佟鑫

（山西大同大學(xué)音樂學(xué)院，山西 大同037009）

1937－1949年間中國(guó)音樂史學(xué)的多元匯流與整合研究

佟鑫

（山西大同大學(xué)音樂學(xué)院，山西 大同037009）

1937——1949年是中國(guó)的特殊時(shí)期，民族生存和民族榮譽(yù)為主導(dǎo)的民族主義思想滲透在各個(gè)研究熱潮當(dāng)中，其中也包含中國(guó)音樂史學(xué)研究。在這樣的時(shí)代背景下，中國(guó)音樂史學(xué)沿著多元匯流和整合路徑發(fā)展和延續(xù)著。本文以此為研究軸心，著重從新音樂史、傳統(tǒng)音樂研究中的音樂史學(xué)學(xué)術(shù)資源、新舊音樂史學(xué)的整合三方面展開闡述。

新音樂史；傳統(tǒng)音樂研究；多元匯流；整合研究

1937—1949年，是八年抗戰(zhàn)和三年解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，音樂史學(xué)研究也步入了一個(gè)嶄新階段，即在民族主義思想的影響下音樂家們對(duì)中國(guó)音樂史學(xué)進(jìn)行了多元匯流和整合，這便是本文的研究對(duì)象。

一、新音樂史的研究

1937—1949年處于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，新音樂主要是指“二十世紀(jì)三十年代興起的，由中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼音樂運(yùn)動(dòng)，以及抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的革命音樂運(yùn)動(dòng)”，[1]國(guó)民黨主導(dǎo)的音樂內(nèi)容并不包括在內(nèi)。這樣就意味著針對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命音樂運(yùn)動(dòng)是此處“新”音樂的研究對(duì)象，而關(guān)于新音樂史的研究主要體現(xiàn)如下：魯之翰1938年發(fā)表在《戰(zhàn)歌》第2卷第1期的論文《抗戰(zhàn)以來全國(guó)樂壇鳥瞰》，陳田鶴1940年發(fā)表在《音樂陣線》第1卷第3期的論文《抗戰(zhàn)以來的音樂運(yùn)動(dòng)》，何漂民1941年發(fā)表在《嶺南音樂》4月創(chuàng)刊號(hào)的論文《抗戰(zhàn)以來全國(guó)樂壇動(dòng)態(tài)》，學(xué)鴛1942年發(fā)表在《青年音樂》第2卷第1期的論文《抗戰(zhàn)以來音樂運(yùn)動(dòng)的回顧與前瞻》，浮翔1943年發(fā)表在《音樂導(dǎo)報(bào)》第3期的論文《關(guān)于國(guó)立歌劇學(xué)校》，尼尼1946年發(fā)表在《新音樂》第3期的論文《黃自先生小史》，呂驥1949年發(fā)表在《新音樂》第4期的論文《解放區(qū)音樂一瞥》等等。從中可知，新音樂運(yùn)動(dòng)中理論研究占據(jù)著主導(dǎo)地位，當(dāng)然也包括歷史現(xiàn)實(shí)的客觀記述。

（一）新音樂運(yùn)動(dòng)中的當(dāng)世音樂史志 關(guān)于新音樂史的研究有諸多論文代表，往往都是基于音樂事實(shí)的客觀記述，并不將論文作者的音樂理解介入其中，但是筆者認(rèn)為這些論文是新音樂思潮影響之下的派生理論支系，帶有史志性質(zhì)。如魯之翰的《抗戰(zhàn)以來全國(guó)樂壇鳥瞰》就是1938年發(fā)表的被視為最早的音樂史志論文，其內(nèi)容對(duì)樂壇梗概和新生的音樂學(xué)院、音樂館等做了客觀記述。學(xué)鴛的《抗戰(zhàn)以來音樂運(yùn)動(dòng)的回顧與前瞻》將音樂工作分為兩個(gè)時(shí)期，即1939年之前的音樂人才趨向集中時(shí)期與1939年之后的音樂人才訓(xùn)練與組織時(shí)期。

