黃嬌嬌+關(guān)敏薏+邱球球

《我的前半生》一經(jīng)播出，就“炸”了。收視率飆升，話題火熱一一馬伊琍飾演的女主從衣品穿著到言行舉止備受質(zhì)疑、吳越飾演的小三在微博被網(wǎng)絡(luò)輿論攻擊到關(guān)閉評(píng)論……繼《歡樂(lè)頌》之后，這是另一部在傳統(tǒng)媒體和新媒體被刷屏的現(xiàn)代劇。與前者不同，該劇大刀闊斧的改編惹怒了不少原著書迷，劇里的人物設(shè)定也被批背離了原著的精氣神。失婚女人重新打拼事業(yè)原本是講女性獨(dú)立勵(lì)志的故事，竟然要變成討人厭的家庭主婦走上事業(yè)道路后搶了閨蜜男友的“狗血?jiǎng)　?。與此同時(shí)，在該劇的話題之下，亦舒這個(gè)曾經(jīng)影響過(guò)一代女性的作者也被高頻提及。她書里的女性在這個(gè)時(shí)代還有哪些借鑒意義、我們需要怎么樣的獨(dú)立女性精神？面對(duì)各類質(zhì)疑，該劇編劇秦雯和主演馬伊琍接受本刊采訪一一回應(yīng)。

改編幅度太大，

只套用了亦舒的書名？

電視劇《我的前半生》是一部質(zhì)感不錯(cuò)的國(guó)產(chǎn)劇，制作精良、全員演技和顏值在線。但最大的爭(zhēng)議在于，它打著“原著亦舒”的旗號(hào)，卻讓很多滿心期待的亦舒迷們，找不到亦舒的影子。很多人詰問(wèn)：“這劇何苦要掛‘原著亦舒四個(gè)字？”

從香港到上海，從上世紀(jì)80年代到當(dāng)下，時(shí)間地點(diǎn)的變遷，故事被大換血?！段业那鞍肷肥且嗍娼枇虽邇x自傳名字寫的小說(shuō)，又套用了魯迅《傷逝》里的“涓生”和“子君”，作為主人公夫婦的名字。原著故事可以概括為香港全職闊太太子君，忽然遭遇丈夫出軌背叛，在白骨精閨蜜唐晶的幫助下重塑自我。而電視劇保留了前半段全職太太遭丈夫出軌，濃墨重彩了“小三”凌玲，強(qiáng)化了閨蜜男朋友賀涵對(duì)于子君的幫助……聽(tīng)起來(lái)就是要搞事情！

我們確實(shí)移植了亦舒的種子，到了上海這個(gè)土壤

秦雯：在我之前，（新麗傳媒）曹總可能也找過(guò)一些編劇，因?yàn)楦鞣N原因，他們對(duì)小說(shuō)不太想改。我以前看過(guò)，還挺喜歡的，當(dāng)時(shí)就決定把這個(gè)東西本土化，然后用自己的方式再演繹一遍。我們確實(shí)移植了亦舒的種子，然后到了上海這個(gè)土壤，把35年前香港的背景搬到了今天的上海。我跟亦舒沒(méi)有過(guò)任何的溝通。

小說(shuō)和戲劇的表現(xiàn)方式不太一樣，小說(shuō)可以通過(guò)文字的愉悅感讓你得到滿足，也可以把內(nèi)心戲的描寫多一點(diǎn)。但是從戲劇上來(lái)說(shuō)，你只能通過(guò)一些外部的戲劇化展示來(lái)編織戲劇的進(jìn)度，來(lái)講故事。這樣的情況下，我們可能對(duì)它做一些比較大的改動(dòng)。我在改編的過(guò)程中設(shè)想了多種可能性，結(jié)尾改了6稿，沒(méi)有所謂對(duì)錯(cuò)，只是每個(gè)人站在自己的角度都有不同的認(rèn)可，相信我們最后尋找到了一個(gè)大家都會(huì)喜歡的結(jié)局。

