馬臻
摘 要:凱綏·珂勒惠支的版畫作品大多是以革命、戰(zhàn)爭、反抗、母愛為主題來進行表現(xiàn),無論內(nèi)容還是形式,都給人呈現(xiàn)出一種視覺震撼力,深刻地反映了德國勞動階級的悲慘命運、生活苦難及其在資本主義壓迫下的掙扎與反抗。通過對珂勒惠支所處的家庭背景、社會環(huán)境以及對版畫作品《農(nóng)民戰(zhàn)爭》的簡要分析,來了解珂勒惠支藝術(shù)作品的創(chuàng)作特征、形式要素等。
關(guān)鍵詞: 珂勒惠支;勞動階級;《農(nóng)民戰(zhàn)爭》
凱綏·珂勒惠支是現(xiàn)代最有影響的德國版畫家,也是中國人民比較熟悉的德國女版畫家。魯迅在引導中國青年藝術(shù)工作者開展新興版畫運動時,曾將珂勒惠支的作品作為范本。珂勒惠支的原作首次在中國展出,是在1930年10月4日、5日在魯迅和友人在上海舉辦的世界版畫展覽會上。魯迅先生十分推崇她的作品,曾經(jīng)說,“在女性藝術(shù)家之中,震動了藝術(shù)界的,現(xiàn)在幾乎無出于凱綏·勒惠支之上?!濒斞赶壬H自編劇《凱綏·珂勒惠支版畫集》并寫序?qū)ζ渲械淖髌愤M行詳細介紹,這位無產(chǎn)階級革命藝術(shù)家的鮮明的戰(zhàn)斗立場與強烈感人的版畫語言,對當時的中國版畫家影響較大,她一生創(chuàng)作了大量的版畫作品,珂勒惠支的名字在德國美術(shù)史上及現(xiàn)代版畫史上占有極其重要的地位。
“我承認我的藝術(shù)是有目的性的。當現(xiàn)時人民正處在如此無依無靠、需要救援的時候我要起作用?!边@是珂勒惠支在回顧她的作品時所寫的。珂勒惠支的藝術(shù)創(chuàng)作與她的人生經(jīng)歷以及當時的社會背景息息相關(guān),大都圍繞德國勞動階級而產(chǎn)生,包含著深刻的社會意圖,主要表現(xiàn)一些從肉體上和精神上忍受著巨大痛苦的貧苦人民的生活。在畫面形式上,視覺沖擊力很強,讓觀者能夠看到并且感受到人民的痛苦。
一、珂勒惠支創(chuàng)作背景
藝術(shù)創(chuàng)作本就源于生活,同時又高于生活,珂勒惠支的藝術(shù)作品大多以黑白呈現(xiàn),描繪經(jīng)歷戰(zhàn)爭磨難、飽受摧殘的底層人民。她的藝術(shù)作品風格明顯,之所以選擇這樣的主題,離不開珂勒惠支的家庭環(huán)境和當時社會歷史條件的影響。
(一)家庭環(huán)境的影響
凱綏·珂勒惠支( Kath Kollwitz 1867-1945),原名凱綏·施密持,1867年出生在德國哥尼斯堡的一個家庭,父親、兄長和丈夫都是對她的藝術(shù)創(chuàng)作影響至深的人。她的父親發(fā)現(xiàn)珂勒惠支極具藝術(shù)天賦,為她提供學藝地點,開始在柏林學習繪畫,后到慕尼黑學習銅版畫技法,并開始用版畫表現(xiàn)德國下層工人的生活。珂勒惠支的哥哥是一名社會主義者,她深受哥哥政治方面的影響。1891年珂勒惠支與醫(yī)生卡爾·珂勒惠支結(jié)婚,卡爾是一名醫(yī)生,珂勒惠支常常親眼目睹因為戰(zhàn)爭受傷的而來接受治療的傷者,這深深刺痛她的內(nèi)心,讓她有機會深入了解工人生活的艱辛,繪制了許多有關(guān)工人的素描和版畫,也使她更加明確地認定了她的創(chuàng)作主題。