（二）新音樂運(yùn)動(dòng)的理論建設(shè)和史學(xué)研究 1935年，中國(guó)共產(chǎn)黨號(hào)召建立“國(guó)防政府”。1936年，原“左翼”文化工作者提出了“國(guó)防文學(xué)、國(guó)防戲劇”等口號(hào)，以此號(hào)召團(tuán)結(jié)所有的愛國(guó)力量?！皡误K為《生活知識(shí)》編輯了《國(guó)防音樂》特輯，由此正式提出了‘國(guó)防音樂’的口號(hào)”，[2]隨之出現(xiàn)了“國(guó)防音樂”時(shí)期，主要以呂驥發(fā)表的《論國(guó)防音樂》等理論性文章為代表，首創(chuàng)性地提出國(guó)防音樂理論等觀點(diǎn)，并以1937年為分界點(diǎn)予以探討，指出音樂理論與現(xiàn)實(shí)政治的雙向互動(dòng)關(guān)系，為音樂理論的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。另外就是曾經(jīng)在中華書局、商務(wù)印書館等單位任職編輯的陳原，于1940年主編《二期抗戰(zhàn)新歌初級(jí)·附新音樂教程》書籍（圖1），其中編入的《中國(guó)新音樂運(yùn)動(dòng)之史的發(fā)展》中指出，1931年以前為新音樂的萌芽期，1931—1935年間是新音樂的形成期。就在該階段，呂驥、趙沨、冼星海等人也為“新音樂運(yùn)動(dòng)的史學(xué)研究”指明了歷史分期。如“呂驥在《解放區(qū)的音樂》中把新音樂的上限定在蘇維埃土地革命時(shí)期，下限定于1949年，并按革命史分成三段進(jìn)行敘述；趙沨編寫的《中國(guó)新音樂運(yùn)動(dòng)史的考察》（1940年3月），把上限定于1925至1927年，下限定于1940年；冼星海在《新音樂運(yùn)動(dòng)的幾個(gè)問題》中指出新音樂的上限為1840年，下限為1937年”[3]。

關(guān)于新音樂研究的文論主要集中于1940年，以下分為專著類和論文類予以闡述：

第一，專著類?，F(xiàn)今見到的主要是吳一立著《新音樂入門》（圖2）和呂驥著《新音樂運(yùn)動(dòng)論文集》（圖3）。其中，《新音樂入門》是屬于音樂概論性質(zhì)的著作，如編設(shè)中國(guó)音樂史話、西洋音樂史話等章節(jié)，其中中國(guó)音樂史話分為先秦時(shí)代、楚漢時(shí)代、雅俗樂的分離（推崇俗樂并認(rèn)為俗樂大眾化、情感化）、中國(guó)音樂的停滯（認(rèn)為春秋戰(zhàn)國(guó)是音樂黃金時(shí)期，此后音樂就此停滯不前）、歐風(fēng)東漸與黎派音樂（認(rèn)為黎派音樂具有不可抹殺的意義，該種觀點(diǎn)在當(dāng)時(shí)音樂界被視為“異類”）、中國(guó)的新音樂（客觀評(píng)價(jià)了學(xué)院派音樂家的進(jìn)步，并對(duì)“新音樂”和“新興音樂”有著理論維度的辨析）。可見，《新音樂入門》并不是局限于歷史文獻(xiàn)，面面俱到地予以論述，而是僅僅摘取其中典型的音樂歷史事例予以比附說明。另外，值得指出的是占《新音樂入門》全書三分之一篇幅的“中外名音樂家簡(jiǎn)傳”附錄，具有學(xué)習(xí)音樂之類的工具價(jià)值之功效，詳細(xì)地列出了當(dāng)時(shí)已故的11位音樂家（譬如蕭友梅、冼星海等）和在世的120多位音樂家（如賀綠汀、馬思聰?shù)龋约?80多位外國(guó)名音樂家?！缎乱魳愤\(yùn)動(dòng)論文集》分為四輯，總計(jì)收錄文章52篇，而關(guān)于新音樂史專著主要集中于第一輯中的20篇，其中特別是呂驥的《近十五年的新音樂》將新音樂分為救亡時(shí)期和抗戰(zhàn)時(shí)期。

圖1 陳原《二期抗戰(zhàn)新歌初級(jí)》封面

圖2 吳一立《新音樂入門》封面及版權(quán)頁(yè)

第二，論文類。最早基于學(xué)理維度梳理新音樂史的是發(fā)表于1940年的《邊區(qū)的音樂運(yùn)動(dòng)》，冼星海在文章中將新音樂史分為五個(gè)時(shí)期，其中后三個(gè)時(shí)期分別為新音樂的啟蒙期（1925－1927年）、沉默期（1927－1931年）、強(qiáng)大期（1935－1937年）。其后還有多位音樂家對(duì)新音樂史展開討論，并以各自的視角將新音樂運(yùn)動(dòng)分為不同時(shí)期，如趙沨提出的萌芽時(shí)期和正式時(shí)期。