馬伊琍：小說(shuō)是我中學(xué)時(shí)看的，畢竟是發(fā)生在香港上世紀(jì)80年代的故事，跟現(xiàn)在的差別很大，所以我很感謝編劇能把這個(gè)故事重新改寫得這么貼近現(xiàn)實(shí)。

子君的人設(shè)不討喜，從言行舉止到衣著穿搭都在搞笑嗎？

劇中馬伊琍飾演的子君用生命在詮釋“紅配綠、賽狗屁”這句至理名言。她暴發(fā)戶似的造型、庸俗的婚姻觀和粗鄙的言行，簡(jiǎn)直在為老公的出軌尋找合理性。這一形象戲劇沖突有余，但卻完全背離了“亦舒女郎”的優(yōu)雅。

亦舒筆下的子君天真隨性，雖然不懂婚姻經(jīng)營(yíng)之道，但是絕對(duì)“姿態(tài)好看”。原作里的子君被密友夸贊：“別的本事你是沒(méi)有的，子君，可是吃喝玩樂(lè)這一套，你的品位實(shí)在很高雅。”欲揚(yáng)先抑和落魄也要優(yōu)雅真的不能兩全嗎？

羅子君要跟唐晶拉開(kāi)差距，

她就是充滿煙火氣的女人

馬伊琍：關(guān)于造型，我跟導(dǎo)演用了非常長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)完成這個(gè)劇的造型。后來(lái)我們達(dá)成了一致，別人負(fù)責(zé)清淡、黑白分明、酷的色調(diào)，羅子君一定要負(fù)責(zé)花紅柳綠、色彩鮮艷的那一部分。羅子君這個(gè)人物本身就是一個(gè)性格豐富的女人，她的出場(chǎng)必須是這樣的。

大家說(shuō)的那個(gè)受不了的搭配，是我當(dāng)天穿了三套給導(dǎo)演看，導(dǎo)演一眼就相中了這一套。我不是負(fù)責(zé)好看，因?yàn)橐磺幸越巧珵槌霭l(fā)。子君后期，你們會(huì)看到慢慢有變化。而唐晶已經(jīng)在劇中負(fù)責(zé)高冷范，所以羅子君跟唐晶要拉開(kāi)差距，她就是一個(gè)身上充滿煙火氣的女人。

秦雯：我覺(jué)得羅子君只是全職太太當(dāng)中的一個(gè)，任何一個(gè)角色或者任何一個(gè)人都不能代言整個(gè)群體。我們只是選取了一個(gè)我們認(rèn)為比較適合講故事的人物典型，然后把她的故事講給大家聽(tīng)，我并沒(méi)有野心希望教育大家什么。我們希望做一個(gè)冷靜的，帶有同情心的敘述者。

都市女性勵(lì)志演變成婆媽劇以及搶男友的狗血?jiǎng)。?/p>

有網(wǎng)友熱議，該劇女主角的生活可以概括為“樊勝美結(jié)婚后怎么樣了”，她的母親和妹妹的言行被噴太過(guò)“婆媽劇”，每天就幻想著天上掉下來(lái)高富帥帶著全家脫貧致富走上人生巔峰。

細(xì)想，這樣的安排下，子君作為這部勵(lì)志劇的主角，完全不勵(lì)志?。∫?yàn)樗褪情_(kāi)了外掛的存在啊，沒(méi)有唐晶和賀涵的神助攻，她如何做到“獨(dú)立自強(qiáng)”？而現(xiàn)實(shí)中，又有多少這么傾注心血的神助攻呢？過(guò)分的是，子君的劇情走向最后和閨蜜的男友在一起了！這能忍？！

是不是搶了閨蜜男朋友，要往后看，但這不是本劇重點(diǎn)

