孫蘭婷

摘要：《三體》三部曲自獲雨果獎(jiǎng)以來(lái)，成為了中國(guó)科幻文學(xué)界當(dāng)中最受關(guān)注的作品，被廣大媒體和讀者譽(yù)為中國(guó)科幻巔峰之作。有關(guān)《三體》研究的論文也越來(lái)越多，本文欲從敘事方法、宏細(xì)節(jié)、多視角敘述方式三個(gè)方面來(lái)了解《三體》的敘事視角，旨在加深廣大讀者對(duì)科幻小說(shuō)的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也希望引起更多的人關(guān)注中國(guó)科幻小說(shuō)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：《三體》；敘述方法；宏細(xì)節(jié)；敘述方式

長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《三體》（由《三體1》《三體2·黑暗森林》《三體3·死神永生》三部小說(shuō)組成）也被稱為“地球往事三部曲”。2015年，劉慈欣的長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《三體》獲得第73屆“雨果獎(jiǎng)”最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)?！度w》作為中國(guó)科幻小說(shuō)的成功之作，其小說(shuō)的敘事視角值得我們?nèi)シ治?，小說(shuō)中成功運(yùn)用空間并置與虛構(gòu)性歷史敘事、宏細(xì)節(jié)、多視角敘事等多種獨(dú)特的敘事視角，成為《三體》系列成功的重要因素。

一、敘事方法——空間并置與虛構(gòu)性歷史敘事相結(jié)合

空間并置是由美國(guó)著名比較文學(xué)教授弗蘭克歸納總結(jié)現(xiàn)代小說(shuō)敘事技巧提出的概念，這一概念使文本的統(tǒng)一性存在于空間關(guān)系中。在小說(shuō)創(chuàng)作中，空間并置可以體現(xiàn)為敘事視角并置，作者在小說(shuō)寫作時(shí)會(huì)極力重視重新塑造空間維度，意圖將真實(shí)的空間再現(xiàn)于作品中，但是科幻小說(shuō)與其他類型小說(shuō)創(chuàng)作有明顯的區(qū)別，科幻作品更加注重將創(chuàng)作題材的幻想與寫實(shí)手法相結(jié)合，從而顯示出科幻文學(xué)所追求的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

《三體》中那個(gè)以假亂真的虛幻世界是通過(guò)空間并置敘事手法實(shí)現(xiàn)的，首先，“三體”表現(xiàn)為兩個(gè)虛擬世界：一是小說(shuō)插敘章節(jié)里的“三體”游戲世界，講述了第一敘事人在游戲虛擬空間的經(jīng)歷；同時(shí)“三體”游戲虛擬的空間又是另一個(gè)空間，它實(shí)則指向的是一個(gè)和地球有四光年距離的文明世界。其次，這兩個(gè)“世界”運(yùn)用空間并置的敘事手法相互結(jié)合，已經(jīng)超過(guò)讀者肉眼所看見的真實(shí)世界，需要讀者在大腦中構(gòu)建出一個(gè)平行立體的世界。最后，小說(shuō)故事背景是文革歷史時(shí)期和這一時(shí)期中國(guó)政府正在秘密探索外星文明，整體的故事情節(jié)以汪淼在現(xiàn)實(shí)生活中意外發(fā)現(xiàn)一份密碼檔案為契機(jī)，然后通過(guò)講述葉文潔文革歷史時(shí)期的悲慘人生經(jīng)歷來(lái)敘述故事。

二、宏細(xì)節(jié)

通俗來(lái)講，宏細(xì)節(jié)是用簡(jiǎn)短的文字片段描繪一個(gè)場(chǎng)景或者講述一個(gè)故事情節(jié)，它從字面意思上看只是一個(gè)作者刻意描繪的畫面或者細(xì)小的情節(jié)，但是在只言片語(yǔ)的背后蘊(yùn)含著龐大的信息量。宏細(xì)節(jié)是劉慈欣在實(shí)踐創(chuàng)作中總結(jié)出來(lái)的敘事方式，并且在《三體》中體現(xiàn)出他非常擅長(zhǎng)運(yùn)用這種敘事方式，在宏細(xì)節(jié)敘事手法背后隱藏著一個(gè)神秘的三體世界。

