“我認為現(xiàn)在已經(jīng)沒什么‘臺綜了”

南都娛樂：你的工作重心已向大陸轉(zhuǎn)移？“臺灣綜藝金牌制作人”的頭銜，給你帶來了哪些便利和壓力嗎？

詹仁雄：我工作的重心應(yīng)該是轉(zhuǎn)移到——用其他方法來培育下一代的制作人員。包括有在臺灣制作一個視頻叫《苦蕎》，向大陸的轉(zhuǎn)移也是公司的一部分，那也許不是最大的重心，重心還是在培養(yǎng)新的制作人上，能夠去做整個華人市場，到北京去、到上海去，是一部分必然也必須的工作經(jīng)驗。

“金牌制作人”的頭銜當然有帶給我很多方便，很多人不用介紹了，有聽過我們做的節(jié)目。但是壓力是觀眾會承載著以往看到的節(jié)目的記憶，認為你應(yīng)該要做怎么樣的節(jié)目或哪一種風格的事情，對雙子座的我來講反而是比較“討厭”的地方，因為我不太喜歡做同一樣的事。

南都娛樂：你對大陸觀眾和臺灣觀眾的收視口味有做過研究嗎？發(fā)現(xiàn)有什么異同嗎？

詹仁雄：我認為大量觀看所有的節(jié)目，就是最好的研究了。其實大家都過一樣的節(jié)日，說一樣的語言，很容易去互相了解，沒有什么太大的不同，我在做新節(jié)目的時候常說，大家在做的還是人性，這是更重要的，而不是綜藝節(jié)目的手段。

南都娛樂：臺灣團隊在大陸做綜藝的優(yōu)勢是什么？

詹仁雄：臺灣這一群現(xiàn)在做節(jié)目的人，大多有五到十年節(jié)目制作的經(jīng)驗，而且臺灣很流行帶狀節(jié)目，每個禮拜都要生產(chǎn)五個小時的節(jié)目，也就是說每周都要進棚兩次，這個工作的累積會讓很多事情減少了現(xiàn)場溝通的成本，這大概是臺灣非常有特色的地方。

南都娛樂：大陸這些帶有臺灣綜藝基因的節(jié)目，是如何保持住臺綜特色的？

詹仁雄：網(wǎng)絡(luò)時代所有事情就是不斷混合，我認為現(xiàn)在已經(jīng)沒有什么“臺綜” 了。還有網(wǎng)絡(luò)節(jié)目也有可能不是綜藝了，可能是戲劇等不同形式的混合，當然因為節(jié)目本來的樣子會造成好像有臺綜的基因，但是我覺得現(xiàn)在已經(jīng)沒有了。

南都娛樂：把這些節(jié)目大陸化的過程中，你最大的顧慮是什么？

詹仁雄：其實最大的顧慮就是我年紀太大了，要花比較多的時間和年輕人溝通，讓他們理解我要他們理解我的事情，這是比較大的顧慮，其他沒有，只有體力和青春。

南都娛樂：作為“臺灣綜藝衰落的幫兇”，你覺得如果市場資金充足，臺灣綜藝能否重現(xiàn)輝煌？為什么？

詹仁雄：從我二十幾歲做綜藝節(jié)目到現(xiàn)在，我從來沒有想過只做一個臺灣綜藝或者是臺北綜藝。我想做的，從來都是華人綜藝。如果可以的話就是全球的綜藝。那自然也就沒有什么市場資金重組的問題了。

南都娛樂：對未來在大陸的節(jié)目，你有什么“野心”嗎？覺得能再做出下一個長壽的“康熙”嗎？

詹仁雄：其實我很想做一個音樂節(jié)目，新形態(tài)的。我們自己想的IP和節(jié)目模式、鏡頭方位、美術(shù)。這是我比較大的興趣，希望今年或者明年能實現(xiàn)它。

“臺綜在某些特點方面

比較適合互聯(lián)網(wǎng)傳播”

南都娛樂：為什么選擇請臺灣綜藝團隊和小S來打造這樣一檔綜藝節(jié)目？

李楠：臺灣綜藝一直以來都有廣泛的受眾，像早些年的《康熙來了》《國光幫幫忙》《我猜》等，都是大家特別熟悉的節(jié)目，而這些節(jié)目也一直有賴于網(wǎng)絡(luò)傳播的力量迅速流傳。其次臺灣綜藝團隊在節(jié)目設(shè)計話題感強，談話內(nèi)容很真實，綜藝手段的獎懲方法也比較極致，具有十足的可看性和娛樂性。除此之外，主持人的魅力不可小覷，之前有很多臺綜粉表示，只有主持人的聊天是最好看的，而小S就是這種體質(zhì)的主持人。

