

[2]唐明明.網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的題材、方法及發(fā)展趨勢[J].傳媒，2016（10）.

[3]萬峰.網(wǎng)絡(luò)文化的內(nèi)涵和特征分析[J].教育學(xué)術(shù)月刊，2010（4）.

[4]曲青山.論網(wǎng)絡(luò)文化及其表現(xiàn)特征[J].青海社會科學(xué)，2008（4）.endprint