李如冰，張 月

國畫元素在商業(yè)插畫中運(yùn)用的現(xiàn)狀
——以《洛煌笈》為例

李如冰，張 月

（重慶郵電大學(xué) 移通學(xué)院藝術(shù)傳媒學(xué)院，重慶 401520）

從商業(yè)插畫的背景之下，主要以中國著名插畫家李一帆所創(chuàng)作的插畫集《洛煌笈》為實(shí)際研究案例，對(duì)國畫元素在商業(yè)插畫中的表現(xiàn)形式與表現(xiàn)技法進(jìn)行分析，闡述國畫元素在商業(yè)插畫中應(yīng)用的同時(shí)，也探討著此類運(yùn)用方式在插畫市場多面臨著的機(jī)遇和挑戰(zhàn)；最終希望國畫元素可以代表中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)精髓為中國插畫市場的創(chuàng)作做貢獻(xiàn)，提出我國商業(yè)插畫的發(fā)展展望。

商業(yè)插畫；國畫元素；表現(xiàn)形式；表現(xiàn)技法；李一帆

近年來各式商業(yè)插畫作品層出不窮，但是作品往往很速食，其一是單調(diào)，其二是想象力局限，其三畫工尚缺火候，往往功底表現(xiàn)出“不扎實(shí)”的現(xiàn)象，這樣的作品大多只能滿足一時(shí)的視覺刺激，卻不足以成為經(jīng)典作品被傳承。隨著商品經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，商業(yè)插畫的內(nèi)容越來越多樣化，繪畫形式也日趨多元化，如何創(chuàng)作出屬于藝術(shù)家自身特點(diǎn)和身份標(biāo)識(shí)的插畫作品，成為插畫市場所面臨的主要問題之一。而中國插畫產(chǎn)業(yè)如果需要尋找自身的特色，就必須引入借鑒中國藝術(shù)的題材作品才能發(fā)展出有民族個(gè)性的商業(yè)插畫?！皣嫛弊鳛槲覈囆g(shù)的瑰寶，與西方藝術(shù)的“模仿”不同，其魅力是一種經(jīng)過高度提煉的美。將國畫元素與現(xiàn)代商業(yè)插畫結(jié)合，讓我國的商業(yè)插畫更具民族特點(diǎn)，在與其他國家如歐美、日韓競爭和交流中，亦可彰顯中國插畫藝術(shù)與國畫元素的力量。與此同時(shí)，也可以讓我們?cè)诋?dāng)代商業(yè)插畫中，把這種文化底蘊(yùn)和美得感受傳承下去。

目前，把國畫元素運(yùn)用進(jìn)商業(yè)插畫的創(chuàng)作者已經(jīng)越來越多，主要代表人物有中國插畫師阮筠庭、翁子揚(yáng)、胡蓉等等。也有很多以國畫元素立意為主的優(yōu)秀插畫作品，如夏達(dá)的《長歌行》，其畫面精致，古風(fēng)濃郁；李堃的《鸞音》，其線條利落，氣勢(shì)如虹；何舞舞的《墨澗花》，其水墨風(fēng)情，古韻為調(diào)，等等。其中，“90后”出生的李一帆，被業(yè)內(nèi)稱為“國風(fēng)美學(xué)畫師”，他致力于研究東方水墨插畫藝術(shù)，形成了妖冶唯美且不失大氣的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。他以全新水墨美學(xué)繪畫的方式，表現(xiàn)出一種用畫筆去對(duì)話妖冶神情之下的真實(shí)靈魂的美學(xué)態(tài)度。其系列作品內(nèi)容涉獵了風(fēng)吹千年的神秘敦煌、威嚴(yán)不阿的天龍八部和淚浸滿襟的繾綣玉侶等不同意向[1]?！堵寤腕拧肥抢钜环拇碜髌分?，是一本以鋼筆勾勒和黑白設(shè)色的繪畫方式為主，展現(xiàn)古典風(fēng)格、體現(xiàn)東方美學(xué)的商業(yè)插畫作品集。《洛煌笈》中的插畫大部分偏以冷色、肅殺的色調(diào)，如此可以從氣勢(shì)上增添威懾感。全書風(fēng)格細(xì)膩，且筆觸大膽，用潑墨式的濃淡把人物的虛實(shí)添置的尤為飽滿。全書引經(jīng)據(jù)典，從神話傳說到聊齋故事，從美艷敦煌到星宿妖魔，傾情演繹中國的神話、敦煌的秘境和百妖的異聞。本文將試以圖形、色彩及筆者創(chuàng)作的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)來分析國畫元素在《洛煌笈》中的表現(xiàn)形式。

