許晶

摘要：在國民黨嚴酷的文化圍剿下，左聯(lián)選擇丁玲作為其機關(guān)刊物《北斗》的主編，是它調(diào)整斗爭策略、擴大左翼文藝影響的重要舉措。與此同時，在丁玲自由開放的編輯理念下，北斗呈現(xiàn)群星熠熠之勢，丁玲為《北斗》實踐著左聯(lián)對于革命和大眾的種種想象，左聯(lián)在得到可貴的收獲的同時也付出了一定的代價。

關(guān)鍵詞：丁玲；《北斗》；左聯(lián)；編輯理念

《北斗》1931年9月創(chuàng)辦于上海，由丁玲主編，1932年7月被當局查禁?？?，《北斗》出現(xiàn)于國民黨文化高壓下，左聯(lián)領(lǐng)導的文藝雜志相繼被查封的危急時刻，它猶如漆黑夜空的指南針，引領(lǐng)著左翼文藝運動的前進。

刊物的生產(chǎn)流通過程中，背后的政治力量、編輯、作家、讀者在不同層面間相互制約，規(guī)定了文學期刊的生存與發(fā)展、面貌與影響。其中編輯無疑起到?jīng)Q定作用，通過對作家手稿的解碼與編碼，匯編成供讀者閱讀的刊物。而隱在《北斗》背后左聯(lián)，時刻影響著編輯的思想，作為一個想表現(xiàn)的“灰”一點的期刊，丁玲一面以人格魅力、主題編排等方式，構(gòu)成對作家創(chuàng)作的直接誘導和干預(yù)，一面又以名家薈萃、主題吸引、裝幀設(shè)計、廣告宣傳等方式，壯大自己的讀者群，以繼在潛移默化中改變著大眾的期待視野。編輯不僅是文學生產(chǎn)與文學消費的中介，還是決定了刊物“成長”與“成活”。在左聯(lián)受到國民黨當局剿殺的重創(chuàng)之后，機關(guān)刊物主編的人選必是他們思深憂遠的

問題。

左聯(lián)很早就意識到報刊的重要性，30年代國民黨的文化專制使左翼文學面臨嚴峻的生存危機，在與國民黨當局、自由派作家爭奪話語權(quán)威和思想導向的同時，報刊的“短命”直接導致其影響力的銳減，現(xiàn)實迫使左聯(lián)在文化宣傳方面尋求新的發(fā)展策略。1931年2月，張聞天出任中央宣傳部部長，早年參加文學研究會的經(jīng)歷使他較為熟悉文藝界的情況，面對左翼文藝運動嚴峻的斗爭形勢，他提出要克服“關(guān)門主義”、“作品主義”，更多地團結(jié)黨外作家，是保證刊物健康成長的生存法則，隨后才能產(chǎn)生希冀的社會效應(yīng)。他指出：“小資產(chǎn)階級的文學家是我們的同盟者，對于他們要“忍耐的解釋說服與爭取”，要執(zhí)行“廣泛的革命的統(tǒng)一戰(zhàn)線”[1]。在左聯(lián)期刊凋零之際，選擇“看起來帶一點小資產(chǎn)階級的味道”、“還不算太紅”[2]，有過辦刊經(jīng)驗的女作家丁玲來籌備一個文藝刊物，是領(lǐng)導人調(diào)整左聯(lián)斗爭策略、擴大左翼文藝影響的重要舉措。選擇丁玲當主編并非因為她“不算太紅”，而是左聯(lián)領(lǐng)導人早已觀察到她正在迅速的“紅”起來。丁玲早期的《阿毛姑娘》《慶云里中的一間小房里》已經(jīng)凸顯出強烈的憂患意識，埋下了日后轉(zhuǎn)變的因子。她在《紅黑》的《卷首題辭》中寫道，“為一個可悲的命運，為一種不幸的生存，為一點渺小的愿望而奮力爭斗，這是文藝的真意義”，“要創(chuàng)作，必須深入地知道人間苦，從這苦味生活中訓練創(chuàng)作的力”。[3]這些昂揚的宣言已然昭示了她未來的轉(zhuǎn)向。早年的經(jīng)歷加上潛在政治素質(zhì)、革命的時代氛圍和現(xiàn)實的社會關(guān)系，潛移默化的影響了丁玲的政治態(tài)度和人生信仰，相應(yīng)的帶來了創(chuàng)作觀念的變遷?？梢哉f，既是左聯(lián)選擇了丁玲作為普羅文學的宣揚者，也是丁玲選擇了左聯(lián)充當革命文學的“螺絲釘”。

