摘要：列賓是19世紀(jì)后期俄羅斯偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師，他是巡回畫派的主要代表人物。他的繪畫作品充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，表現(xiàn)了對(duì)俄羅斯窮苦人民的同情和封建統(tǒng)治的控訴，以及對(duì)美好生活的渴望。正因如此，本文選擇了現(xiàn)實(shí)主義繪畫創(chuàng)作的典型代表人物列賓進(jìn)行探究。在對(duì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫創(chuàng)作的理解和認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上，結(jié)合列賓所處的時(shí)代背景和代表作品，對(duì)其繪畫中的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)因素比較突出的方面進(jìn)行探究，有助于對(duì)列賓的現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)有更深入的認(rèn)識(shí)和理解，有利于更加透徹理解現(xiàn)實(shí)主義繪畫的使命是真實(shí)地反映客觀現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)和歷史本質(zhì)。

關(guān)鍵詞：列賓；現(xiàn)實(shí)主義繪畫；現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作

在論述列賓現(xiàn)實(shí)主義繪畫之前，我首先談?wù)剬?duì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫創(chuàng)作的理解和認(rèn)識(shí)。現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生于19世紀(jì)中葉的法國(guó)文藝界的一種文藝思潮。然而現(xiàn)實(shí)主義作為美術(shù)上的專門術(shù)語(yǔ)出現(xiàn)時(shí)間較晚，源于1855年庫(kù)爾貝舉辦的一次個(gè)人畫展?，F(xiàn)實(shí)主義提倡客觀地觀察自然和社會(huì)，通過對(duì)典型環(huán)境和人物的描繪，深刻地反映現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)?，F(xiàn)實(shí)主義繪畫創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)美術(shù)反映現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)家很重視生活實(shí)踐和美術(shù)實(shí)踐，在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)美和表現(xiàn)美。他們不回避丑，對(duì)現(xiàn)實(shí)中的丑惡現(xiàn)象敢于正視、批判，從而揭示生活的本質(zhì)和歷史的必然。在表現(xiàn)手法上，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)一般采取寫實(shí)的手法，注重細(xì)節(jié)的真實(shí)，盡量按照生活本來的樣子來描繪。

在老師克里姆斯科伊的影響下，列賓接受了當(dāng)時(shí)俄羅斯民主的思想，與時(shí)代相適應(yīng)，給俄羅斯繪畫帶來了一股新鮮的風(fēng)潮。在列賓的繪畫中，對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判和思考是非常多的。第一方面是對(duì)于社會(huì)底層群眾的關(guān)心和同情。這一方面的代表作品有《伏爾加河上纖夫》等。這幅作品在 1861 年沙皇俄國(guó)開始亞歷山大二世改革的大背景下產(chǎn)生的。他利用暑假與畫家瓦西里耶夫一起去伏爾加河考察民情和寫生，畫了很多纖夫真實(shí)的形象和素材。用3年的時(shí)間創(chuàng)作完成這幅世界名作。畫中被烈日炙烤的焦黃的河岸上，列賓畫了十一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動(dòng)者，他們?cè)谘谉岬暮优仙碁┥掀D難的拉著纖繩。他們中有老有少，個(gè)個(gè)都衣著破爛、面容憔悴。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅(jiān)毅的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對(duì)于艱苦生活的無奈。背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無助之感。整部畫作的風(fēng)格是非常壓抑且傷感的，表達(dá)了列賓對(duì)最底層人民悲慘遭遇的同情。

第二方面是對(duì)民主主義者以及革命運(yùn)動(dòng)者的關(guān)注，這一方面的代表作品有《意外歸來》等。列賓創(chuàng)作了一部分民主主義者以及革命者的肖像畫，主要目的在于歌頌贊美英勇不怕犧牲的精神?！兑馔鈿w來》這幅作品向人們講述了一個(gè)革命者被流放突然回到家里的場(chǎng)景。主角身穿褪色的肥大的大衣，腳上是沾滿泥土的靴子，他歷經(jīng)長(zhǎng)途跋涉才與親人相見，他的姿態(tài)有些猶豫，似乎在這久違的家中他覺得自己像個(gè)外人，但他的神態(tài)卻透出堅(jiān)毅、勇敢。女傭把門打開，以疑惑的目光看著這個(gè)“不速之客”，他的出現(xiàn)使全家陷入一片驚愕之中。桌邊坐著的兩個(gè)孩子，稍大的男孩兒欣喜地抬起頭注視著，嘴巴吃驚地半張著；較小的孩子有些膽怯地把目光從讀著的書本移向“陌生人”二者形成對(duì)照，表現(xiàn)出革命者離家時(shí)間之長(zhǎng)。母親驚喜的表情深情的眼神和妻子緊張的面部都表現(xiàn)出驚訝和歡喜交錯(cuò)的心情。列賓抓住流放者跨進(jìn)門坎的一瞬間，以及每個(gè)家庭成員的表情動(dòng)作，向人們展示驚喜意外種種復(fù)雜的情感。這幅畫表現(xiàn)了俄國(guó)沙皇統(tǒng)治下受壓迫的革命者的遭遇以及給革命者家庭的不幸，贊頌了革命者英勇不怕犧牲的精神，表達(dá)了列賓自己對(duì)民主革命的熱衷和傳頌。