1 國畫元素在《洛煌笈》中的表現(xiàn)形式

1.1 《洛煌笈》中圖形元素的表現(xiàn)形式

“圖形元素”是組成所有畫面的基本元素，而國畫中的圖形元素是指畫家由自然界觀察演化得到的基本元素。李一帆在《洛煌笈》中運(yùn)用的圖形元素是立足于中國傳統(tǒng)文化中的國畫元素的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，我們通過分析《洛煌笈》中“山水”“人物”“花鳥”的表現(xiàn)形式來分析國畫元素中的圖形元素在商業(yè)插畫中的表現(xiàn)形式。

1.1.1 “山水”元素的表現(xiàn)形式

“山水”元素在國畫中是指畫面中描繪的山水景物，在商業(yè)插畫中，插畫師提取國畫中的山水，通過自己的理解概括成或潑墨或白描的“山水”元素用在商業(yè)插畫中?！吧剿痹乩L畫的作用不僅在記錄山河盛況，更指向意境等的層深問題。在《洛煌笈》中，作者李一凡用山水引導(dǎo)的意境，更深化了插畫中的詩意。值得指出的是，在以山水為表現(xiàn)重點(diǎn)的商業(yè)插畫中，國畫“山水”的使用不僅使得我國當(dāng)代商業(yè)與歐美、日韓商業(yè)插畫在圖形元素的表現(xiàn)形式上有所不同，更是表達(dá)出的意境不同。

在欣賞李一帆的插畫作品《佛》（如圖1所示），吸引我們的除了畫工技法之外，更是畫面中所呈現(xiàn)出的深闊遼遠(yuǎn)的意境；這里的“山水”元素不完全是描繪山水的輪廓和紋理，也不是無意義的抽象，畫面中的佛像躺在“山”的元素上，它表達(dá)的是一種兼表形和達(dá)意于一身概念，以山襯托出佛像的穩(wěn)重安定。其中，白色的精靈獨(dú)自沉思、群鳥隨風(fēng)紛飛的補(bǔ)充元素使畫面更加靈動(dòng)。

圖1 李一帆插畫作品《佛》

此外，國畫中的“山”的元素普遍以環(huán)境的形式體現(xiàn)在商業(yè)插畫中，這樣的使用并沒有使商業(yè)插畫的商業(yè)性消失，反而豐富了商業(yè)插畫在美學(xué)上的哲學(xué)意味。

1.1.2 “人物”元素的表現(xiàn)形式

“人物”元素在國畫中主要表現(xiàn)形式是在畫面中的主體為人物的繪畫，這種表現(xiàn)形式在國畫中大至可以分為為仕女畫、肖像畫、風(fēng)俗畫幾類。在商業(yè)插畫中“人物”元素是一個(gè)構(gòu)成完整畫面的組成部分。需要指出的是，國畫中“人物”造型能更多地表達(dá)我國傳統(tǒng)元素的精神內(nèi)涵與國畫元素的含蓄審美，相較于當(dāng)代歐美日、韓商業(yè)插畫中的人物造型，這種“人物”元素則更加主觀純粹。

商業(yè)插畫對(duì)于國畫元素“人物”的借鑒主要在于對(duì)圖形造型的表達(dá)上，從“人物”元素的造型方面來看，無論是人類社會(huì)題材還是動(dòng)植物題材的商業(yè)插畫，在繪畫的過程都是以“人”為中心。圍繞“人物”元素，突出“人”的概念，是所有商業(yè)插畫作品的立地基石[2]?！叭宋铩弊鳛橐环N帶著插畫師強(qiáng)烈主觀感受的造型設(shè)計(jì)，它代表的是商業(yè)插畫的繪畫者對(duì)人類社會(huì)的認(rèn)知體驗(yàn)。國畫元素中美麗的人物由當(dāng)代中國商業(yè)插畫師之手所表現(xiàn)出的是細(xì)膩、精致、有節(jié)奏感的畫面，這正是世界插畫市場中人物造型所需要達(dá)到的藝術(shù)效果。如李一帆的插畫作品《白蛇》中（見圖2），人物造型元素的表現(xiàn)方式更多在于對(duì)國畫中人物造型上的借鑒和配件上對(duì)參考，畫面中的女子就是典型的國畫造型，身著隋唐時(shí)期的直裾，繁復(fù)飄逸極具傳統(tǒng)之美。自古就有《陶淵明圖》、《九歌圖》、以及《西廂記》插圖等傳世之作，人物神情自然含蓄，這也是國畫元素影響下我國的商業(yè)插畫中“人物”與歐美、日韓插畫相比光彩超群之處[3]。

