張曉風

內(nèi)容提要：手機電影是主要以手機為拍攝工具和制作工具而完成制作的電影，能夠體現(xiàn)“人人為導演”的一種拍攝模式。手機電影迅速發(fā)展、社會關注度不斷提高，手機電影在創(chuàng)作上和藝術上展現(xiàn)出的特征和不足值得關注和思考。

關鍵詞：手機電影；藝術性；創(chuàng)作特征

自稱為“中國手機第一人”的陳廖宇教授2006年用索尼愛立信手機K750C拍攝推出國內(nèi)首部通過手機拍攝的電影《蘋果》，全片長2分鐘30秒，畫面穩(wěn)定，只有一個鏡頭，同期聲，沒有借助手機以外的任何設備，全部拍攝、剪輯工作由200萬像素的手機完成。北京電影學院教授鄭洞天在評價《蘋果》時說：“所謂的手機電影幾乎都是用常規(guī)手段拍攝，通過手機傳播、觀看而已?！短O果》提供了一種全新的拍攝電影的方式，人人都可以嘗試，人人都可以自由表達，比DV更容易普及，“手機讓‘電影的平民化又向前推進了一大步”。手機電影不同于傳統(tǒng)電影制作模式的最大特點在于其“全民參與性”，契合了后現(xiàn)代主義，平民大眾渴求自我展現(xiàn)的需要，這是手機電影真正的魅力所在。

首先，手機電影發(fā)展迅速，社會關注度不斷提高。

基于手機固定的硬件條件和創(chuàng)作者的大眾平民化，其展現(xiàn)出了自己獨特的藝術特征。手機電影發(fā)展到今天，大致有以下幾點創(chuàng)作特征：其一，手機電影時長較小，一般在10分鐘以內(nèi)，甚至更短。時長的短小主要是基于手機本身的硬件設備的限制。在《西安宣言》中，把手機電影定義于少于10分鐘時長的作品，而“中國國際新媒體短片節(jié)”的限定是少于5分鐘。其二，手機電影呈現(xiàn)鏡頭數(shù)量少而長的創(chuàng)作特征，主要是基于手機攝像本身限制和對現(xiàn)實生活及時的把握。手機電影的時長較短，且創(chuàng)作手機電影時往往是基于對生活現(xiàn)象或生活事跡的臨時拍攝，因此往往僅用一個或者少量的鏡頭進行及時性的記錄。中國首部手機電影《蘋果》，僅一個鏡頭，時長130秒，完整地講述了一個事件。在第六屆金鵬獎最佳手機短片獎影片《讓奶奶帶孩子的下場》，整部紀錄片一分鐘，一個鏡頭，完整地表現(xiàn)了一個事件、一種社會現(xiàn)象。其三，手機電影多是大眾社會生活的展現(xiàn)。取材于社會的生活現(xiàn)象由于其本身存在的真實性，因此多是采用現(xiàn)場的同期錄音。學生進行的藝術創(chuàng)作的影片有一定的構思設計，往往在同期錄音以后，后期編輯時加入一定的音樂，烘托氣氛。在第六屆金鵬獎最佳手機短片獎入圍影片《一百元》中，結尾處加入了音樂升華影片主題。其四，情節(jié)簡單，易于理解。手機電影的受眾是為了娛樂、消遣而去欣賞手機電影，受眾并不愿意去接受沉重的話題。還以第六屆金鵬獎最佳手機短片獎入圍影片為例，共入圍了八部影片，幾乎全部以“輕松、詼諧幽默、勵志”為主題。

其次，雖然手機電影的創(chuàng)作發(fā)展迅速并呈現(xiàn)出部分藝術特征，但是手機電影的創(chuàng)作發(fā)展還不夠成熟，不能和真正的普通電影和“DV”電影相提并論。

手機電影發(fā)展至今還存在大量的問題。其一，內(nèi)容的庸俗和平庸化。由于創(chuàng)作者的多樣化和大眾平民化，個性化意識凸顯。經(jīng)常會出現(xiàn)各種庸俗的手機視頻短片，在社會上產(chǎn)生了不良影響。如2015年“優(yōu)衣庫”視頻事件和一些存在暴力內(nèi)容的影片。其二，隱私和財產(chǎn)安全受到挑戰(zhàn)。手機的攝像和拍照功能被一些不法分子利用，會產(chǎn)生嚴重的不良后果。最后，作為一種新的藝術形式的手機電影，還存在很多的創(chuàng)作上的不足。當然，一種新興的藝術形式或者科技產(chǎn)物難免存在缺陷，只是在創(chuàng)作中應該認識到其中存在的缺陷，加強管控，努力規(guī)避，應該讓追求精良制作成為手機電影的發(fā)展方向。既然是一種新形式的“電影”，就應該具備一定的藝術特征，并不僅僅是一個手機視頻。因此，在進行手機電影的創(chuàng)作時，應該注意以下幾點：其一，故事生活化，耐人尋味。手機電影的最大亮點就在于其對生活現(xiàn)實的展現(xiàn)。取材于現(xiàn)實生活，但一定要值得人們?nèi)ニ伎?。如第一屆中國國際手機短片節(jié)優(yōu)秀手機劇情片《守口如瓶》，表現(xiàn)了現(xiàn)實生活中常見的孩子之間的故事，傳達了孩子之間的信任，令人思考。其二，拍攝時距離要近，演員和攝像動作都要慢和穩(wěn)。手機屏幕小，要盡量用近景和特寫，更好地展現(xiàn)細節(jié)特征。攝像動作過于明顯或者演員動作過快，將會導致畫面不清晰。其三，音樂恰當，光線充足。由于手機攝像頭技術指標的局限，易產(chǎn)生曝光不足或過度曝光的問題。拍攝的生活中的一些場景可能會比較平淡，應該注重音樂的使用，發(fā)揮補充烘托作用。

總之，在家里看電視尋求的是怡情和安逸的效果，去電影院看電影則是尋求一種視覺的沖擊感和情節(jié)的跌宕起伏，而手機電影則是一種打發(fā)閑暇的、無聊的“途中時光”，所以手機電影的制作應該充分考慮到受眾的接受需要，以及對生活現(xiàn)實場景記錄的價值意義。

參考文獻：

[1] 和群坡.為手機創(chuàng)作——電影形態(tài)的又一次嬗變[J].當代電影，2009年12期.

[2] 曾家新.《蘋果》重新定義手機電影[J]. http；//ent.sina.com.cn 2005年10月27日京華時報.

[3] 肖波.淺談手機電影對人的行為的影響[J].大眾文藝，2010年15期.

[4] 陳廖宇，小楊.手機拍DV 娛樂我和你[J].電腦技術，2006年01期.

[5] 王方，葛婷婷.手機電影的影像語言特點[J].新聞愛好者，2010年24期.

（作者系云南師范大學傳媒學院戲劇與影視學專業(yè)2016級碩士在讀）