江蘇楊

（西華師范大學(xué) 文學(xué)院，四川 南充 637000）

摘 要：張愛玲的小說《金鎖記》，其中包含了各種形態(tài)的月亮，三十年前的月亮，“黃金”般扁扁的下弦月，模糊的缺月，猶如太陽的月亮，都暗示了作品中人物的命運(yùn)。本文對(duì)小說《金鎖記》中的月亮這一意象進(jìn)行分析，來展現(xiàn)人物的悲劇命運(yùn)。

關(guān)鍵詞：金鎖記；月亮；意向分析；人物命運(yùn)

中圖分類號(hào)：I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）18-0015-01

一、前言

自古以來，關(guān)于月亮的詩詞歌句有很多。每每抬頭，看見天上一輪明月，萬種思緒都會(huì)涌上心頭。月亮是人的心中，有著無比重要的位置。無論是詩詞還是戲劇，作者都會(huì)通過寫月亮來表達(dá)一些情感。而在張愛玲的《金鎖記》中，月亮就貫穿了全文，對(duì)全文情節(jié)的發(fā)展起了非常重要的作用。《金鎖記》在張愛玲所寫的小說中，絕對(duì)是有很高的地位。夏志清曾言：“《金鎖記》是中國(guó)從古以來最偉大的中篇小說?！本蛷倪@個(gè)評(píng)價(jià)來看，夏志清先生對(duì)于張愛玲的這篇小說評(píng)價(jià)是很高的。而文中月亮的變化，不僅講出了人物的命運(yùn)，更是讓《金鎖記》變得精彩。

在《金鎖記》中，月亮共出現(xiàn)了好幾處，各自側(cè)重不同?？擅恳淮卧铝恋某霈F(xiàn)，都有些不同的形態(tài)，而這些形態(tài)，便也直接與文中人物的命運(yùn)掛鉤。

“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！?/p>

小說以三十年前的月亮開場(chǎng)，分別描寫了月亮在年輕人和老年人心中不同的印象。在年輕人的眼中，月亮是濕暈，是淚珠，陳舊而模糊；而對(duì)于看過三十年前月亮的老人來說，現(xiàn)在的月亮與三十年前的不一樣的，以前的月亮是又大又圓又白的。世間只有一個(gè)月亮，卻可以有很多個(gè)三十年。在這三十年里，月亮就像這世間的一雙眼睛，經(jīng)歷了一切，也見證了一切。

作者利用月亮開場(chǎng)，揭開了全文的帷幕，平淡直白的話語中透著一股子凄涼的味道，也表明了全文凄涼的結(jié)局與人物悲劇的命運(yùn)。

二、“赤金”般扁扁的下弦月

主人公曹七巧是張愛玲筆下具有令人印象深刻的人物之一。七巧，既是七夕又是乞巧，就從她的名字來看，這個(gè)人，便于月亮分不開了。

《金鎖記》這一著作，則是以曹七巧展開描寫，當(dāng)她出場(chǎng)的時(shí)候，是這樣子寫的，“天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉了下去?！彪S著眾人的忙碌，曹七巧出場(chǎng)了。曹七巧這個(gè)月亮一般的女子，本是普通女子，可以過著平凡的相夫教子的生活，卻被兄長(zhǎng)嫁入了姜家，這也是她一生悲劇的開始。也許，剛進(jìn)入了姜家剛開始的曹七巧幻想過，能過著奢侈的生活，有著別人不曾有過的光彩?？上?，那只是也許。嫁進(jìn)姜家，格格不入的曹七巧被人歧視，而身患“軟骨病”的丈夫，沒有能力讓她享受一個(gè)女人應(yīng)該有的幸福，因而，她愛上了自己的小叔子姜季澤，可是，姜季澤確實(shí)一個(gè)花花公子，他懂得什么樣的女人可以去撩撥，什么樣的女人卻是碰不得的。在扭曲的環(huán)境中，曹七巧漸漸的失去了人性，再欲望的溝壑中，她不在掙扎，這個(gè)沒有一絲兒人氣的姜家，讓她變得更加瘋狂。等到十年后，姜家終于分家了。此時(shí)的曹七巧，有了錢，覺得自己的底氣了足了，家里所有的事情都是她一個(gè)人做主，不必低頭。而姜季澤的算計(jì)，讓她更加的確定，這個(gè)世界上，除了金錢，沒有什么是可靠的。內(nèi)心里積累無法發(fā)泄的自卑、孤獨(dú)、欲望，壓抑和扭曲了這個(gè)女人的人性，幾重壓力，讓曹七巧對(duì)于金錢的欲望變得越加膨脹，三十年來，曹七巧一直戴著名為“金錢”的枷鎖，不僅牢牢禁錮了自己，也讓別人的一生得不到一丁點(diǎn)的自由。因此，這是曹七巧的悲劇的緣由，也是其他幾人的悲劇開始。

三、那一輪模糊的缺月

長(zhǎng)安是深受曹七巧殘害的一個(gè)可憐的姑娘。在那樣的家庭長(zhǎng)大，有那樣的母親，即使想要一個(gè)平淡有幸福的人生也是不可能的。作為封建家長(zhǎng)，又是有著扭曲人性的曹七巧，她自己沒有幸福的生活，也見不得別人有著快樂的日子，即使這個(gè)人是她的女兒也是不可以的。對(duì)于長(zhǎng)安命運(yùn)的描寫，張愛玲同樣是通過運(yùn)用月亮來描寫。