圖2 李一帆插畫作品《白蛇》

1.1.3 “花鳥”元素的表現(xiàn)形式

“花鳥”元素在國畫中主要表現(xiàn)形式不單指花與鳥，在商業(yè)插畫中以動(dòng)植物為題材的商業(yè)插畫大多是精致可愛的作品。將國畫元素中豐富的“花鳥”元素引入商業(yè)插畫中，使畫面中花鳥等小物件也能細(xì)節(jié)靈動(dòng)，這是將國畫元素與商業(yè)插畫結(jié)合的優(yōu)勢(shì)之一。國畫中的“花鳥”元素是通過歸納概括后，以細(xì)節(jié)的方式表現(xiàn)在商業(yè)插畫中，一般用來裝飾畫面或者補(bǔ)充構(gòu)圖。國畫中的花鳥所呈現(xiàn)出的是自然美，彰顯先民人與天地萬物和諧相處的觀念，一般用大筆潑墨概括后用小筆細(xì)致勾線，體現(xiàn)中國自古以來“天人合一”的思想觀點(diǎn)。李一帆的插畫作品《驚荷》表現(xiàn)的并不是完全描繪花朵的外形（見圖3），作品用流暢的線條勾勒出大朵花瓣，通過主觀意識(shí)增加或減少花瓣，使畫面可以感受出絹本設(shè)色《出水芙蓉圖》的氣質(zhì)，同時(shí)包含了國畫中圓形畫幅精致的特點(diǎn)。

1.2 《洛煌笈》中色彩元素的表現(xiàn)形式

相較于傳統(tǒng)手繪插畫，商業(yè)插畫因工具和繪圖方式不停變換發(fā)展，著色方式也在不停變化。在加入了國畫中水墨丹青的應(yīng)用后，商業(yè)插畫在視覺色彩上有了更加豐富的組合方式?！堵寤腕拧分械纳释瑫r(shí)包含了黑白和彩色兩種表達(dá)形式，在不羈的墨色和細(xì)膩的線條中，滲透出的是遠(yuǎn)古印象、空山輕語，通過對(duì)其使用的色彩元素來探索國畫色彩在商業(yè)插畫中的表現(xiàn)形式。

圖 3 李一帆插畫作品《驚荷》

1.2.1 水墨色域的表現(xiàn)形式

一般而言我們認(rèn)為的國畫元素中水墨色域是指國畫中黑白色階，因水墨畫的特性產(chǎn)生了畫面中只有黑白單色的特殊表現(xiàn)形式。水墨色域即能明確表明黑，白，灰三個(gè)層次關(guān)系，也表達(dá)出自然界中萬物的色彩變化，色階的變化大多是通過墨色深淺來表現(xiàn)的。當(dāng)代的插畫家運(yùn)用水墨的形式實(shí)現(xiàn)商業(yè)插畫的黑白關(guān)系，使畫面更具有張力。

《洛煌笈》中的作品《星宿》（如圖 4所示）中作者利用國畫元素中“水墨”這一元素的黑白特性，除了畫工技法之外，更是體現(xiàn)了插畫家從現(xiàn)實(shí)中高度概括的畫面，表達(dá)的不單是事物的黑白關(guān)系，所呈現(xiàn)出的是插畫畫面之外的悠遠(yuǎn)意境，能使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想是國畫中“水墨”元素的特點(diǎn)。而以水墨筆刷組成類似水面的質(zhì)感，利用“水墨”元素獲得爭強(qiáng)商業(yè)插畫的視覺表現(xiàn)的豐富性和藝術(shù)個(gè)性。因李一帆的插畫集《洛煌笈》中的插畫結(jié)合了數(shù)字技術(shù)的緣故，使得水墨色域更具有黑白表現(xiàn)性，從而達(dá)到了國畫中以虛當(dāng)實(shí)、虛實(shí)相生的繪畫意境。

此外，國畫中的水墨色域普遍以黑白單色的形式體現(xiàn)在商業(yè)插畫中，是通過水墨色域中黑白色階變化來表現(xiàn)商業(yè)插畫中的色彩對(duì)比，反而豐富了商業(yè)插畫在美學(xué)上的哲學(xué)意味。同時(shí)水墨的形式感來表達(dá)商業(yè)插畫色彩無法達(dá)到的韻味，更能反映商業(yè)插畫的畫面張力。

