摘要：今年首播的《航拍中國》涵括中國獨具特色的自然景觀、宗教民俗、人文歷史等相關內(nèi)容，首播后引起廣泛關注。從拍攝手法看，以航拍為拍攝手法的紀錄片早有涉獵，筆者以為《航拍中國》帶來的不僅是中國人對于自然的敬畏之情，對自然之美的感嘆，更多的是航拍視角的時代意義以及審美敘事內(nèi)容上的眾多啟示。

關鍵詞：航拍中國；紀錄片；審美；創(chuàng)新

紀錄片最早進入我國是在上世紀初期，盡管早在19世紀末期已經(jīng)成型，但是隨著拍攝技術的不斷提高，進入了21世紀之后，紀錄片的拍攝手法結合科學技術的不斷革新，紀錄片在朝著更加多元化的方向進行變革。近年來，伴隨“航空器、攝像機技術、無線數(shù)據(jù)傳輸技術”等技術指標的進步，航拍逐漸出現(xiàn)在紀錄片的拍攝手法之中。

一、航拍的審美特點

航拍紀錄片，使用先進設備從高空對地面進行俯視拍攝，獲得一種全新的視角。這樣獨特的視角，高懸空中俯瞰地面的一切，是超出受眾日常生活范圍的視角。而航拍，就是利用這樣一個獨特的視角，將受眾身邊的畫面，看不到的景色，以全新的角度展示出來。

《航拍中國》全片由航拍搭建而成，這樣的視覺效果帶來更多是“陌生化”和“奇觀化”——從空中領略奇美變化，可以看到“大海瞳孔”“八卦城”“涇渭分明”“云上大廈”等奇觀，將常見熟悉的景象陌生化，將平淡的景色奇觀化。

變化有秩的內(nèi)容、逐幀精美的畫面在不進行變化的視角下，往往會造成一定的審美疲勞。因此，在《航拍中國》中，讓影子“穿幫”，在注重客觀的紀錄片面前，這樣的畫面尤其特別。航拍是一種獨特的敘述手段，它具有自身高起點的審美性，刻意保留的畫面，改善紀錄片存在的不足，更好地體現(xiàn)紀錄片自身的意義。

二、獨特的修飾性

獨特的修飾性，從《航拍中國》中的鏡頭語言切入。每集50分鐘的單元內(nèi)，有網(wǎng)友稱“每一幀截下來都是一張壁紙”，可以說《航拍中國》具有獨特的藝術性和創(chuàng)造力。在以環(huán)境和景物作為塑造主體的畫面中，通過航拍來修飾語言，是這部紀錄片的一大特色。

《航拍中國》4分36秒的宣傳片，近341個字符，是六集紀錄片的縮影。

“總有一些風景，是我們的想象到達不了的地方?！迸臄z對象主要是地貌特征，采用航拍中最為常見的俯視視角，視野開闊，有強烈的畫面感。這類以絕對高空的視角作為開篇第一局，可以表現(xiàn)出獨特的地貌特色和壯觀的氣勢，在開篇吸引人的注意力?！耙黄~脈可以綿延數(shù)十公里”，鏡頭的運動主要以“前進式”為主，帶有探索的姿態(tài)?！八驮萍芷饓糁凶哌^的路徑”以獨特帶有“旋轉式”“推進式”的視角，對角線式的構圖形式，展現(xiàn)人與自然共同創(chuàng)造的“藝術品”。

“陸地邊緣奔騰著生命的律動，密林深處回蕩著古老部落的傳說，高山之巔隱藏著上古神獸的蹤跡?！焙脚溺R頭繼續(xù)帶領受眾在中國各地前行，與海岸線、高山密林相遇。當遇見大遠景的時候，畫面會選擇“盤旋式”遞進，放低姿態(tài)，緩慢接近，這樣的鏡頭語言設置，飽含情景的代入感，將鏡頭語言的敘事功能得到了強化拓展。

“俯瞰云下的世界，圖形、線條的背后?！边@部分是采取先整體后局部的畫面呈現(xiàn)方式。當鏡頭以大景別逐漸轉小景別，以極富視覺張力的表現(xiàn)形式，將人與自然力量之間的懸殊進行對比，“數(shù)億年前，這里的魚群和沙子一樣多”這種“講述式”的鏡頭語言，在搭建一種觀眾解讀未知的求知心理。

“我們對這里的生活極盡耐心”“在沙漠深處創(chuàng)造生命的能量”作者都在用一系列畫面去佐證文字隱藏的內(nèi)容，通過看似關聯(lián)的鏡頭語言，表達文字深處的語言特性，結合航拍的影像感修飾藝術性。