“窗格子里，月亮從云里出來了。墨灰的天，幾點(diǎn)疏星，模糊的缺月，像石印的圖畫。下面白云蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的圓光?！边@時(shí)的月亮，則是長(zhǎng)安心情與人生的寫照。好不容易有了暫時(shí)的自由，脫離了像玩偶一樣的生活，享受了片刻的輕松自在，可是，卻由于一點(diǎn)小事，讓人性嚴(yán)重扭曲的曹七巧有了機(jī)會(huì)去“報(bào)復(fù)”長(zhǎng)安。曹七巧用各種手段，生生的掐斷了長(zhǎng)安心中那顆脆弱的幼苗。輿論的羞惱，強(qiáng)大的壓力，終于讓長(zhǎng)安選擇了屈服，回到那個(gè)阻隔她呼吸新鮮空氣的地方——曹七巧身邊。因此，墨灰的天重新籠罩了月亮，變得一輪模糊的缺月。這個(gè)由天，星，月組成的圖畫，一點(diǎn)也不生動(dòng)活潑，而是像石印的圖畫，生硬死板，沒有一絲人氣兒。由這一件事，曹七巧也從中獲得了歡愉，她認(rèn)為，自己的女兒就該有自己來主導(dǎo)。一次沒有反抗的順從，讓長(zhǎng)安再也興不起掙扎的念頭，這也注定了她這一生的幸福就此斷了，從此，長(zhǎng)安始終活在曹七巧的掌控下，而這一切的一切，不僅源于曹七巧扭曲的人性，也由于長(zhǎng)安自身深受封建思想的禁錮。

四、猶如太陽的月亮

如果說長(zhǎng)安是曹七巧手中的玩偶，那芝壽則是曹七巧用來愉悅自己的小丑。因?yàn)椴芷咔蓻]有享受過正常女人應(yīng)有的幸福，所以見不得自己兒子和兒媳婦過得好。曹七巧那種扭曲的性情讓人覺得恐懼與驚悚，對(duì)于貌不出眾，性格也不潑辣的芝壽，完全敵不過曹七巧那尖銳潑辣的性子。曹七巧盤問自己兒子和兒媳之間的閨房之事，這種事情，估計(jì)也只有曹七巧能做的出來了。而芝壽對(duì)于這種事情，卻只能絕望的忍著，因?yàn)?，嫁出去的女兒潑出去的水，即使芝壽的母親知道這些，也只是羞惱的離開了，卻并沒有為她說些什么。這種感受不到一丁點(diǎn)活氣，每分每秒都活在恐懼之下，逼的芝壽差不多快瘋了?！敖裉焱砩系脑铝帘饶囊惶於己?，高高的一輪滿月，萬里無云，像是漆黑的天上白太陽?！贝藭r(shí)，明明是月亮，張愛玲卻把它寫成了一個(gè)灼灼的小而白的太陽，這種令人意想不到的比喻也充分體現(xiàn)了芝壽心里的恐慌與絕望。太陽和月亮，一個(gè)是在白天出現(xiàn)，一個(gè)晚上出現(xiàn)，本是對(duì)立，卻在這里合二為一。試想，黑漆漆的空中，只有一輪猶如太陽的月亮，這給予的并不是那種溫暖舒坦的作用，反而讓人覺得毛骨悚然。而這是芝壽眼中的月亮，是被曹七巧壓迫的芝壽所看見的月亮，身處其中的芝壽是多么的孤單，害怕，絕望。父母之命，媒妁之言，她沒有選擇的余地。嫁雞隨雞，嫁狗隨狗，她做不到擺脫長(zhǎng)白，擺脫曹七巧，擺脫一切令她恐慌絕望的那個(gè)大宅子。在這種長(zhǎng)期壓抑的環(huán)境中，芝壽呼吸不到新鮮空氣，享受不到一點(diǎn)婚姻的幸福，還淪為了自己婆婆用來取樂的小丑，這是何等的可悲。因此，她最后的結(jié)局只能是無奈但是又帶著解脫的死去。

五、結(jié)語

在全文的最后，張愛玲還是以月亮結(jié)尾，在保留了月亮本來就有的特性，添加了一些新的意向。張愛玲曾在外國(guó)生活，因此，她的寫作風(fēng)格多少受到了西方的影響，在其寫作生涯中，月亮?xí)r常出現(xiàn)，因此，在夏志清先生的《中國(guó)小說史》中，曾寫道：“張愛玲的世界里的戀人總喜歡抬頭望月亮——寒冷的、光明的、朦朧的、同情的、傷感的、或者人仁慈而帶著冷笑的月亮。”對(duì)于具體是事物，張愛玲總有著自己獨(dú)特的見解，在《金鎖記》中，月亮發(fā)揮的越用不可謂不大，拉開序幕的引子，貫穿全文的線索，人物命運(yùn)的象征，都離不開月亮。不論是三十年前的月亮，“赤金”般扁扁的下弦月，模糊的缺月，還是猶如太陽的月亮，都包含了張愛玲自己的情感，她用自己的一雙手，將自己內(nèi)心的想法都寫了出來，給人們呈現(xiàn)了一部偉大的著作。

參考文獻(xiàn)：

[1]夏志清.中國(guó)現(xiàn)代小說史[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2005.

[2]楊瑩.被鎖者與鎖人者——評(píng)《金鎖記》中曹七巧的悲劇人生[J].科教文匯（下旬刊），2008（07）.