第三方面是對(duì)封建主義統(tǒng)治者的殘暴不仁進(jìn)行批判。列賓創(chuàng)作了一部分的歷史題材，雖然看起來和當(dāng)時(shí)的沙皇俄國(guó)的發(fā)展已經(jīng)很遙遠(yuǎn)了，但是列賓就是想通過這些過去的歷史事件，來映射當(dāng)時(shí)的沙皇俄國(guó)執(zhí)政者是如何利用謊言和暴力去控制國(guó)民的。熱愛國(guó)家和民族就是列賓運(yùn)用繪畫進(jìn)行現(xiàn)實(shí)主義批判的重要原因。這一方面的題材主要的代表作品是《查波羅人給土耳其蘇丹寫回信》。這幅作品經(jīng)過漫長(zhǎng)的12 年才得以完成。1878 年，列賓構(gòu)出第一幅草圖，他為搜集有關(guān)歷史資料和尋找烏克蘭聚居的查波羅什人的后裔，先后三次去烏克蘭做調(diào)查研究。他以學(xué)者的認(rèn)真態(tài)度，研究查波羅什人的習(xí)俗、服裝、發(fā)式、武器、用品，先后畫了成百?gòu)埐輬D。深刻體現(xiàn)了列賓的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，客觀地觀察自然和社會(huì)，通過對(duì)典型環(huán)境、典型人物的描繪，深刻地反映當(dāng)時(shí)生活的本質(zhì)。

列賓的作品不僅對(duì)現(xiàn)實(shí)中的丑惡現(xiàn)象敢于正視、批判，同時(shí)在實(shí)踐中善于發(fā)現(xiàn)美和表現(xiàn)美。他不僅憂國(guó)憂民，熱愛自己的祖國(guó)，體恤同情下層的勞動(dòng)人民；同時(shí)他也十分熱愛自己的家庭。代表作品《蜻蜓》，這是列賓家野外寫生的作品之一。他使用了有節(jié)制的色彩，依然給人以豐富多彩的感覺，使畫面充滿陽(yáng)光和空氣感。列賓在創(chuàng)作時(shí)盡量保持人物的自然靈性，真實(shí)樸素地描繪了與自己親近的人物形象。畫中這位活潑可愛的女孩是畫家的女兒，她在父親面前沒有任何矯揉造作之神態(tài)。

當(dāng)代中國(guó)正處于偉大的歷史時(shí)期，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展需要積極健康的、昂揚(yáng)向上的精神力量來鼓舞，需要更多更好的作品問世。為此，反映當(dāng)代中國(guó)各階層中的典型環(huán)境下的典型人物，既適應(yīng)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的內(nèi)容需求，又是紀(jì)錄和歌頌時(shí)代精神的社會(huì)需求?，F(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則充分體現(xiàn)了藝術(shù)為人民服務(wù)的思想。同時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義作品能夠被廣大群眾接受和認(rèn)可，只有貼近大眾審美需求，藝術(shù)才能真正貼近生活、貼近人民群眾，回到藝術(shù)為人民的社會(huì)主義文藝方向上的根本性問題。作為青年的藝術(shù)學(xué)生，繼承和發(fā)揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神是非常神圣的歷史性使命。我們應(yīng)當(dāng)堅(jiān)定地沿著現(xiàn)實(shí)主義繪畫創(chuàng)作之路走下去，深入地把握我們中華民族的生活和精神，不斷抒發(fā)對(duì)真實(shí)生活的真情實(shí)感，扎實(shí)穩(wěn)固寫實(shí)能力。為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作貢獻(xiàn)自己的一份力量。

【參考文獻(xiàn)】

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作者簡(jiǎn)介：明睿智（1991.12-），女，天津工業(yè)大學(xué)研究生，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。