縱覽《航拍中國》當中這樣一個小節(jié)，每一個幀都是精美的佳作，考究的構圖、唯美的畫面、絢麗的色彩，以及恢弘大氣的壯觀景象，在航拍這樣一個獨特的視角下帶給受眾全新的感官體驗。在奇觀化的鏡頭語言下，將航拍的運用上升到美學的新高度。技術和影像的傳達能力，配以具有深意的解說詞，讓畫面有了理性的深度和情感的溫度。

三、體驗式的結構創(chuàng)新

近幾年火熱的紀錄片，像《舌尖上的中國》和《我在故宮修文物》，都是直敘式的結構模式。盡管在《舌尖上的中國》中，會有明顯的地理位置變化，解說詞會帶給受眾以明確的空間概念，但是遠不如《航拍中國》所營造的“類旅程”的“體驗結構”模式。

《航拍中國》每一集的開篇，都會依照地理位置和主題內(nèi)容將單元內(nèi)容進行劃分，形成單獨的板塊，然后在單獨板塊內(nèi)進行引導，標明內(nèi)容前進方向，給予受眾一個明確的空間概念。將受眾帶上“空中旅程”的“航班”，定制專屬線路進行一場高端旅游。

以《江西》一集為例，在這一集中，第一次出現(xiàn)的三位導覽圖，主要將拍攝對象集中在廬山周圍，主要關注廬山的人文歷史、牯嶺的奇聞軼事、白鹿洞書院的風云文雅、廬山西海的浪漫相逢。第二次的三位導覽圖則是將目光聚焦風情各異的江西古村落。之后的每一次，都是靠這樣的方法進行敘述。多次三位導覽圖的出現(xiàn)，有效的將《江西》這一集分割成多個板塊，又串聯(lián)起來。

四、敘事節(jié)奏的多重結合

《航拍中國》的敘事節(jié)奏，不僅僅是風光畫面的獨特編排，更有對祖國大好山河的贊美。結合畫面、解說詞、音樂音響的配合，《航拍中國》的敘事節(jié)奏從認知與抒情兩者中逐漸展開。

《航拍中國》的認知意味，在《江西》一集的開頭表現(xiàn)的最為突出“江西地處中國東南部，它三面環(huán)山，廬山鎮(zhèn)守北大門。北部平原坦蕩，中部丘陵、盆地相間，數(shù)千條河流縱橫交錯，其中大部分匯入了鄱陽湖，從而與長江相連?！焙翢o疑問，解說詞用精煉的華語將江西的地勢地貌介紹的十分清晰，也為之后的敘述留有鋪墊?！皬]山，大概是最受中國文人，偏愛的一座山。歷史上，曾有3500多位文人，登山廬山之后，留下超過1600首。關于廬山的詩詞，李白驚嘆廬山瀑布“飛流直下三千尺”，他看到的是廬山的細節(jié)；蘇東坡感嘆“不識廬山真面目”，他從不同的角度見識廬山變幻的形態(tài)?！苯庹f詞在介紹廬山的人文歷史中，也在以古人詩詞為窗口，表達對廬山的情感。

五、總結與展望

《航拍中國》在選題上就高于之前的很多紀錄片，但是航拍的視角卻沒有讓其保持在一個高高在上的姿態(tài)，而是以交互式的體驗感受讓受眾參與其中，題材自身高，敘事姿態(tài)低，讓受眾的年輕層擴增，成為老少皆宜的奇觀體驗。

《航拍中國》是中國第一部全航拍的紀錄片，全新的拍攝手法，全新的敘事結構，全新的互動模式，都在將中國紀錄片的高度不斷拔高，讓國內(nèi)制作團隊的技術與國際全面接軌。這樣的一部作品，讓我們看到極具審美特色的鏡頭語言，看到獨具風格的修飾性，也看到中國紀錄片潮流的新方向，關注時代的變化，是紀錄片從業(yè)者的基本要求。未來，中國紀錄片會因其獨特的藝術魅力而再創(chuàng)佳績。

【參考文獻】

[1]劉維維.中國故事的紀實影響表達：《航拍中國》的時代意義與方法探索[J].出版廣角，2017（03）.

[2]李蘇慧.淺析航拍技術的美學意義[J].安徽文學（下半月），2011（02）.

指導老師：董星

作者簡介：王澤恒，荊楚理工學院，專業(yè)：文學與傳媒學院 廣播電視編導。