◎鄭斯雅

關(guān)紫蘭油畫(huà)作品的藝術(shù)特征

◎鄭斯雅

關(guān)紫蘭是民國(guó)時(shí)期著名畫(huà)家，被譽(yù)為民國(guó)時(shí)期女油畫(huà)家四杰之一。她的作品色彩明亮、筆觸有力，透露出女性特有的堅(jiān)定與細(xì)膩，艷麗而不失東方意蘊(yùn)的畫(huà)面中散發(fā)出與眾不同的寫(xiě)意抒情性，極具時(shí)代風(fēng)韻。

關(guān)紫蘭 油畫(huà)

關(guān)紫蘭是中國(guó)第一批留學(xué)日本的畫(huà)家，較早地接受了西方現(xiàn)代藝術(shù)，其作品曾多次入選日本重要畫(huà)展，被譽(yù)為民國(guó)時(shí)期女油畫(huà)家四杰之一。她的作品極具時(shí)代風(fēng)韻，新穎大膽的用筆之間流露出與一般女性不同的灑脫之氣，艷麗而不失東方意蘊(yùn)的畫(huà)面中散發(fā)出與眾不同的寫(xiě)意抒情性。

關(guān)紫蘭的油畫(huà)色彩飽滿而不拘泥于形體，擅長(zhǎng)運(yùn)用直觀感受來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，其創(chuàng)作雖形式簡(jiǎn)單，卻大方而富有情趣，具有浪漫主義情懷。藝術(shù)界曾評(píng)價(jià)關(guān)紫蘭“以簡(jiǎn)約之絢爛色彩而抽出對(duì)象剎那之情緒”，可見(jiàn)其對(duì)表達(dá)對(duì)象情感之重視。亮麗鮮明是關(guān)紫蘭用色的具體特征之一，作品《河船》中，大量補(bǔ)色的運(yùn)用、強(qiáng)烈的光感、緊湊的節(jié)奏以及橙黃色等暖色的大面積渲染，使得畫(huà)面色彩對(duì)比強(qiáng)烈，營(yíng)造出明媚絢爛的氛圍，洋溢出愉悅舒暢的情緒，把觀者帶入到畫(huà)面中，陶醉于美景之間。

關(guān)紫蘭的繪畫(huà)中也大量可見(jiàn)一些原色的運(yùn)用，色彩濃烈之中又很純凈，視覺(jué)效果強(qiáng)烈又不失雅致，給人帶來(lái)一種清新脫俗、清純和諧之感，極富個(gè)人特色。作品《少女像》刻畫(huà)的是一幅少女抱狗而坐的半身畫(huà)像，背景利用綠色平鋪而來(lái)，少女旗袍上的紅色、背心以及窗簾的藍(lán)色，構(gòu)成一幅以紅、藍(lán)、綠為主色調(diào)的畫(huà)面，色彩純凈、利落，給人自然和諧之感。關(guān)紫蘭在色彩表現(xiàn)上雖不像馬蒂斯那般不拘、自由，但她的創(chuàng)新就在于色彩中含蓄的東方韻味。為了使畫(huà)面色彩協(xié)調(diào)自然，關(guān)紫蘭在少女臉頰兩側(cè)涂上明顯的紅色腮紅，與少女旗袍上的紅色花紋相呼應(yīng)，這種大膽的嘗試是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)女性形象的借鑒。畫(huà)面中女子望向畫(huà)外的眼神中流露出些許憂郁的情感，搭配這種純粹而不失雅致的顏色，更是體現(xiàn)得淋漓盡致。

因?yàn)樽孕∈苤袊?guó)傳統(tǒng)文化的熏陶，關(guān)紫蘭對(duì)中國(guó)畫(huà)有一定的認(rèn)識(shí)，即使后來(lái)留學(xué)日本學(xué)習(xí)西洋畫(huà)，但是骨子里濃郁的東方情調(diào)是無(wú)法剔除的。她將中國(guó)畫(huà)中粗放的線條運(yùn)用到油畫(huà)中，體現(xiàn)出她畫(huà)面中中西結(jié)合的思想。關(guān)紫蘭擅長(zhǎng)用簡(jiǎn)練的筆觸展現(xiàn)出物體的精神面貌，充滿抒情意味的中國(guó)寫(xiě)意性線條是關(guān)紫蘭特殊個(gè)性的重要體現(xiàn)，從這種寫(xiě)意性線條中我們可以感受到其作品瀟灑自如，也使得其作品更具有感情色彩。作品《執(zhí)扇少女》運(yùn)筆流暢，技巧純熟，并用粗重簡(jiǎn)潔的線條刻畫(huà)出人物的外輪廓。畫(huà)中女子執(zhí)扇而坐，眼神中的憂慮溢于言表。傳達(dá)出在當(dāng)時(shí)國(guó)家動(dòng)蕩、人民苦難、硝煙四起的時(shí)代，關(guān)紫蘭內(nèi)心的一些沉悶與苦痛，也反映出對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的無(wú)奈之情。