《三體》的男主人公汪淼是一位納米材料專家，他接受了調(diào)查“科學(xué)邊界”組織中學(xué)者自殺死亡原因的任務(wù)，在調(diào)查中他發(fā)現(xiàn)在自己的眼中一直出現(xiàn)數(shù)字倒計(jì)時(shí)，其實(shí)這是外太空的給科學(xué)工作者下達(dá)的死亡通知，神秘的數(shù)字在這里隱藏著三體世界。

這個(gè)劇情著實(shí)給人不可思議的感覺，但是如果讀者了解物理運(yùn)動(dòng)知識(shí)的話，就會(huì)明白幽靈倒計(jì)時(shí)其實(shí)是智子自身高速運(yùn)動(dòng)在人類視網(wǎng)膜上形成的發(fā)光效應(yīng)。智子這種外太空高科技的機(jī)器不僅體現(xiàn)了科幻作品中對(duì)于科技想象力的要求，而且暗示讀者另一個(gè)世界的存在，給讀者神秘廣闊的想象空間。

在小說(shuō)《三體2·黑暗森林》中成功塑造了章北海這一人物形象，他是對(duì)付三體世界入侵的太空軍政治委員。這個(gè)政治委員文武雙全，中國(guó)用漫長(zhǎng)的時(shí)間正在秘密組織籌劃一個(gè)暗殺計(jì)劃，正是章北海穿著宇航服飄在距離空間站5千米遠(yuǎn)的地方，用裝著隕石子彈的手槍，完成了暗殺中國(guó)太空其他相關(guān)部門的高層領(lǐng)導(dǎo)，這個(gè)人徹底改變了歷史進(jìn)程的走向。

在這個(gè)劇情中最值得注意的是裝有隕石子彈的手槍，細(xì)細(xì)推敲手槍的背后隱藏了很多信息。我們可以了解到一般普通子彈的射程大約在50米，但是因?yàn)樵谕馓罩惺菦]有重力和阻力的，所以5千米的距離完全可以精準(zhǔn)射擊；小說(shuō)中使用隕石子彈的原因是在底單擊刺穿航服之后會(huì)在體內(nèi)迅速碎裂，所以尸檢時(shí)的結(jié)果會(huì)是死者遭遇隕石雨而意外死亡，完全擺脫人為殺害的嫌疑。宏細(xì)節(jié)使這段劇情蘊(yùn)藏的信息令人無(wú)比震撼，同時(shí)也為刻畫章北?？哲娬挝瘑T的身份發(fā)揮了特殊作用。

《三體》前兩部中，宏細(xì)節(jié)敘事手法對(duì)小說(shuō)劇情發(fā)展起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，《三體3·死神永生》是三部曲中篇幅最長(zhǎng)的一部小說(shuō)，也是劉慈欣所有作品中使用宏細(xì)節(jié)最多的一部小說(shuō)，因此宏細(xì)節(jié)成為整本小說(shuō)故事情節(jié)的全部。在《三體3》中不僅大量的情節(jié)發(fā)展在使用這個(gè)敘述方式，還形成了很多短小經(jīng)典的宏細(xì)節(jié)語(yǔ)句，如“你會(huì)把你媽賣給妓院?jiǎn)?？”“把海弄干的魚不在。”“失去人性，失去很多；失去獸性，失去一切?！?。

宏細(xì)節(jié)的使用不僅對(duì)于表現(xiàn)宏大場(chǎng)景、神秘情節(jié)有先天的優(yōu)勢(shì)，而且在《三體》這樣的科幻小說(shuō)中使用宏細(xì)節(jié)這種敘事手法可以發(fā)揮出最好的效果，因此《三體》三部曲這個(gè)如史詩(shī)一般的科幻作品虛構(gòu)出讓讀者信以為真、如身臨其境一般的世界。宏細(xì)節(jié)手法的巧妙運(yùn)用，讓我們?cè)谧x完《三體》三部曲之后，困惑于“宇宙社會(huì)學(xué)”中其他