凱綏和卡爾的感情除了穩(wěn)定、忠誠,還有最重要的相互尊敬,就像她不控制或限制卡爾行醫(yī)一樣,卡爾也沒有想過要把自己的意志或影響橫加到她的作品中去,雙方也不為自己的自由和自尊而壓制另一方。從當時德國典型的家庭生活來看,人們理所當然地認為女子應該受丈夫和父親的統(tǒng)治。假如沒有得到丈夫的支持,妻于一般不敢輕易發(fā)表自己的意見,父親教育孩子,就像訓練士兵一般。根據(jù)時代和環(huán)境來說,珂勒惠支的家庭幸好不是那樣的典型家庭,從她作品所表現(xiàn)出的態(tài)度,也說明了她作為一個婦女和一個藝術(shù)家的個人獨立的態(tài)度。
(二)社會歷史條件的影響
特定的歷史背景對藝術(shù)家思想的形成起著主導作用。珂勒惠支一生經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn),于1945年4月去世。由于她創(chuàng)作時期的歷史背景剛好處在世界大戰(zhàn)前后,勞動階級在資本主義壓迫下受盡折磨、社會矛盾激增、人們對不平等社會的不滿以及反抗、生活的困苦等都赤裸裸地在她的作品中展現(xiàn),這些社會歷史條件都深深地影響著珂勒惠支的創(chuàng)作。
馬克思、恩格斯在《德意志意識形態(tài)》一書中指出:“統(tǒng)治階級的思想在每一個時代都是占統(tǒng)治地位的思想,這就是說,一個階級是社會上占統(tǒng)治地位的物質(zhì)力量,同時也是社會上占統(tǒng)治地位的精神力量。支配著物質(zhì)生產(chǎn)資料的階級,同時也支配著精神生產(chǎn)的資料。因此,那些沒有精神生產(chǎn)資料的人的思想,一般地是受統(tǒng)治階級支配的。”珂勒惠支當時深受馬克思主義的影響,她站在無產(chǎn)階級的隊伍里,用自己的力量與資本主義做斗爭。政治和藝術(shù)是相互影響的,政治影響藝術(shù),藝術(shù)也影響政治。當然,兩種影響的力量是不平衡的。政治對藝術(shù)的影響是重大的、直接的、深刻的。 所以,珂勒惠支的版畫作品與德國無產(chǎn)階級半個世紀的關(guān)系也就非常明確了。珂勒惠支深受父親、哥哥以及丈夫和馬克思主義的影響,開始關(guān)注勞動階級、貧苦大眾、飽受饑餓的人們,他們中的大多數(shù)人的遭遇成為她創(chuàng)作的題材。她更專注于去描繪悲慘的、無助的人民,深刻地揭露出資本主義社會的黑暗現(xiàn)實。她反對戰(zhàn)爭、爭取和平的信念,受到世界各國人民的歡迎。
二、淺析《農(nóng)民戰(zhàn)爭》
戰(zhàn)爭刺激著珂勒惠支的內(nèi)心,使她更加想為工人階級出一份力,同時,珂勒惠支認為勞動婦女比中產(chǎn)階層婦女更容易流露自己的感情,她發(fā)現(xiàn)工人們的手、腳、頭發(fā)很有意義、很重要,并能通過她們衣服的覆蓋尋求到體形。由勞動成型的身體在她看來始終是美的。“美就是丑的東西”是她喜歡引用的一句話。她所表現(xiàn)出來的作品無不震撼人心,她總是站在勞動階級的最底層,她同情貧苦人民的悲慘命運,她憎恨資本主義和統(tǒng)治者殘酷的壓榨。她終生都在用自己的力量來與資本主義做斗爭。 其中,表現(xiàn)被壓迫人民反抗斗爭兩套最著名的銅版畫是《織工的反抗》組圖和《農(nóng)民戰(zhàn)爭》組圖。
(一)創(chuàng)作背景