編輯《北斗》初期，丁玲向沈從文寫出了懇切的救援信，希望沈從文能協(xié)助她辦刊。當時兩人在政治上和文學傾向上已有了明顯的分歧，丁玲為了掩飾刊物“左”的性質(zhì)，不得不在信中有所隱瞞，“這雜志全由我一人負責”，“仍像《紅黑》一樣，專重創(chuàng)作”。丁玲的“誘導”術(shù)非常成功，在沈從文積極的邀請下，《北斗》的創(chuàng)刊號辦得熱鬧非凡，刊登了葉圣陶、鄭振鐸、徐志摩等非‘左聯(lián)的作家的作品，以及陳衡哲、林徽因、冰心、白薇、丁玲等一批博人眼球的女作家的新作，還有左聯(lián)成員魯迅、茅盾、瞿秋白、陽翰笙、馮乃超的理論文章，這樣名家薈萃的刊物“對于當時的國民黨官辦文藝是個很大的震動?！盵4]《北斗》一掃左聯(lián)以往刊物鋒芒畢露的、急切的斗爭方式，將藝術(shù)創(chuàng)作與理論批評和諧的穿插編排，有策略、又步驟的隱含了自身的政治訴求，又吸引了一群相對穩(wěn)定的受眾群體。

自創(chuàng)辦之初，《北斗》就十分重視爭取魯迅的支持，“幾乎每期都有魯迅先生的作品，而且平均還不止一篇”，“在一個刊物上接連發(fā)表這么多作品，而且只有半年時間，這在魯迅的創(chuàng)作生涯中是僅見的?！痹凇侗倍贰房堑母寮?，以魯迅署名的文章只有兩篇，這不得不提到他的政治智慧了，更換筆名的策略既有效的保護了自身安全，又掩護了《北斗》的傾向，最重要的是留給了其他作家、尤其是新人創(chuàng)作的生長空間。但即便頻繁更換筆名，鞭辟入里的文風一看便知是魯迅的文章，《北斗》借助他的權(quán)威增強了刊物的吸引力。與魯迅商議后，丁玲在《北斗》的創(chuàng)刊號卷首上沒有登發(fā)刊詞，取而代之的刊登了珂勒惠支的黑白木刻《犧牲》及魯迅先生寫的介紹詞。版畫上一位悲痛欲絕的母親閉著眼睛，交出自己的孩子。旁邊的介紹文字僅就畫論畫，不在展開多談。丁玲聰慧的通過版畫無聲的力量和強烈的視覺沖擊人們的心靈，創(chuàng)造性地表達出左聯(lián)的心聲。丁玲本人也在創(chuàng)刊號上以T.L.為筆名發(fā)表了一首長詩《給我愛的》，她寫道：“太陽把你的顏色染紅，太陽把我的顏色染紅，但是太陽也把他們的顏色染紅，我們現(xiàn)在是大家都一樣了。”“只有一種信仰，固定著我們大家的心”，這種信仰是她潛意識下悸動的內(nèi)心傾向，是她融入革命前的誓言，也是左聯(lián)領(lǐng)導人洞若觀火得看到了丁玲“紅”的因子，選擇她當主編的緣故。

能在一個帶有鮮明政治色彩的文學社團的指導下，集聚一批名家，刊發(fā)出不同的聲音，離不開丁玲開放的編輯理念。她認為，“一個刊物就是要給作者自由?！凶杂删陀辛藗€性！我作為編輯是這個態(tài)度，作為作家也是這個態(tài)度?！贬槍γ褡鍐栴}，左聯(lián)雖然提倡“反帝題材”的創(chuàng)作主題，但它傾向從階級論角度出發(fā)，以中日矛盾為載體將斗爭矛頭指向國民黨當局。沈起予的《抗日聲中的文學》（1卷4期）、錢杏邨《一九三一年文壇之回顧》（2卷1期）、丹仁（馮雪峰）的《民族革命戰(zhàn)爭的五月》（2卷2期）代表了左聯(lián)階級論的主調(diào)。這時，也出現(xiàn)了一些與階級論律令相抵觸的言論。寒生（陽翰笙）的《從怒濤澎湃般的觀眾呼喊聲里歸來——上海四團體抗日聯(lián)合大公演觀后感》（1卷4期），將焦點對準中日民族矛盾，肯定反帝運動本身的價值。茅盾在《我們所必須創(chuàng)造的文藝作品》（2卷2期）中提倡作家“藝術(shù)地表現(xiàn)出一般民眾反帝國主義斗爭的勇猛。必須指出只有民眾的加緊反抗斗爭，……可以打破帝國主義者共管中國的迷夢”。這些不同的思考說明了左聯(lián)內(nèi)部對民族問題的認知有了新的路向，《北斗》上各種聲音的交織，顯示出編輯的寬廣的社會視野和較為成熟的文學理念。盡管后來左聯(lián)領(lǐng)導人對這些相左的意見加以批評，但《北斗》依然敢于一字不改的刊發(fā)這些“真聲音”。在“文藝的大眾化”討論中，杜衡和陶晶孫認為，刻意迎合工農(nóng)大眾而使文學大眾化勢必影響文學本身的藝術(shù)價值。工農(nóng)的識字問題決定了文學大眾化在當下是無法實現(xiàn)的，“不折不扣的現(xiàn)實最好要等將來的社會”。沈起予認為為滿足一個地方的人理解而是用方言創(chuàng)作，受眾面反而窄了。這些分歧和差異豐富了人們對文學價值和功能的認識。作為左聯(lián)的機關(guān)刊物，《北斗》能展現(xiàn)多元化的聲音和見解是左聯(lián)的進步，也是丁玲作為文學編輯的持守。群英薈萃、眾生同唱的面貌也為《北斗》帶來了“發(fā)行未久，已被國內(nèi)外讀者所稱許，公認為1931年我國文壇唯一的好刊物”的盛譽。endprint

