王琳

（廣東財經(jīng)大學 華商學院，廣東 廣州 510000）

摘 要：北歐現(xiàn)代風格是現(xiàn)在被廣泛應用的一種建筑和裝飾風格。本文通過對北歐風格產生的背景、發(fā)展歷史和元素應用特點等幾個方面闡述了北歐風格和室內設計的關系。

關鍵詞：北歐；現(xiàn)代風格；室內設計

中圖分類號：J53 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）18-0147-01

現(xiàn)代北歐主義最簡單的藝術形式就是極簡主義，它將結構和材料的使用降到最低。這種簡單，不僅僅表現(xiàn)在傳統(tǒng)的手工藝中（家具、陶瓷和玻璃），還體現(xiàn)在單件作品或小批量作品的生產中。

一、北歐風格產生的歷史

北歐，主要包括丹麥、瑞典、芬蘭、挪威和冰島等五個國家。由于在地理位置上，這五國都位于歐洲最北部的斯堪的納維亞地區(qū)，故也將其統(tǒng)稱為“斯堪的納維亞”。北歐的現(xiàn)代設計開始于20世紀20代，恰好是北歐進行社會均富改革的時期。1964年，“設計在斯堪的納維亞”展覽在北美大陸首舉行，并且在美國引起了不小的轟動。也使得西方人第一次全面了解了北歐的高質量設計，得到了國際的首肯。到了20世紀60年代，北歐設計表現(xiàn)出一種激進的思想——蔑視陳規(guī)舊俗、喜歡大膽醒目的色彩、關注周邊發(fā)生的事和所處的現(xiàn)實環(huán)境。

在經(jīng)歷了二戰(zhàn)后的20世紀中葉，北歐各國的經(jīng)濟迅速發(fā)展，步入了全世界的富裕國家之列，其高福利的社會體制使得人民豐衣足食。北歐的設計發(fā)展的一個共同的傾向是：從皇室、貴族獨裁下的設計向民主化設計的轉化。社會富裕但是財富分配比較均勻，民主思想深入人也，天寒地凍的地理位置，使這種民主思想在家居設計中達到登峰造極的高度。政治上的社會民主制度、民主的精神帶來了設計上的功能主義原則，首先是滿足功能，價格低廉，為大眾所服務。認為從德國、美國等國家發(fā)展起來的現(xiàn)代主義設計，缺乏“人性感”，即“人情味”，由此探索出一套自己的現(xiàn)代主義設計語匯來。通過自然材料、豐富的色彩與良好的功能結合，同時也兼顧了工業(yè)化大批量生產的技術手段，自成一體。

北歐并沒有獨立的室內設計，通常作為建筑的作品組成的一部分存在。北歐的很多建筑大師，設計商業(yè)建筑、公共建筑和住宅建筑，囊括了室內空間設計部分，甚至精細到一把椅子、一個花瓶、一張地毯都是其設計的一部分。

二、北歐各國設計的特點

（一）丹麥

丹麥的工業(yè)化進程比較晚，到20世紀20年代左右，還是農業(yè)、手工業(yè)為主。也因此，丹麥更加注重自然資源的運用及注重手工藝傳統(tǒng)。同時，丹麥還注重借鑒國外的優(yōu)秀設計經(jīng)驗，他們關注美國清教徒家具、日本的手工藝產品，他們都認真研習，并從自己的設計傳統(tǒng)中尋求可借鑒的嚴肅，運用于現(xiàn)代工業(yè)產品中去。

丹麥的室內設計風格以其嚴謹?shù)牟季?、功能良好并且簡約的家具為特征，形成了具有其民族特色的丹麥設計。丹麥室內設計傳達了一種具有樸素、簡約的高雅氣質，同時具有享譽國際的50年代精致著稱的丹麥式設計。它創(chuàng)造了一種平衡，一般種反應在造型與材料、性能與價格、創(chuàng)新與傳統(tǒng)上的平衡。

（二）瑞典

瑞典的設計其功能主義特性和穩(wěn)重感著稱，這種樸實的平直，為他們贏得了好質量的口碑。同時，對于材料依然是保持著其本質的特色——天然的肌理和顏色，很少經(jīng)過處理，這些都讓瑞典的設計，體現(xiàn)出一種人文的、生態(tài)的意識來。

瑞典的室內產品設計中，最具影響和代表力的是宜家設計。宜家作為瑞典家具的典范，是目前在世界范圍內最流行、且品味高雅的家居設計用品公司，宜家的總部在斯特哥爾摩北部的郊區(qū)，設計的范圍包括室內、家具和家居用品。

隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，可持續(xù)發(fā)展的設計思想開始滲入到各個國家和地區(qū)，對瑞典來說也不例外，設計逐漸從理論步入實踐。當今的瑞典設計開始關注可再生資源的有效利用。室內外設計的界限也逐漸模糊，理性、簡潔、高度抽象的有機設計形式成為滿足人和自然的最好方式。

三、室內元素分析

北歐的室內強調一種空間的通透和流暢感，不僅房間敞亮，且大面積的開窗為其一大特色。在室內構造上，也反映出其設計意圖——簡約、抽象的幾何造型更易于引入光照。在空間上，表現(xiàn)出一種凝練、干凈且明亮的環(huán)境氣氛。

（一）天花板

在北歐的室內中，不對天花板做過度裝飾，幾乎以直線條的抽象幾何造型為主。這種平面式的頂面設計，簡單、純粹，展現(xiàn)建筑本來的結構。材料上，最多的還是白色原頂，也有選用北歐的傳統(tǒng)木材。

（二）地面

北歐的室內，作為與頂面相平行的地面，完全不采用任何的圖案裝飾和紋樣，只通過色塊、線條來區(qū)分。在與墻面的過渡處不設置墻裙或者踢腳線，使得圍合部分與地面在視覺上達到一種絕對的幾何界面，擴大空間的景深感，同時也賦予室內空間的極度簡約、秩序與理性感。對于北歐設計師來說，木材是其設計的靈魂，北歐盛產木材（橡木、楓木等），所在地面材質的選擇上，常會選用未經(jīng)加工的具有自然紋理、光澤并且具有良好的隔熱性能的原木。

（三）墻面

作為室內空間中與人的視覺接觸最多的部分，自然是重要的部分之一。為了營造一種潔靜、整潔及秩序的空間，墻面除了必要的功能設置，如開窗、設置開關等，無任何多余的圖案裝飾及造型，只用色塊和線條來加以區(qū)分。純凈潔白的墻面，更有利于于反射光線，増加空間的明亮度。

（四）梁柱

梁柱作為建筑的重要構件，在室內空間中起到了虛擬的分割和限定作用，對室內空間的氛圍營造有著一定的影響。在現(xiàn)代北歐室內設計中，一般都是將梁與頂面做整體設計。只反映其真實存在，取消一切裝飾因素。

（五）門和窗

北歐的室內給人一種明亮通透的感覺。由于北歐的寒冷、少日照，使得人們對于光照的條件要求非常髙，盡可能的利用設計手段，増加室內的光照亮。所以，北歐的室內采用大開窗，最大尺度的引入室外光照，同時也增加空間的通透感，加強了與室外環(huán)境的聯(lián)系。材質上，玻璃窗是最普遍的，在北歐很常見的就是巨大的落地窗，陽光透過玻璃灑落在地上，室內通透且明亮。

（六）光照

在北歐的室內空間設計上，設計師側重對自然光的運用。體現(xiàn)了對于大自然的熱愛，追求簡單、純凈的環(huán)境氛圍。

（七）色彩、材料

原木是北歐風格設計的靈魂，在北歐的室內空間中，除了對木材的熱愛，其他的裝飾材料還有木材（楓木、橡木等），石材，玻璃，鐵藝，布藝，棉、麻、藤，皮、革等傳統(tǒng)和現(xiàn)代材料，都共同的一點是都保留其原始的質感。比如原木的地面鋪裝，室內家具，純羊毛的地毯或是獸皮形狀的地毯等，使得室內顯得古樸、溫馨舒適，同時富有人情味。室內空間大量的原木材質，以及大面積的白色墻壁使得空間的整體色調白色、米色以及淺木色為主，同時以鮮艷明亮的色彩作為點綴色；或者是以整體黑白為主的極度理性的中性色彩空間?？臻g明亮、整潔、輕快，給人浪漫溫馨、舒適及高度秩序感。黑、白、灰及淡藍都是北歐室內中常使用到的色彩，而像明亮的紅、黃、藍等明亮色彩，則通常作為點綴色激活空間，使得空間的層次更加豐富，明快。

四、結語

在北歐的室內設計中，有著為大眾日常生活的設計理念，有著對人文主義的堅持，有著對本民族傳統(tǒng)和風格的堅持。它展示出平實、流暢的設計風格以及這背后的生活哲學，有著獨樹一幟的美。

參考文獻：

[1]周真真.由極簡主義看中西文化交流[J].美術報，2010.

[2]劉華斌.極簡主義設計的藝術體現(xiàn)[J].南昌工程學院院報，2013（05）.