李榮

摘要：隨著社會(huì)的不斷發(fā)展與快速進(jìn)步，中國(guó)的水墨畫(huà)空間處理已經(jīng)成為了諸多畫(huà)家探討最多的話題之一。通常在人們欣賞一幅作品的時(shí)候，首先關(guān)注到的就是整體畫(huà)面的結(jié)構(gòu)，即空間布局。這空間布局不僅僅只是整體畫(huà)面的一個(gè)部署，更是決定這幅水墨作品的重要因素。所以，空間處理是體現(xiàn)中國(guó)水墨畫(huà)作品意的關(guān)鍵點(diǎn)。因此，對(duì)中國(guó)水墨畫(huà)空間處理的探析，是非常重要的。

關(guān)鍵詞：中國(guó)水墨畫(huà)；空間處理；空間布局

中國(guó)水墨畫(huà)，作為中華民族的傳統(tǒng)文化，對(duì)后人的傳承與發(fā)展有著重要的影響。而中國(guó)水墨畫(huà)的空間處理，對(duì)人們作畫(huà)的空間處理意識(shí)影響，更是非常重要。而空間處理則是構(gòu)成繪畫(huà)的重要基礎(chǔ)條件之一，不僅能夠體現(xiàn)出畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格，還能體現(xiàn)出畫(huà)家的作畫(huà)修養(yǎng)。因此，中國(guó)水墨畫(huà)的空間處理，在繪畫(huà)中有著非常重要的作用，而探究中國(guó)水墨畫(huà)的空間處理，則更有意義。

一、空間處理在水墨畫(huà)中的重要性

從我國(guó)水墨畫(huà)的發(fā)展情況進(jìn)行分析，在水墨畫(huà)的初期創(chuàng)作之中，其空間布局的重要性是顯而易見(jiàn)的。例如，在明代畫(huà)家董其昌的作品《畫(huà)禪室隨筆》中就曾提出，只要進(jìn)行山水的繪畫(huà)，就必須重要其空間的處理。這就說(shuō)明了，中國(guó)水墨畫(huà)的空間處理，已經(jīng)不再單單為個(gè)人繪畫(huà)技巧，而是關(guān)于整個(gè)中國(guó)水墨畫(huà)的發(fā)展。因此，在中國(guó)水墨畫(huà)的創(chuàng)作中，一定要從整體出發(fā)，并進(jìn)行既舒適又合理、科學(xué)的空間布局，從而將中國(guó)水墨畫(huà)得到質(zhì)的提升。

二、中國(guó)水墨畫(huà)的空間處理中的主觀性與客觀性

中國(guó)水墨畫(huà)空間處理的主觀性與客觀性，就像兩個(gè)既對(duì)立又相互統(tǒng)一的整體。并且，還需要在一定程度上相互制約、融合以及平衡，從而將中國(guó)水墨畫(huà)得到較為完美的演繹。

（一）中國(guó)水墨畫(huà)空間處理中的主觀性

筆墨，是繪畫(huà)的基礎(chǔ)條件，也是繪畫(huà)的基礎(chǔ)語(yǔ)言。如果繪畫(huà)離開(kāi)筆墨，那就不能稱之為繪畫(huà)。因而，中國(guó)水墨畫(huà)空間處理的主觀性，也讓具備營(yíng)造空間的作用。在一張空白的畫(huà)紙上，通過(guò)稍微簡(jiǎn)單的筆墨，就可以制造出流動(dòng)感、體重感，甚至是進(jìn)伸感的空間感受與主觀意象，從而讓中國(guó)水墨畫(huà)更加富有層次感、空間感。在寫(xiě)意水墨畫(huà)的階段，其主要就是以刪除多余并且沒(méi)有質(zhì)感的影像為主，最終通過(guò)相對(duì)簡(jiǎn)潔并且簡(jiǎn)練的筆法，進(jìn)一步表達(dá)自身的繪畫(huà)主題。但需要注意的是，簡(jiǎn)化并不是一味的刪減，而是通過(guò)一定的精煉，從而讓中國(guó)水墨畫(huà)更加直觀以及純粹。