關(guān)紫蘭的作品用筆瀟灑肆意，不似一般女性作品中的纖弱與婉轉(zhuǎn)，卻在筆觸豪放之間又稍有克制，毫不做作。1928年所作的《洋房》一畫(huà)中便可見(jiàn)此特點(diǎn)。這幅作品展示的是一幅被圍墻圍起來(lái)的小洋房場(chǎng)景，用筆勁道有力，大膽豪放，直接用粗放的線條勾勒出房屋的外輪廓。畫(huà)面一角的樹(shù)枝、堆砌起來(lái)的圍欄、圍欄外的草叢土堆，每一處筆觸都體現(xiàn)了關(guān)紫蘭用筆豪放大氣的特點(diǎn)。她早期的另一幅作品《瓶中繁星》也體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。豪放大氣的線條構(gòu)成了這幅作品的主旋律，畫(huà)面中的花、葉錯(cuò)落有致，富有層次感，每朵花姿態(tài)各異，線條富有節(jié)奏感，背景與桌面的色彩純凈而豐富，將瓶中之花映襯得艷麗奪目。

關(guān)紫蘭的筆觸不僅清新簡(jiǎn)約、豪放大氣，而且活潑大膽，賦予了對(duì)象極強(qiáng)的生命力。這種活潑大膽的筆觸在作品《西湖》中得到了充分體現(xiàn)，畫(huà)面中近處的房屋利用流暢大膽的線條簡(jiǎn)單刻畫(huà)，采用大小不一、參差不齊的波點(diǎn)展現(xiàn)了西湖的一角。樹(shù)干彎曲不平，水中的倒影不做細(xì)致處理，筆觸靈活多變，刻畫(huà)出一幅傍晚西湖邊小橋流水人家的畫(huà)面。作品《上海街景》中，也能感受到關(guān)紫蘭對(duì)線條的靈活運(yùn)用。畫(huà)中的主體是位于上海市中心的區(qū)域，明媚的晨曦灑向萬(wàn)物，市民們開(kāi)始上班出行，一派平和的畫(huà)面。似斷非斷的電線橫于電桿之間，深淺不一的樹(shù)葉點(diǎn)綴在枝頭，虛實(shí)相合的建筑與樹(shù)木構(gòu)成了畫(huà)面的縱深感。尤其是畫(huà)家對(duì)路上自行車和行人的描繪，寥寥數(shù)筆將路上行人的動(dòng)態(tài)展露無(wú)遺。路面的大面積鋪開(kāi)，以及街道兩邊看似不經(jīng)意的用筆，使整幅畫(huà)面給人一種松動(dòng)透氣之感。其虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)方式也帶給人一種朦朧的意境之美，呈現(xiàn)出一幅溫馨的上海街景圖。質(zhì)樸又不單調(diào)的市民服裝，人們不緊不慢的生活節(jié)奏，正是那個(gè)時(shí)代上海街頭的典型風(fēng)情。

關(guān)紫蘭的繪畫(huà)創(chuàng)作色彩明亮、筆觸有力，時(shí)刻透露出女性特有的堅(jiān)定與細(xì)膩。她博采眾長(zhǎng)、自成一格的藝術(shù)膽識(shí)和藝術(shù)魄力，對(duì)中西融合學(xué)術(shù)文化的傳播和弘揚(yáng)發(fā)揮了積極的作用，是中國(guó)文藝史上不可忽視的一位畫(huà)家。

（責(zé)任編輯 劉月嬌）

鄭斯雅，女，碩士，湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，16級(jí)在讀研究生，研究方向：美術(shù)史論研究）