秦雯：我們是一個(gè)女性勵(lì)志題材，或者說(shuō)是一個(gè)都市成長(zhǎng)題材，沒(méi)有覺(jué)得是婆媽劇。不管任何年齡的女性，都應(yīng)該被關(guān)照到情感需求。

至于大家很關(guān)注的搶了閨蜜男朋友的事情，大家可以往后面看慢慢就知道結(jié)果了。我不知道狗血的定義是什么，如果你說(shuō)是強(qiáng)的情節(jié)沖突或者情感沖突，那我覺(jué)得戲劇都是需要戲劇沖突的。完全沒(méi)有沖突的戲，如果播出的話，我估計(jì)收視率和觀眾也是會(huì)不滿意的。

馬伊琍：《我的前半生》講的是一個(gè)女性如何從依賴別人、養(yǎng)尊處優(yōu)的生活狀態(tài)中逐漸清醒過(guò)來(lái)，恢復(fù)到獨(dú)立女性的故事。我覺(jué)得大家把重點(diǎn)放錯(cuò)了，一部戲要講兩個(gè)女人搶一個(gè)男人，就沒(méi)必要叫《我的前半生》了，那樣太商業(yè)化，也太標(biāo)題黨了。

現(xiàn)代的女性勵(lì)志要怎么寫？如何體現(xiàn)當(dāng)代人的三觀？

在該劇的話題之下，亦舒這個(gè)曾經(jīng)影響過(guò)一代女性的作者也被高頻提及。她書里的女性在這個(gè)時(shí)代還有哪些借鑒意義、我們需要怎么樣的獨(dú)立女性精神，也成為了熱議話題。到底是電視劇中的子君、唐晶更具有借鑒意義，還是原著中的女性們更值得推崇？

并沒(méi)有在代言整個(gè)時(shí)代的女性

秦雯：亦舒寫了35年前香港的某一個(gè)女性群體，我們現(xiàn)在展現(xiàn)的可能是當(dāng)代的某一個(gè)，或者幾個(gè)不同年齡、階層的女性。我沒(méi)有在代言整個(gè)時(shí)代的女性，我不敢這樣講。

馬伊琍：我不贊同有人說(shuō)的，說(shuō)如今的價(jià)值觀已經(jīng)不同，恰恰相反，這樣的價(jià)值觀在每個(gè)年代都沒(méi)有落伍。

美化小三？這么美好的小三人設(shè)是要為第三者洗白？

原本女性重振旗鼓才是重點(diǎn)，電視劇卻花了很大的篇幅在“斗小三”上。吳越飾演的小三凌玲不但品位高雅、通情達(dá)理，還智商全程在線，相比之下，馬伊琍飾演的子君更顯得“智障”。也難怪有網(wǎng)友評(píng)論：“吳越這樣的‘清流才應(yīng)該演子君吧！”

然而也因?yàn)椤靶∪碧^(guò)強(qiáng)大，讓女主角在這場(chǎng)婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)中一點(diǎn)“主角光環(huán)”都沒(méi)有，痛心疾首的網(wǎng)友們竟然把吳越攻擊到關(guān)閉微博評(píng)論。第三者的人設(shè)究竟該怎么樹立？

我們只是冷靜的、帶有同情心地去展現(xiàn)一個(gè)個(gè)體

秦雯：我們不能以偏概全，個(gè)體只是一個(gè)典型，不能說(shuō)我們黑所有的老婆，說(shuō)所有的小三都可以上位。凌玲的角色，我跟吳越也聊過(guò)，首先是在戲劇功能上面，她是一個(gè)在主角成長(zhǎng)過(guò)程當(dāng)中的絆腳石。我們的處理是，讓大家能夠看到一個(gè)絆腳石的喜怒哀樂(lè)，也許站在她的角度，我們會(huì)有一些同情或者體諒。我們只是冷靜地、帶有同情心地去展現(xiàn)、去敘述一個(gè)個(gè)體。