柏小蓮

編輯 翁倩 rwzkhouchuang@126.com

這一季電視劇熱潮中，《我的前半生》最終以無限貼近當下生活以及不停產(chǎn)出吐槽原料而拔得頭籌，從主角到配角再到龍?zhí)锥颊垂獗挥懻?，一時間，主婦御夫術(shù)、職場上位術(shù)、離婚爭斗術(shù)以及失婚中女復生術(shù)都熱議了一輪又一輪。

探討和八卦從劇中延伸到了戲外，每一位女主角扮演者的過往婚戀史也被拿出來咀嚼。形象正面的馬伊琍和袁泉倒還好，一向私生活低調(diào)的吳越卻被角色所累，她的微博在短短幾天里幾乎變成了垃圾桶，無數(shù)網(wǎng)友去幫羅子君（《我的前半生》女主角）要公道，一副恨不得把凌玲（吳越在劇中角色）千刀萬剮食肉寢皮的樣子。

什么樣的角色最容易讓觀眾對演員產(chǎn)生情緒？對男演員來說可能是恐懼，比如《不要和陌生人說話》中的馮遠征，簡直是一代小孩的陰影，甚至直接導致他們恐婚。而女演員讓觀眾產(chǎn)生反感太容易了，演一個第三者即可，結(jié)合一些日常緋聞，吃瓜群眾很容易得出“她果然就是這么不要臉”的結(jié)論，簡單粗暴，沒頭沒腦。古典的第三者也算，演過《甄嬛傳》的陶昕然也被罵過，藍盈瑩被人扔過雞蛋，因為她們都跟女主角甄嬛搶過男人。

演出盡全力，演完即出戲，可能是演員可持續(xù)發(fā)展的理想境界，畢竟能像丹尼爾·戴·劉易斯那樣全身心獻祭式的體驗派演員可遇而不可求。但演員出戲之日，恰好是觀眾入戲之時，從這個意義上看，吳越應(yīng)該感到欣慰，自己塑造的形象這么成功，可以讓這么多人感同身受，對號入座。但當這種認同蔓延到了日常生活中，對演員本人造成困擾，生活與戲劇的邊界已經(jīng)全然模糊了。特別是在網(wǎng)絡(luò)世界，有身份認證和小透明們的生存規(guī)則本身就不一樣，假如吳越想象那些沖過來罵人的是一個個有血有肉的實體人，那就非常糟糕，但如果她把這些辱罵之語想象成一個一個IP地址傳送出來的無意義的數(shù)據(jù)組合會不會好受一點？我想有過網(wǎng)絡(luò)“戰(zhàn)斗”經(jīng)歷的人大概都在心理上跨越了這個階段吧。

在沒有網(wǎng)絡(luò)宣泄日常憋悶情緒的時代，也有人戲不分的任性觀眾。出演《閃閃的紅星》的劉江和《白毛女》中黃世仁的扮演者陳強兩位老師，都曾在下基層演出時被憤怒的小戰(zhàn)士端槍指著頭;“容嬤嬤”李明啟說自己因為對小燕子和紫薇太壞了，坐出租車時差點被拒載;同樣演負心漢，當年演過《渴望》中的負心男王滬生的孫松比“陳俊生”雷佳音慘多了，在電視劇火熱的那些年，孫松沒少被熱心大媽當街攔住，輕則以禮相勸，重則追逐打罵，這些人無一例外都覺得自己在伸張正義，匡扶社會風氣。

而到《我的前半生》這里，吳越因為演得太好而被各種惡語相向，更像在表達一種恐懼。這部劇的目標受眾是女性無疑，她們對于當下生活心懷疑問，心有不安，女二號唐晶這種成功的職場女性形象并不普遍，大多數(shù)人還是初級階段的羅子君，一旦真的出現(xiàn)這樣一個凌玲，無異于滅頂之災。在這樣的恐懼之下，缺少思考的自覺，只好奮力叱罵，自以為聲音足夠大，對方就會害怕和退卻。