（二）中國(guó)水墨畫(huà)空間處理中的客觀性

中國(guó)水墨畫(huà)的空間處理，是諸多畫(huà)家都非常重點(diǎn)關(guān)注的問(wèn)題。而“盈尺寸絹，咫尺千里”，就是畫(huà)家一直追尋的空間處理與空間感受。而至今為止，廣大畫(huà)家為了進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)這一宏愿，就不斷以自身的經(jīng)驗(yàn)與一生的積累，研究出不同的中國(guó)水墨畫(huà)空間處理方法。例如，散點(diǎn)透視。其散點(diǎn)透視，就是全方位的空間處理方式。即在一定程度上放棄固定方位以及距離所停留在視網(wǎng)膜上的影響，轉(zhuǎn)換為以散點(diǎn)或者是以縱深為主的方式，從而獲取不同的空間。甚至通過(guò)更加深入的方式，將中國(guó)水墨畫(huà)的空間處理得到良好的展現(xiàn)。

三、中國(guó)水墨畫(huà)的空間處理技巧

（一）比例的運(yùn)用

在中國(guó)水墨畫(huà)的空間處理技巧中，比例的運(yùn)用就是常見(jiàn)的方式之一。通常情況下，在中國(guó)水墨畫(huà)的空間處理中，人與物的空間比例、人與人的空間比例，以及人、物、景的空間比例，都是需要中國(guó)水墨畫(huà)畫(huà)家需要著重重視的。中國(guó)水墨畫(huà)發(fā)展至今，以比例為主的創(chuàng)作方法就日益普遍?，F(xiàn)代畫(huà)家周思聰?shù)淖髌贰犊偫砼c人民》，就是通過(guò)對(duì)筆墨濃淡與繁簡(jiǎn)的處理，以及以人物的體積面積或是大小來(lái)決定人物的身份高低，將總理與人民的關(guān)系，表達(dá)的淋漓盡致。而韓碩畫(huà)家的《熱血》，則是通過(guò)錯(cuò)落有致的人物排列，將這種空間處理表現(xiàn)的唯妙唯俏，最終為欣賞者在一定程度上提供了無(wú)限的遐想空間。

（二）虛實(shí)與空白

在中國(guó)水墨畫(huà)的空間處理技巧中，虛實(shí)與空白的空間處理也非常重要。不僅可以將人與物的虛實(shí)進(jìn)行有效體現(xiàn)，還可以為作品的意境帶來(lái)一定的處理。通常情況下，中國(guó)水墨畫(huà)的畫(huà)家為了畫(huà)魚(yú)，就會(huì)留點(diǎn)空白讓魚(yú)兒自由玩耍。為了畫(huà)鳥(niǎo)，就是留點(diǎn)空白讓鳥(niǎo)兒在藍(lán)天中自由飛翔。這就說(shuō)明了，空白帶給人的藝術(shù)效果，對(duì)中國(guó)水墨畫(huà)的空間處理有著非常重要的作用。所以，虛實(shí)與空白的處理，在中國(guó)水墨畫(huà)的空間處理運(yùn)用中是十分重要的。最重要的是，還會(huì)為欣賞者帶來(lái)一種空間延續(xù)的視覺(jué)感受與自主意象。

（三）三遠(yuǎn)法

中國(guó)水墨畫(huà)中三遠(yuǎn)法的空間處理方法，是中國(guó)水墨畫(huà)畫(huà)家郭熙提出的。以不同的視角進(jìn)行分析，從而有效確立了以三遠(yuǎn)法為主的空間處理技巧。三遠(yuǎn)法主要包括高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)，以及深遠(yuǎn)。其中，高遠(yuǎn)指的是一種從下往上的仰視現(xiàn)象，平遠(yuǎn)指的是一種飄渺的空間感受，深遠(yuǎn)指的是以重疊為主的創(chuàng)作技巧。三遠(yuǎn)法，不僅在中國(guó)水墨畫(huà)中有重要地位，在表現(xiàn)遠(yuǎn)近空間層面中同樣具有重要地位。不僅能體現(xiàn)出景物與人物的立體感，還能體現(xiàn)出景物與人物的厚重感。并且，還會(huì)為整個(gè)作品增添一種靈氣之美，從而將作品完美的展現(xiàn)在欣賞者面前。

四、結(jié)論

中國(guó)水墨畫(huà)的空間處理，是根植于中華傳統(tǒng)文化中的一種應(yīng)用技巧，同樣也是作為構(gòu)成繪畫(huà)的重要基礎(chǔ)條件之一。不僅能夠體現(xiàn)出中國(guó)水墨畫(huà)畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格，還能體現(xiàn)出中國(guó)水墨畫(huà)畫(huà)家的作畫(huà)修養(yǎng)。因此，只有諸多藝術(shù)家不僅提升自身的創(chuàng)作技巧與自身認(rèn)知，才能為自身的空間布局與處理創(chuàng)作增添新的色彩。

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