1.2.2 丹青色域的表現(xiàn)形式

圖4 李一帆插畫作品《星宿》

丹青色域是指國畫中的色彩。國畫中對(duì)“丹青色域”的集中體現(xiàn)是在唐代工筆重彩階段的水墨畫出現(xiàn)的時(shí)候，而在商業(yè)插畫中使用國畫元素中的色彩會(huì)帶給人更多的聯(lián)想。需要指出的是，國畫中丹青色域能更多地表達(dá)我國傳統(tǒng)元素的精神內(nèi)涵與國畫元素的含蓄審美，相較于當(dāng)代歐美日、韓商業(yè)插畫中的色彩的直接運(yùn)用，國畫元素中的色彩則更加主觀純粹。

色彩冷清，展現(xiàn)出了妖物的神秘之感，是國畫元素中的“淺絳”技法在商業(yè)插畫中使用的典型效果。李一帆插畫作品《青蛇》（如圖5）中，河燈的加入運(yùn)用了國畫中反色的手法打破了畫面單獨(dú)的冷色調(diào)，使該插畫色彩更為豐富，也因此為國畫元素的運(yùn)用這一課題增添了別樣的光彩。因?yàn)閲嬙刂械纳什粏渭兪潜磉_(dá)顏色色相，而是沉淀著先民復(fù)雜的感情色彩，在商業(yè)插畫中運(yùn)用丹青色域，會(huì)使得商業(yè)插畫獲得一份屬于國畫美學(xué)的哲學(xué)韻味。

圖5 李一帆插畫作品《青蛇》

2 國畫元素在《洛煌笈》中的表現(xiàn)技法

2.1 《洛煌笈》中表現(xiàn)的構(gòu)圖方式

構(gòu)圖，是造型藝術(shù)的專有術(shù)語，古人在國畫中運(yùn)用虛實(shí)對(duì)比的方式，成一個(gè)有機(jī)的視覺整體，并使畫面其具有獨(dú)特美感。 國畫中的掌控畫面方式與帶有消失點(diǎn)的構(gòu)圖方式不同，通過留白來保證畫面開闊的視野，又比如三遠(yuǎn)法構(gòu)圖，以平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)的方式，通過呼應(yīng)、遠(yuǎn)近、虛實(shí)之間的關(guān)系，形成的構(gòu)圖繁復(fù)實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，是畫面氣韻悠長。

國畫元素中“留白”的運(yùn)用使畫面的主體主題內(nèi)容更加突出，插畫畫面中有限的筆畫引導(dǎo)空白之處，使得畫面的主觀形象與客觀留白的信息傳達(dá)相一致。在《洛煌笈》中李一凡用了很多巧妙地留白，這樣的構(gòu)圖方式能省去不必要的復(fù)雜細(xì)節(jié)。李一帆插畫作品《孔雀明王》（如圖6）所示，畫面中手肘部分的留白與背景的煙云圖案繁復(fù)對(duì)比產(chǎn)生畫工之外的衣襟，在充分傳達(dá)畫面信息的同時(shí)營造出具有中國傳統(tǒng)文化的韻味，并且給觀者留下深刻的印象。

國畫中的構(gòu)圖能達(dá)到畫面中有限的實(shí)體不能說明的畫外之意，在商業(yè)插畫中感受國畫元素的意蘊(yùn)，擺脫因固定視角而不能完全感受事物的觀察規(guī)律；而運(yùn)用國畫的構(gòu)圖方式，能帶給商業(yè)插畫此處無形勝有形的繪畫語境，也能體現(xiàn)國畫元素厚重悠遠(yuǎn)的藝術(shù)特色。

2.2 《洛煌笈》中表現(xiàn)的筆墨技巧

在國畫中人與事物之間的關(guān)系是可以通過線勢(shì)、線性、筆觸、墨韻之中的微妙變化來實(shí)現(xiàn)，單是形容國畫元素中的筆墨技巧就有：“力透紙背”、“重若崩云”“點(diǎn)如高山墜石”等。商業(yè)插畫中用筆的力度輕重技巧是插畫家積累的用筆經(jīng)驗(yàn)，以及畫家長期積累對(duì)事物長期觀察感受的結(jié)果，而國畫中筆墨的表達(dá)技巧則更為靈活，能達(dá)到“畫山能重、畫水能輕、畫人能活”的境界。