法國哲學家路易·阿爾都塞認為，“意識形態(tài)是權(quán)力關(guān)系的再現(xiàn)系統(tǒng)”，具有將個體“詢喚”成主體的功能，“在這一過程中，每一個主體都同時扮演著被召喚者和召喚者的角色，他/她成為主體的任務(wù)就是召喚下一個同伴成為主體”。左聯(lián)的政治訴求賦予了《北斗》更多的時代使命，為了使自身在復(fù)雜多變的斗爭中占據(jù)優(yōu)勢地位，它需要在工農(nóng)大眾中間找尋作家、培養(yǎng)作家，以創(chuàng)作實績昭示其領(lǐng)導地位。左聯(lián)的工作核心之一就是培養(yǎng)普羅大眾作家，《北斗》在這一過程中不可避免的染上了鮮明的功利色彩，在2卷3、4期集中刊載了三位工農(nóng)作者的作品，甚至一口氣刊發(fā)了其中一位作者的五篇小說。這些作品“還說不上好的新作，而很幼稚”，是丁玲在“左聯(lián)”指示下實現(xiàn)大眾化戰(zhàn)略任務(wù)的反映。在歷史前進的道路上，為急切地訴求舍棄一部分屬性，是需要付出的代價和無法規(guī)避的現(xiàn)實。

要而論之，丁玲開闊自由的編輯理念使得《北斗》閃耀出熠熠星光，多樣與矛盾、名家與新秀匯集在北斗的舞臺，多元化的質(zhì)素給予了《北斗》更多的路向。但左翼并非是純文學團體，在它的干預(yù)下，帶有強烈政治色彩的針對性和目的性指定了《北斗》的行進方向。

“開始‘人辦雜志的時候，各種計劃、建議都很美妙，等到真正辦起來了，就變成了‘雜志辦人”，同樣主編過大型刊物的茅盾對編輯的經(jīng)歷發(fā)出了這樣的感觸?！叭宿k雜志”是編輯充分發(fā)揮主觀能動性，在一定的編輯方針下將文化內(nèi)涵輸送給讀者的過程。而“雜志辦人”就是編輯在上層組織的政策調(diào)整下，及時更新自己的辦刊思路和文學觀念，繼而影響稿件的取舍乃至編輯方針的轉(zhuǎn)向。《北斗》“很受青年的歡迎，在那時頗有影響，可惜第三期以后，丁玲忙別的去了，刊物又‘紅了起來，哪些‘中間老作家的文章也絕跡了，終于又遭到了查封的命運”?！侗倍贰返摹凹t”，很大程度上是由于左聯(lián)的決議文件《中國無產(chǎn)階級革命文學的新任務(wù)》對作家創(chuàng)作的管理和規(guī)訓，它從“創(chuàng)作的題材，方法，形式三方面提示了最根本的原則?！痹敿毩谐隽死硐胱髌返姆妒?，卻造成了對左翼作家的束縛與誤導，在嚴苛的主題規(guī)定下，藝術(shù)審美難免存在某些缺憾。丁玲也一度深受影響，她認為文學“并不一定象胡秋原之流，在文學的社會價值之外，還要求著所謂文學的本身價值?！彼D(zhuǎn)型后小說藝術(shù)水準的跌落、題材的狹窄與這種公式化、概念化的認識不無關(guān)系?？梢钥闯?，左聯(lián)“左傾”的組織結(jié)構(gòu)并不適合文藝運動的持續(xù)開展，用政治理念干預(yù)期刊的自然生長，不只發(fā)生在《北斗》身上，《太陽》的“左傾幼稚病”，《拓荒者》轉(zhuǎn)向“李立三路線”，都是執(zhí)固的意識形態(tài)與審美認知的出入造成了刊物突然的夭折。

“北斗時期”對丁玲的人生來說是一個重要的轉(zhuǎn)折期，她從一名囿于小資產(chǎn)階級情感的女作家從容的走向了工農(nóng)大眾的生活，從20年代末熱衷做同人雜志的編輯到擔當左聯(lián)文藝期刊的領(lǐng)導者，在編刊、寫作等具體的生命體驗中，丁玲為《北斗》實踐著左聯(lián)對于革命和大眾的種種想象，得到了可貴的收獲也付出了一定的代價，這是歷史前進過程中個人歷經(jīng)的陣痛，但不可否認的是，丁玲和《北斗》為左翼文學的繁榮和發(fā)展做出了巨大的貢獻。

參考文獻：

[1]張聞天.文藝戰(zhàn)線上的關(guān)門主義[M].張聞天文集，第1卷，中共黨史資料出版社，1990：307-314.

[2]丁玲.丁玲文集[M].第6卷，河北人民出版社，2001：270.

[3]丁玲，胡也頻.卷首題詞.紅黑[M].1929，3：10.

[4]莊鐘慶，孫立川整理.丁玲通知答問錄[M].新文學史料，1991，3：endprint