摘要：李漁是清代著名的戲曲理論家，堪稱中國古典戲曲理論的集大成者。他在《閑情偶寄·詞曲部》中，聯(lián)系元明以來的戲曲創(chuàng)作實(shí)踐，結(jié)合個(gè)人的創(chuàng)作體會(huì)，并吸取了前代戲曲理論批評家的真知灼見，對中國古代戲曲理論作了較系統(tǒng)的總結(jié)，從而構(gòu)造出一個(gè)結(jié)構(gòu)完整、內(nèi)容豐富、具有民族特色的戲曲理論體系。在這一體系中，尤其以結(jié)構(gòu)論為重點(diǎn)。《瘋狂動(dòng)物城》是由迪士尼影業(yè)出品的一部動(dòng)畫影片，一經(jīng)上映便實(shí)現(xiàn)了口碑與票房的雙豐收，這也反映出了這部電影有著很高的藝術(shù)價(jià)值，本文就從李漁戲曲結(jié)構(gòu)論中“密針線”的角度去剖析一下這部影片在結(jié)構(gòu)上一些獨(dú)到之處。

關(guān)鍵詞：李漁；密針線；瘋狂動(dòng)物城

李漁在《結(jié)構(gòu)第一》還提出了又一重要的結(jié)構(gòu)原則：“密針線”，即從縱向緊密劇情結(jié)構(gòu)，使全劇貫穿銜接、前后照應(yīng)、渾然一體。實(shí)際上，它也是“立主腦”的方法之一，是使全劇統(tǒng)一于“主腦”、有機(jī)完整的結(jié)構(gòu)法則。李漁說：“編戲有如縫衣，其初則以完全者剪碎，其后又以剪碎者湊成。剪碎易，湊成難，湊成之工，全在針線緊密。一節(jié)偶疏，全篇之破綻出矣?！?/p>

社會(huì)生活豐富多彩，包羅萬象，無論是戲劇還是電影都是來源于生活的藝術(shù)品，但是這兩種藝術(shù)形式都被時(shí)間限制，戲劇是舞臺(tái)藝術(shù)，必然要考慮演出時(shí)長，而電影也要投放到院線，電影時(shí)長也是必須要考慮的問題，如果過于冗長，一是會(huì)讓觀眾疲勞，二是不適合市場的需求。因此無論是劇作家還是電影導(dǎo)演，他們不可能把所有想到的全都編進(jìn)戲里，所以要選材，然后對所選材料進(jìn)行縫制、湊成—即結(jié)構(gòu)。而全劇結(jié)構(gòu)是否完整，是否統(tǒng)一于“主腦”，全在于“針線”是否“緊密”。李漁認(rèn)為，戲劇是一個(gè)由敘事關(guān)系組織起來的藝術(shù)整體而非散曲的簡單相加，戲劇結(jié)構(gòu)應(yīng)該是血脈貫通的機(jī)體，是一個(gè)由“主腦”維系起來的生命整體，就像“造物之賦形”。只有全劇“針線緊密”，無斷續(xù)痕，“使承上接下，血脈相連，即于情事截然絕不相關(guān)之處，亦有迎環(huán)細(xì)筍伏于其中”，一切才能統(tǒng)一于“主腦”之中，形成一個(gè)有機(jī)整體。

李漁認(rèn)為要做到“密針線”，有三點(diǎn)要注意。第一點(diǎn)是保證戲劇情節(jié)前后的一致性，即“每編一折，必須前顧數(shù)折，后顧數(shù)折。顧前者，欲其照映，顧后者，便于埋伏”?！动偪駝?dòng)物城》里在情節(jié)的前后照應(yīng)方面，可謂完成的是頗為出彩。兔子朱迪在貼罰單時(shí)，偶然碰到了偷盜賊黃鼠狼，他偷了一家花店的花種，咋一看這只是一個(gè)小插曲，可是看到最后，才會(huì)發(fā)現(xiàn)這種花種“午夜嚎叫”竟然成為了破案的關(guān)鍵，導(dǎo)演的安排獨(dú)具匠心。像這樣前后照應(yīng)的細(xì)節(jié)還有很多，比如朱迪無意救下的小老鼠，竟然是黑幫鼠老大的女兒，在關(guān)鍵時(shí)刻幫助她和尼克保全了性命；狐貍尼克用無意間發(fā)現(xiàn)的藍(lán)莓替換了綿羊秘書槍里的“午夜嚎叫”子彈，讓他和朱迪逃過一劫，并反敗為勝；朱迪一直別在腰間的防狐噴霧劑，后來成為了破壞她和尼克之間感情的關(guān)鍵性物品，等等。這些細(xì)節(jié)看似都是無心插柳之舉，但實(shí)為有內(nèi)在的規(guī)律的支配者他們，也就是電影的“主腦”，所有看似巧合細(xì)節(jié)，都是電影主創(chuàng)們?yōu)榱送癸@電影主旨和主要事件的精心安排，像針線一樣前后緊密的串聯(lián)在一起，讓整個(gè)故事情節(jié)更加緊湊，結(jié)構(gòu)更加完整，主旨更加突出。