圖6 李一帆插畫作品《孔雀明王》

李一帆在進(jìn)行《洛煌笈》的繪畫時(shí)使用了毛筆的繪畫效果，墨色伴隨筆力輕重變化而變化，畫面中人物的面部完全由不同濃淡，粗細(xì)的筆墨構(gòu)成，彰顯出墨韻寄予畫中的國畫思想。就如同李一帆在《黑白畫意》（如圖7）中表現(xiàn)的那樣，這種表現(xiàn)在商業(yè)插畫中以保留的筆觸體現(xiàn)，受國畫元素影響的商業(yè)插畫并不刻意追求光滑、圓潤之感，更用筆的力量感。國畫中的“筆墨”元素運(yùn)用到商業(yè)插畫中，可以展現(xiàn)出國畫元素在藝術(shù)形象上的靈動(dòng)，也能強(qiáng)化商業(yè)插畫家與觀者之間心靈的聯(lián)系，強(qiáng)化商業(yè)插畫的視覺形象。

2.3 《洛煌笈》中國畫載體的表現(xiàn)技法

2.3.1 毛筆的表現(xiàn)技法

國畫元素中“毛筆”的表現(xiàn)技巧關(guān)系到筆墨的運(yùn)用，表現(xiàn)在商業(yè)插畫中就是畫面的用筆輕重與墨色的暈染程度。中國畫家講究筆墨技巧上不斷追求改變，借由數(shù)字技術(shù)的介入，當(dāng)代插畫家運(yùn)用軟件大概模擬出了筆墨的暈染方式，能帶給現(xiàn)代插畫創(chuàng)作優(yōu)秀的靈感和良好形式感。因此很多國內(nèi)的插畫師希望更好的模擬到中國水墨畫中毛筆的技巧。

由于國畫元素中的筆墨會(huì)隨色與水混合的不同比例產(chǎn)生而產(chǎn)生不同效果，比如較為典型的干、濕、濃、淡等變化。在《洛煌笈》中，插畫家李一帆運(yùn)用數(shù)字技術(shù)能模擬出毛筆的不同表現(xiàn)形式，或干枯飛白，或細(xì)膩工筆不同形態(tài)以及筆觸變化，可以創(chuàng)造出豐富的畫面效果和筆刷層次，進(jìn)而繪畫出有意思的商業(yè)插畫[4]在此基礎(chǔ)之上，當(dāng)代商業(yè)插畫師以及越來越多的采用計(jì)算機(jī)軟件來模擬水墨畫毛筆，用數(shù)字筆觸來創(chuàng)作屬于自己風(fēng)格特征的水墨插畫作品，通過利用筆觸的大小、形態(tài)具有的不同特點(diǎn)，通過筆刷的拖動(dòng)，產(chǎn)生不同特征的筆道[5]。

圖7 李一帆插畫作品《黑白畫意》

2.3.2 宣紙的表現(xiàn)技法

國畫元素中“宣紙”是能使商業(yè)插畫呈現(xiàn)出獨(dú)特的水墨畫藝術(shù)風(fēng)格的繪畫載體，因此，當(dāng)代商業(yè)插畫要想獲得水墨畫的傳統(tǒng)精華，那么對(duì)于宣紙的研究是必不可少的[6]?，F(xiàn)代的一些商業(yè)插畫家借由數(shù)字技術(shù)運(yùn)用軟件大致模擬出了宣紙肌理效果的表現(xiàn)方式，能帶給現(xiàn)代插畫創(chuàng)作優(yōu)秀的靈感和良好形式感。創(chuàng)作出的商業(yè)插畫帶有手繪的溫暖感，同時(shí)也帶有質(zhì)感元素與商業(yè)插畫結(jié)合出獨(dú)特的美感。

李一帆運(yùn)用數(shù)字技術(shù)模擬宣紙質(zhì)感與插畫結(jié)合，這種結(jié)合把商業(yè)插畫中的質(zhì)感運(yùn)用發(fā)揮到了幾乎極致的地步，將獨(dú)特的宣紙質(zhì)感滲透進(jìn)了商業(yè)插畫的背界里，使得插畫集《洛煌笈》中的畫面新穎、唯美，增加了插畫集的可觀性。如李一帆的插畫作品《山海經(jīng)》（如圖8所示）中表現(xiàn)，國內(nèi)很多插畫師都在進(jìn)行宣紙物理特性的測(cè)試，主要研究內(nèi)容包含對(duì)宣紙產(chǎn)生質(zhì)感的纖維結(jié)構(gòu)探索，以及其對(duì)水墨暈染程度等物理作用的模擬?，F(xiàn)在普遍來說對(duì)于宣紙質(zhì)感的運(yùn)用更多在于使用圖層疊加，這種方式并不能完全還原宣紙的作用，也并不能體現(xiàn)宣紙隨時(shí)間變化而變化產(chǎn)生的獨(dú)特韻味。在研究國畫的載體在商業(yè)插畫中的表現(xiàn)技法這條路上，我們還需要做更多的努力。

