賈理智

采訪嘉賓：戴志強

（國家文物鑒定委員會委員、中國錢幣博物館原館長）

在此次正式考古發(fā)掘之前，江口沉銀就沸沸揚揚喧鬧了很長一段時間。大約從2005年開始，文物部門就陸陸續(xù)續(xù)有相關(guān)出土的記錄，但這些都不是正規(guī)的發(fā)掘。從流傳出來的東西看，真真假假，給收藏界出了不少的難題。

如今，考古第一階段正式結(jié)束，應(yīng)該說有不少的成果。

首先是實證確認了張獻忠江口沉銀這一數(shù)百年來的傳說，即四川彭山江口水域確有此事。其次就是證實了沉銀的遺址規(guī)模很大，出土的金銀器數(shù)量很多，當然首當其沖的就是銀錠和西王賞功。

先說銀錠。實際上，銀錠引起收藏者和文物部門研究人員的重視也就是近十幾年來的事。以前文物部門也有一些銀錠收藏，但數(shù)量很少，而且都是早期的東西。更多的機構(gòu)和個人是把金銀錠作為貴金屬來收存的，當年人民銀行的金庫里面就曾有不少銀錠，可見那會兒還沒把它們當作文物來對待。這一二十年來，銀錠慢慢受到了重視，其文物價值越來越被人們認可。

在學術(shù)界，銀錠的上限被定在了唐代。唐代叫銀鋌，南宋以后才開始叫銀錠。其實，鋌和錠是不同歷史時期的不同稱謂。唐代銀鋌的形制、重量是不規(guī)范的，有餅形、有船形、有笏形等等，這恰恰符合銀錠發(fā)展的早期階段特征。

相對而言，宋錠遺存較多。特別是南宋，除了銀錠，還有金錠，大大小小的金條、金葉子等等。而從元代線板形的束腰錠開始，有了銀元寶的稱謂。元寶之名雖然出于元代，但是元寶之形是出于明代的。

明代銀錠處于從宋元到清代的過渡階段。從明初到明末，明代銀錠的器型也在不斷變化。實際上張獻忠這批東西是很典型的老百姓所說的元寶形狀。所以這次明代銀錠的大量出土基本解決了我們在研究銀錠器型演變中的一些疑問。

江口沉銀遺址出水的一些文物剛出現(xiàn)在市場的時候，不少人都有疑問，那是因為明代的銀錠遺存相對較少。帶銘文的明代銀錠，文物部門定級時一般都可以定到二級。而此次出水的銀錠首先在數(shù)量上對明代銀錠是一個有益的補充，其次大量都帶有銘文，那么這些都讓我們可以進一步去深入研究。

再說西王賞功。雖然我們很早就知道這種錢分金銀銅三等，但都是鳳毛麟角，非常少見。除了上博和國博之外，民間藏家手里幾乎沒有。館藏品多被定為國家一級文物，而且是上等的大名譽品。

此次江口沉銀遺址出水了如此之多的西王賞功金銀錢，解決了兩個問題，一個是金錢的成色問題。以前我們看上海博物館的金錢色澤發(fā)白，有點不解。但根據(jù)這次出土的金錢成色分析，它含金量很低，大概不到50%，銅的含量占一半還多。那自然看上去就不像歷史上的淳化元寶金錢和開元通寶金錢那樣金光閃閃（這兩種金錢幾乎都是純金鑄造，含金量在90%左右）。這給我們鑒定真?zhèn)翁峁┝朔奖?，如果有含金量很高的西王賞功，那它反而可能是假的。

第二點，館藏傳世的西王賞功都是流傳過的，錢身被磨得很平了。但是這一次看到的幾乎全是未使用品，所以我們能看清楚其制作工藝。作為賞功錢而非流通貨幣，目前來看，西王賞功的鑄造工藝跟同時代的制錢工藝差別不大，時代特征非常明顯。明末清初西南一些割據(jù)勢力的鑄錢風格與此一脈相承。比如，闊緣、大穿孔、錢幣正反面的挫痕等。特別是正反面的挫痕，表明錢幣鑄造出來之后進行過一些加工。我們古代鑄錢主要是挫邊而不是挫面，挫面的這種工藝，目前就只在明末清初的錢幣上看到過。

所以說，西王賞功的時代特征很明顯，一個是它的形制，一個是它的工藝。此次西王賞功的出土，特別是水下考古的科學挖掘，為我們研究明末清初錢幣提供了很重要的實物資料和可信賴的考古依據(jù)。這一點是要特別強調(diào)的。