形態(tài)的文明到底是什么樣呢，也會(huì)質(zhì)疑“黑暗森林”理論是真實(shí)存在的真理嗎。

三、多視角的敘述方式

《三體》以全宇宙為背景講述了地球人類文明遭遇其他星體文明的襲擊，眾多科學(xué)界的學(xué)者紛紛開始找尋自救的出路而未成功，最后地球毀滅少部分僥幸存活下來(lái)的人類繼續(xù)在其他星球生存的故事。小說(shuō)中三體文明是比地球文明高級(jí)很多的文明，在故事結(jié)尾三體世界和地球都被毀滅了，揭示了宇宙生存的黑暗森林法則和人類力量的微不足道的真相，在面對(duì)宇宙規(guī)則時(shí)人類無(wú)力對(duì)抗。

從宏觀視角來(lái)看，《三體》系列共分為地球往事、黑暗森林、死神永生三冊(cè)，小說(shuō)的每一冊(cè)單獨(dú)講述了一個(gè)故事且劇情是獨(dú)立的，三冊(cè)的相同點(diǎn)在于包含著紛繁復(fù)雜、富有想象力的科學(xué)技術(shù)，這不但讓人為之震驚，更使讀者對(duì)文字所描繪的虛構(gòu)世界有真切的存在感，書中知識(shí)更是涉及了大量的天文學(xué)、物理學(xué)、化學(xué)、機(jī)械動(dòng)力學(xué)等等知識(shí)?！度w》三部曲每一冊(cè)都有自己的主人公，而主角們也都有各自的人物和需要解決的問(wèn)題，他們站在宇宙空間的角度，去審視地球和人類世界，以及宇宙森林中存在著的各種各樣的外星文明。綜合來(lái)說(shuō)，《三體》的創(chuàng)作是針對(duì)一群主人公和人物，運(yùn)用了多視角的敘述方式。

另外，在《三體3·死神永生》里，云天明和程心與那顆星星的故事一直貫穿始終，是全本書里面唯一的愛情敘事視角。在寫作方法方面小說(shuō)的插敘、倒敘手法穿插運(yùn)用使小說(shuō)有多條敘事線索，但是《三體》的主體故事線索很明確，講述的是跨越文革時(shí)期、現(xiàn)代社會(huì)，還有四五百年之后的未來(lái)世界，還涉及人類移居太陽(yáng)系其他行星之后的狀態(tài)，最后，幸存的人類逃亡到浩瀚外太空繼續(xù)生存的故事。時(shí)間和空間在劉慈欣的筆下被隨意設(shè)置和展開。這種多視角、多主人公的敘述，加強(qiáng)了故事的連貫性和整體性，體現(xiàn)了劉慈欣嫻熟寫作技巧的運(yùn)用，也使《三體》體現(xiàn)出鮮明獨(dú)特的風(fēng)格。

四、結(jié)語(yǔ)

《三體》以其獨(dú)特的敘事視角，在敘事方法上運(yùn)用了空間并置與虛構(gòu)性歷史敘事的雙重結(jié)合，并且在宏細(xì)節(jié)下給讀者呈現(xiàn)了精彩、豐富的故事情節(jié)和浩瀚的宇宙世界，然后運(yùn)用多視角的敘述方式加強(qiáng)了故事的連貫性和整體性，使《三體》具有很高的辨識(shí)度。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉慈欣.三體1[M].重慶：重慶出版集團(tuán)，2008.

[2]劉慈欣.三體2·黑暗森林[M].重慶：重慶出版集團(tuán)，2008.

[3]劉慈欣.三體3·死神永生[M].重慶：重慶出版集，2010，42：204：82.

[4]約瑟夫·弗蘭克著，秦林芳編譯：現(xiàn)代小說(shuō)中的空間形式[M].北京大學(xué)出版社，1991：6.