李漁認(rèn)為的第二點(diǎn)是追求人物性格的一致性，“照映埋伏，不止照映一人，埋伏一事，凡是此劇中有名之人、關(guān)涉之事，與前此后此所說之話，節(jié)節(jié)俱要想到，寧使想到而不用，勿使有用而忽之。”在電影中，兔子朱迪就是美好品質(zhì)的化身，她堅(jiān)韌，勇敢，正直，善良。她所有的這些優(yōu)秀品格都在劇情的不斷推進(jìn)中得到了彰顯和升華。在警官培訓(xùn)學(xué)校里，憑借著她的不服輸和堅(jiān)韌，戰(zhàn)勝了教官的嘲笑，也戰(zhàn)勝了那些塊頭比她大的多的動(dòng)物，獲得了第一名的好成績；在面對破案失敗后的爛攤子和尼克的決裂，她雖然經(jīng)歷了短暫的失落和迷茫，但她心底的善良和正直，讓她重新振作，敢于直面自己的錯(cuò)誤，向尼克道歉，最終兩個(gè)人一起破獲了案件。這些劇情的變化之中，都滲透著朱迪這一人物形象的內(nèi)在品質(zhì)，可以說正是由于朱迪自身具備這些品質(zhì)，劇情才會(huì)如此發(fā)展，而反過來，劇情的推進(jìn)，也進(jìn)一步彰顯和放大了朱迪身上的這些品質(zhì)，二者相輔相成，相得益彰。狐貍尼克的性格設(shè)置也是電影的一大亮點(diǎn)，看似他是一個(gè)痞里痞氣的角色，一開始也是在為了保護(hù)自身利益的前提下而加入了朱迪，和她一起破案，但是在交代了他的過往以及劇情的深入之后，觀眾就會(huì)發(fā)現(xiàn)他其實(shí)是一個(gè)心地善良并且足智多謀的角色，這也才顯得他后來與朱迪的重歸于好是順理成章的，也是尼克這一人物本質(zhì)性格使然的結(jié)果。

李漁所講的第三點(diǎn)就是還要注意刻畫人物的心理活動(dòng)和情感生活的一致性，這其實(shí)就是要求劇中人物在某一特定時(shí)刻所表現(xiàn)出的心理活動(dòng)要有其情感上的淵源的，不能平白無故的產(chǎn)生某一種想法，而是想在這種心理活動(dòng)出現(xiàn)之前就做好了情感上的鋪墊，以致于當(dāng)這種心理活動(dòng)出現(xiàn)時(shí)，公眾會(huì)認(rèn)為是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，而不顯得突兀?！动偪駝?dòng)物城》中，當(dāng)朱迪站在臺(tái)上接受媒體采訪時(shí)，說了食肉動(dòng)物天性暴戾這樣的話，雖然說者無心，但這卻讓尼克感到非常痛心，正是由于影片之前就交代了尼克童年被歧視的不幸經(jīng)歷，所以尼克此時(shí)的痛苦和不滿，才不會(huì)讓觀眾覺得毫無來由，反而覺得是順理成章的。只有把握好心理活動(dòng)和情感生活上的一致性，才能讓整個(gè)劇情流暢如水而不生硬。

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作者簡介：王世家，內(nèi)蒙古師范大學(xué)，漢語言文學(xué)專業(yè)碩士研究生在讀。研究方向：文藝學(xué)。