不止一個(gè)人表示，黃磊主演的內(nèi)地版《深夜食堂》看得叫人胃疼。有吳昕等人吞咽的方便面打頭陣，就算后面當(dāng)紅明星趙又廷現(xiàn)身也不能力挽狂瀾，豆瓣分?jǐn)?shù)始終維持在2.3分，創(chuàng)下國(guó)產(chǎn)劇的新低。

穿什么，吃什么，其實(shí)倒還是次要的，關(guān)鍵是拍不出原版故事的氛圍與精髓。這些故事，這些人物，都沒(méi)有任何深夜的特質(zhì)。每個(gè)人跑到這個(gè)食堂來(lái)，仿佛都不過(guò)是在裝腔作勢(shì)地cosplay。這種感覺(jué)就好像請(qǐng)來(lái)明星上綜藝節(jié)目演小品或唱首歌，臺(tái)上臺(tái)下娛樂(lè)一把就拉倒，誰(shuí)也沒(méi)有當(dāng)真。也許就是因?yàn)閵蕵?lè)得漫不經(jīng)心，才讓一部在電視臺(tái)黃金檔播出的正劇拍出了口播廣告網(wǎng)綜感。黃磊近年樹(shù)立的“黃小廚”幾乎就被這部劇毀了，讓人感覺(jué)這是一個(gè)特別聰明會(huì)賺錢的老板，但會(huì)為了利益隨時(shí)賣掉自己，并不可靠。

賣情懷、搞煽情這里頭也大有學(xué)問(wèn)，可是比攤個(gè)煎餅果子、煎幾根章魚(yú)香腸難多了。日本的《深夜食堂》為何有著黑夜的滋味呢？并非那些章魚(yú)香腸、土豆沙拉或者豬排飯更合適當(dāng)夜宵，而是食客入來(lái)，都有種暫時(shí)棲身的冷暖自知，分寸拿捏間是心里有數(shù)的，咂摸的是人生澀的況味。比如茶泡飯三姐妹中的一個(gè)，會(huì)在男人們批評(píng)喪服女時(shí)予以同情：“我倒是有點(diǎn)能理解她的心情，女人跟男人不一樣，年齡增長(zhǎng)，自己的價(jià)值就會(huì)漸漸變模糊了，特別是在單身的情況下?！比伺c人之間愿意有設(shè)身處地的憐惜與體諒。而黃磊版的泡面三姐妹，撕逼、和好，都透著快速消費(fèi)、立即變現(xiàn)的急迫。我們看不到天涯淪落的失意，邊緣游離的無(wú)奈，往事不提的集體緘默。

現(xiàn)在中國(guó)影視圈有一股翻拍日劇潮，從《約會(huì)～戀愛(ài)究竟是什么》《問(wèn)題餐廳》到《孤獨(dú)的美食家》《求婚大作戰(zhàn)》，哪部熱就買哪部版權(quán)，但拍出來(lái)就像暴發(fā)戶在掃貨，有錢是買不來(lái)品位的。

相比《深夜食堂》，中國(guó)影視圈那些人還不如去拍《村上龍料理小說(shuō)》，味覺(jué)體驗(yàn)豐富，縱情聲色，那是日本泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代的產(chǎn)物，追求窮奢極欲，高度物質(zhì)化。而安倍夜郎的《深夜食堂》更像是泡沫擊碎后的淺吟低唱，有一股悠悠的“喪”味。這種“喪”味，今天中國(guó)被喂得太飽的影視人大概還不能體會(huì)。