德國歷史上1524至1525年曾爆發(fā)以基督教的平等原則為號召,反抗地主貴族和教會的農(nóng)民戰(zhàn)爭,最終受到血腥的鎮(zhèn)壓。有一本描寫這次農(nóng)民戰(zhàn)爭中加“黑安娜”的農(nóng)婦領(lǐng)導農(nóng)民斗爭的小說,引起了珂勒惠支的興趣。她在1902-1908年完成《農(nóng)民戰(zhàn)爭》組畫,便是受這個事件的啟發(fā)。
(二)作品分析
《農(nóng)民戰(zhàn)爭》組畫是珂勒惠支運用蝕版畫技法更為出色的作品,共有7幅畫?!独缣镎摺泛汀鄂遘k》表現(xiàn)了農(nóng)民痛苦的生活,《磨鐮刀》表現(xiàn)了一個農(nóng)民的頭靠著作為武器的鐮刀等待出發(fā),他的雙眼射出仇恨的目光,《圓拱門中的武器》中的農(nóng)民高舉武器從城堡的拱門中蜂擁而上,《反抗》一列起義者正像潮水一樣涌向敵人,一個農(nóng)婦的背影正高舉著有力的雙手號召隊伍前進,《戰(zhàn)場》是一個令人心碎的場景,橫尸遍布的戰(zhàn)場上,在夜色朦朧中,一個母親弓著背在尋找她的兒子,《俘虜》是最后的結(jié)局,一群被捆綁著的俘虜中還有兒童,他的雙手被捆綁著卻歪著頭睡著了。整體畫面背景環(huán)境多是黑暗的,珂勒惠支是在用黑色來表現(xiàn)工人們的世界,愁苦、無助、反抗的情緒無處爆發(fā)。同時,利用黑白色鮮明的對比,黑色更傾向于悲慘、沉重、反抗的作品主題基調(diào)。
其中《戰(zhàn)場》,從畫面形式方面來看,畫面構(gòu)圖頗為嚴謹,主要有水平線和垂直線構(gòu)成,彎著腰的老婦位于縱向的中心位置,背景的水平線幾乎平均分成了兩個部分,使得畫面整體平穩(wěn),為悲慘的氛圍打下基礎,地平線同時位于橫向畫面的三分之一,再加上婦人身披黑色斗篷并帶著帽子,沒有露出面部,整個畫面清晰描繪的只有那支滄桑的手,整體給人沉悶壓抑的感覺。
從技法方面,整個版面布滿了軟蠟技法,留白較少,造成隱約朦朧的黑暗效果,同時也使畫面更加豐富柔和。視覺中心集中在受光的手上,并用清晰的線腐蝕技法準確地刻畫出來,這一明暗、虛實的對比強調(diào)了布滿青筋的手在畫面上發(fā)出的光芒,揭示了全畫的主題。
作品的主題反映了被壓迫者的窮困、掙扎和斗爭,刻畫的形象十分感人,在表現(xiàn)技法上以綜合為主,蝕刻和軟蠟等技法的配合使得畫面有深沉且豐富柔和的藝術(shù)效果,既沒有了雕版的刻板,也沒有蝕刻的單薄,而是一種類似于素描式的、自由的、豐富的、厚重的效果。
三、結(jié)語
珂勒惠支是一位備受尊敬的女畫家,不僅僅是因為她繪畫的天賦,更重要的是她的品德。
她用自己的藝術(shù)作品反映著這個時期的歷史,同時,也對勞動階級起到了鼓舞、奮起、反抗、追求獨立、平等的積極作用。通過淺析珂勒惠支生活經(jīng)歷、時代背景及對《農(nóng)民戰(zhàn)爭》的認識,使我們了解了她作品的一些基本要素。珂勒惠支是一位特殊的、獨立的藝術(shù)家,她作品中最寶貴的就是她的精神和她真實的情感,其作品也因具有這樣的靈魂而經(jīng)久不衰。
參考文獻:
[1][美]克萊因(Klein,H.A.),[美]克萊因(Klein,M.)著.珂勒惠支的藝術(shù)生活[M].顧時隆譯.北京:人民美術(shù)出版社,1987.
[2]張奠宇著.西方版畫史[M].北京:中國美術(shù)學院出版社,2000:164.
作者單位:
華中師范大學