圖8 李一帆插畫作品《山海經(jīng)》

3 當(dāng)代商業(yè)插畫可能的發(fā)展方向

隨著世界商業(yè)插畫市場的頻繁交流，國際藝術(shù)的多元化也帶來了當(dāng)代中國商業(yè)插畫帶來多元風(fēng)格間相互學(xué)習(xí)討論的契機(jī)。值得指出的是，以《洛煌笈》為代表，中國當(dāng)代商業(yè)插畫有國畫元素結(jié)合是一種新的風(fēng)尚，我們可以借由商業(yè)插畫展現(xiàn)國畫元素思維優(yōu)勢(shì)和藝術(shù)風(fēng)采[7]。所以我們們有必要先將國畫元素與商業(yè)插畫結(jié)合后產(chǎn)生的演化和創(chuàng)新進(jìn)行闡述并梳理遇到的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

商業(yè)插畫是一種高速發(fā)展且不斷快速更新的記錄方式。從《洛煌笈》中我們可以看見國畫元素奇美與拙樸的圖形元素，鮮明與熱烈的色彩元素，奇巧與古拙的構(gòu)圖方式與載體，這些都將是現(xiàn)代視覺文化下插畫師需要學(xué)習(xí)融匯的重要元素，也是當(dāng)代中國商業(yè)插畫中能在世界市場上弘揚(yáng)中國古老國畫思想的重要資本。

除李一帆外，還有一大批優(yōu)秀的插畫家也在嘗試把國畫元素運(yùn)用在商業(yè)插畫中，國畫元素是民族文化發(fā)展過程中世代相繼的部分。它不僅屬于過去，豐富多彩的表現(xiàn)方式，精巧古樸的表現(xiàn)手法今天仍在商業(yè)插畫中起著作用。我們所處的多元文化的社會(huì)條件下，如何創(chuàng)造出符合時(shí)代特點(diǎn)又具有特色的商業(yè)插畫是我們應(yīng)該面對(duì)的問題。中國當(dāng)代商業(yè)插畫想要在世界插畫市場尋求立足之地，還需要更多的從中國古老的國畫元素中得到營養(yǎng)補(bǔ)充，帶給那些經(jīng)過時(shí)間積淀的傳統(tǒng)元素新的呼吸，也給帶給中國當(dāng)代商業(yè)插畫創(chuàng)新。

[1] 林韜．?dāng)?shù)碼繪畫藝術(shù)[M]．重慶：重慶出版社，2002：71-77．

[2] 苑仁瑩．中國水墨語境下的現(xiàn)代中國插畫繪畫的創(chuàng)作[D]．吉林：東北林業(yè)大學(xué)，2013．

[3] 徐薇．CG插畫的藝術(shù)形式、風(fēng)格與應(yīng)用研究[D]．云南：云南藝術(shù)學(xué)院，2013．

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Current Application of Traditional Chinese Painting in Commercial Illustration—A Case Study of “Luo Huangji”

LI Rubing, ZHANG Yue
（School of Mobile Telecommunication, School of Arts and Media,
Chongqing University of Posts and Tele-communications, Chongqing, 401520, China）

This paper studies “Luo Huangji”, an illustration book by Li Yifan, the famous Chinese illustrator. The expressive form and techniques of traditional Chinese painting in a commercial illustration is analyzed. It also explores opportunities and challenges while applying traditional Chinese painting techniques to commercial illustration. Hopefully, as an essential part of traditional Chinese culture, traditional Chinese painting will make contributions to China’s illustration and improve the commercial illustration.

commercial illustration; traditional Chinese painting element; expressive form; expressive technique; Li Yifan

G206

A

1672-0318（2017）04-0046-06

10.13899/j.cnki.szptxb.2017.04.009

2017-05-15

李如冰（1984-），男，四川瀘州人，碩士，講師，主要研究方向?yàn)闀O(shè)計(jì)。