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        論梁啟超評論中的“送別詞雙絕”

        2017-08-04 02:43:16馮帥宇
        北方文學(xué)·上旬 2017年8期
        關(guān)鍵詞:寫作手法意境意象

        馮帥宇

        摘要:“兔葵燕麥,向斜陽、影與人齊?!迸c“今宵酒醒何處,楊柳岸、曉風(fēng)殘月。”梁啟超先生稱之為“送別詞雙絕”,單從其表面看,我們可以很明顯地看到兩句都是寫景,每句話都是由單個意象組成但又都含著凄迷感傷的意境。不論是從意象還是從由意象形成的意境,或是從寫作手法、表達(dá)方法來分析這兩句話,都可以得出看似處處寫景,其實(shí)處處寫情的結(jié)論。從而也可以真正明白梁啟超先生這樣的大學(xué)者為何稱之為“送別詞雙絕”。

        關(guān)鍵詞:意象;意境;寫作手法

        《藝蘅館詞選》載梁啟超評周邦彥的《夜飛鵲》:“兔葵燕麥,向斜陽、影與人齊”時說:“與柳屯田之‘今宵酒醒何處,楊柳岸、曉風(fēng)殘月可稱送別詞雙絕,皆融情入景也。”這里的柳屯田便是我們熟知的北宋詞人柳永,而這首詞,也是我們熟知的《雨霖鈴》。

        一、從意像角度來分析

        周邦彥的“兔葵燕麥,向斜陽、影與人齊?!敝杏型每?、燕麥影、殘陽和人等意象。其中兔葵、燕麥都是植物名,殘陽表示已是傍晚,殘字本身就有一種無言的感傷,殘陽更是寫出了內(nèi)心的凄涼孤獨(dú)。借殘陽表達(dá)內(nèi)心感受的在古代詩詞中不勝枚舉:“破鏡催歸客,殘陽見舊山?!保ㄥX起《送夏侯審校書東歸》);“一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅?!保ò拙右住赌航鳌罚?;“夕陽西下,斷腸人在天涯?!保R致遠(yuǎn)《天凈沙》)。而這里的人也隱含著孤獨(dú)之意,人已送走,此時此地此景此情也只有這個“孤人”獨(dú)自嘆惋。

        柳永的“今宵酒醒何處,楊柳岸、曉風(fēng)殘月?!敝杏袟盍?、曉風(fēng)、殘月等意象。其中柳即諧音“留”,是古人常用來表離別愁緒的意象。“此夜曲中聞?wù)哿?,何人不起故園情?!保▌⒂礤a《楊柳枝詞》);“秦樓月,年年柳色、灞陵傷別?!保ā肚貥窃隆罚燥L(fēng)不僅指空氣中風(fēng)的寒冷,更指出了在這曉風(fēng)瑟瑟中詩人別后的心寒。圓月是團(tuán)聚的象征,而殘月滿含離別之意,殘月是破碎的,在作者心里隱含著今后的難圓之意。借楊柳、曉風(fēng)、殘月這樣的自然風(fēng)景畫狀難狀之景,達(dá)難達(dá)之情。

        二、從意境角度來分析

        周邦彥的“兔葵燕麥,向斜陽,影與人齊。”略用劉禹錫《再游玄都觀》詩序:“唯兔葵燕麥,動搖于春風(fēng)”之意,以表物色、人事之變遷,并以補(bǔ)充:“斜徑都迷”之故,因?yàn)橹参镩L高了,才看不出路來。殘陽西斜,殘光照著大地,獨(dú)自一個人走在曾經(jīng)的舊路,已迷離難認(rèn),不覺中物非人非。獨(dú)自一個人的悲涼意境,使情更濃更感人。

        柳永的“今宵酒醒何處,楊柳岸、曉風(fēng)殘月。”這句本是想象今宵路途之作,詞人酒醒夢回,卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳,一彎殘月高掛楊柳梢頭。曉風(fēng)凄冷,寫別后的寒心;殘月破碎,寫此后難圓之意。整個畫面呈現(xiàn)給我們一種凄清的氣氛,用尋常景物楊柳、曉風(fēng)、殘月卻寫出非凡的意味,將離人的凄楚惆悵,孤獨(dú)憂傷表達(dá)得十分充分、真切,創(chuàng)造出一種特有的意境,結(jié)合全詞來看這兩句也是全詞的閃光之句。

        三、從兩句的寫作手法分析

        兩句相同的地方即都是情景交融。周邦彥的“兔葵燕麥,向斜陽、影與人齊?!睂⒏锌锓侨朔堑募?xì)膩心情在景中表現(xiàn)得淋漓盡致,兔葵燕麥的影子已經(jīng)在夕陽的殘照中與人齊高,連小路都被他們慢慢遮住?!拔摇豹?dú)自一人騎馬走在原來的地方,離別之情,思念之意便不自覺涌上心頭。正是作者望景生情,情中有景,景中有情。我認(rèn)為殘照是勾起作者相思的一個重要因素。馬致遠(yuǎn)在《天凈沙》中寫:“夕陽西下,斷腸人在天涯?!闭沁@夕陽撩起了作者心中無限的感傷。這樣凄涼的景象本應(yīng)有心愛的人相陪才不會顯得凄清,可是作者卻又是偏偏一個人。

        柳永的“今宵酒醒何處,楊柳岸、曉風(fēng)殘月?!币彩怯镁皩懬?。待到酒醒之后面前也只會有楊柳、曉風(fēng)、殘月,那人早已離去不見身影。柳永將自己的離愁之感喻于楊柳、曉風(fēng)、殘月這一自然風(fēng)景畫中,沒有直接點(diǎn)明內(nèi)心的愁苦,使人讀來卻倍感苦悶難解。真正達(dá)到了景語即情語,看似字字寫景卻處處寫情。楊柳讓人聯(lián)想到留,但卻又不能留下。曉風(fēng)帶著寒意。而真正感到寒冷的卻是因?yàn)殡x別倍感難過的心,殘月讓人聯(lián)想到月是破的,因?yàn)槿艘彩遣粓F(tuán)圓的,“多謝月相憐,今夜不忍圓”。連月亮都為這離別的有情人感到傷痛不忍圓,因此作者內(nèi)心的憂傷便不言自明。

        兩句不同的地方在于,柳永的“今宵酒醒何處,楊柳岸、曉風(fēng)殘月。”是虛景實(shí)寫,虛實(shí)結(jié)合,明寫景,暗寫情。作者組合了最能觸動離愁的景物入詞,抓住具有特征性的典型事物,寓情于景,釀造意境,逼真的刻畫出離人落寞孤獨(dú)的心理狀態(tài),增添了抒情色彩,渲染了濃烈的氣氛,更能展現(xiàn)出微妙的心理活動,挑動讀者的心弦,達(dá)到情貌無遺的境界。所以我們說柳永的這句,景是虛景情是實(shí)情。他運(yùn)用了生動的藝術(shù)聯(lián)想,充分寫出了離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情。

        分析過這兩句話后,可以發(fā)現(xiàn)它們都是“通體都是寫景,而情也自在景中?!边@兩句話使人們?nèi)缟砼R其境,若有過類似離別經(jīng)歷的人,更是如在萬千詞人中覓得知音。可見,梁啟超先生稱之為“送別詞雙絕”再恰當(dāng)不過了。endprint

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