南都娛樂：作為制片人，《姐姐好餓》第一季的成績你滿意嗎？

李楠：第一季從很多硬性目標，比如流量、客戶滿意度上，我們還是完成了預(yù)期的。但是，從效果和內(nèi)容層面肯定還有成長的空間。

南都娛樂：第一季的口碑比較多元，是意料之中的嗎？

李楠：這個很正常，畢竟眾口難調(diào)，只要我們清晰地知道要帶給大家什么，并朝這個方向努力去做就好了。

南都娛樂：第二季為什么從主打小S和男神互動，轉(zhuǎn)為男神、女神兼有，從“食色性也”的主題開始走向訪談？

李楠：《姐姐好餓》本來就存在訪談的基因，只是談的形式會加強娛樂化的手段，比如做菜時的突擊訪問，餐桌上的游戲問答，都是為了讓聊天變得有趣。嘉賓結(jié)構(gòu)上增加了女神角色的設(shè)計，是希望有更豐富的人物關(guān)系，展開更多的話題空間，以滿足受眾對于網(wǎng)綜節(jié)目快節(jié)奏收視變化的訴求。

南都娛樂：臺灣綜藝制作團隊給你最深刻的印象是什么？

李楠：臺綜制作團隊給我留下的深刻印象是，相互尊重，懂得傾聽。在我看來這是合作的最大前提，有了這個基礎(chǔ)，我們才能夠信任彼此，在合作的道路上走得順暢。

南都娛樂：你覺得大陸和臺灣的綜藝制作人，最大的異同是什么？

李楠：制作人都是對節(jié)目內(nèi)容有極致追求的一類人，每一個制作人都有自己堅持的價值判斷和對內(nèi)容的獨特視角，所以無所謂大陸與臺灣的差別。

南都娛樂：在把臺灣綜藝大陸化的過程中，你們做了哪些努力？

李楠：文化上的差異相互溝通，大陸受眾喜好度上提供數(shù)據(jù)支持，制作層面共同探討資源共享，加大商務(wù)執(zhí)行力度以及分享傳播經(jīng)驗和效果等等。

南都娛樂：會存在“水土不服”的情況嗎？

李楠：任何一檔節(jié)目在最初涉及網(wǎng)綜領(lǐng)域時多少都會有“水土不服”的情況，比如節(jié)目的表達方式如何更網(wǎng)絡(luò)化，包裝效果如何更綜藝感等等。

南都娛樂：《姐姐好餓》在氣質(zhì)上還是帶有臺灣綜藝基因的，你覺得“臺綜基因”對咱們其他的綜藝節(jié)目有什么借鑒或者啟發(fā)嗎？

李楠：臺綜在某些特點方面還是比較適合互聯(lián)網(wǎng)傳播，比如效果的真實性上。其實不管是臺綜還是國外綜藝，對于我們節(jié)目制作都是有借鑒和啟發(fā)的，關(guān)鍵還是我們要如何做好本土化、網(wǎng)絡(luò)綜藝的“落地”改造以及迎和受眾的訴求。

南都娛樂：越來越多的臺灣綜藝咖和制作人來大陸工作，你認為他們需要具備什么樣的特質(zhì)，才更容易獲得成功？

李楠：我們合作過的臺灣制作人都很優(yōu)秀，他們有著十幾年做綜藝節(jié)目的經(jīng)驗，偶爾會有南北方地域文化差異上的問題，互相多做了解，對雙方都是一種幫助。另外，多搜集和感知大陸當下年輕受眾的喜好也是加速融入的一個通道。

南都娛樂：未來，臺綜的大陸化會有怎樣的趨勢？會越來越有自己的個性標志，還是會沒有明顯界限？

李楠：未來臺灣綜藝也會吸收大陸很多的制作經(jīng)驗，我認為會沒有明顯的界限，大家都在自己風格的沿襲下相互融合、學習，形成更完整的制作體系，做出有自己風格標簽的綜藝節(jié)目，才可能給受眾帶來更多元化的體驗，滿足大家不同的收視訴求。