二、傳統(tǒng)音樂研究中的音樂史學(xué)學(xué)術(shù)資源

雖然新音樂運(yùn)動(dòng)如火如荼地進(jìn)行著，但是這并不意味著傳統(tǒng)音樂就被拋棄，恰恰相反，新音樂運(yùn)動(dòng)在傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)之上“破浪前進(jìn)”，是在延續(xù)和發(fā)展悠久深厚的傳統(tǒng)音樂學(xué)術(shù)基礎(chǔ)之上結(jié)出的累累碩果。基于研究數(shù)量頗多，僅選擇性地列舉其中幾個(gè)研究。如闕仲瑤于1937年發(fā)表在《越風(fēng)》第3期的《琵琶考》，顏虛心于1940年發(fā)表在《國(guó)學(xué)論壇》第2卷第2期的《三樂說》，伯遠(yuǎn)于1941年發(fā)表在《中日文化》第1卷第4期的《國(guó)樂復(fù)興之研究》，陳志良于1943年發(fā)表在《說文月刊》第2卷的《廣西特種部族的歌舞與音樂》，陰法魯于1945年發(fā)表在《禮樂》10月創(chuàng)刊號(hào)的《先漢樂律初探》，楊蔭瀏于1947年發(fā)表在《禮樂半月刊》第8期的《舊樂收集與出版漫談》。此外，還有圖書成果式的研究，譬如劉伯遠(yuǎn)于1947年被世界書局出版的《中國(guó)的古樂》，趙景深于1939年被商務(wù)印書館出版的《彈詞考證》等。

就以上研究成果而言，基于研究對(duì)象和研究方法的差異性，大體分為國(guó)學(xué)意識(shí)的禮樂研究和傳統(tǒng)音樂文化研究。而對(duì)于前者來說，如若以批判性視角審視之，整體上并無重大價(jià)值，反而在某種程度上顯示出退步，不過還有少數(shù)保持前期學(xué)術(shù)遺風(fēng)的，如陰法魯?shù)摹断葷h樂律初探》，通過文獻(xiàn)說明、律度尺書計(jì)算和西洋十二平均律探討古代樂律，可謂全面圖解表述。劉伯遠(yuǎn)的《中國(guó)的古樂》（圖4），論說性和敘述性兼有，內(nèi)容主要涉及樂律史、俗樂分界、國(guó)樂價(jià)值、樂律與文化等七大研究維度。對(duì)于后者來說，有著較好的研究學(xué)理性和成果學(xué)術(shù)性，重點(diǎn)在于探究中外音樂文化交流史，其中《禮樂》和《禮樂半月刊》等之類刊物就是對(duì)此的最好解讀。

圖4 劉伯遠(yuǎn)《中國(guó)的古樂》封面及版權(quán)頁(yè)

三、新舊音樂史學(xué)的整合

對(duì)抗戰(zhàn)以后的音樂史學(xué)予以解讀，不僅僅是研究新音樂史的熱潮，也是對(duì)新舊音樂文化的整合與回歸。下面就以蕭友梅的《舊樂沿革》和楊蔭瀏的中國(guó)音樂史學(xué)研究予以剖析。

（一）蕭友梅的《舊樂沿革》 蕭友梅關(guān)于中國(guó)音樂史的研究碩果累累，被尊稱為“中國(guó)近代音樂之父”，他在1937—1949年間發(fā)表了多部有影響力的著作和論文，其中于1938年完成的《舊樂沿革》被國(guó)立音樂院校選編為教材。這部音樂通史主要提及了樂器構(gòu)造與音域、樂曲組織與作風(fēng)、樂曲調(diào)式與音律等等，集中論述了先秦時(shí)代的音樂史、漢到唐代的音樂史及宋元明清的音樂演進(jìn)，做了大量的開創(chuàng)性工作，初步形成了音樂史著作的雛形，為后續(xù)的音樂史的研究積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。這部音樂史佳作體現(xiàn)了以下特點(diǎn)和經(jīng)驗(yàn)：第一，音樂史學(xué)的治學(xué)觀念一致性。無論是究其古代音樂的形式與內(nèi)容，還是音樂史的理論探索，都是對(duì)先前積累的音樂知識(shí)的深化與延伸，是對(duì)已有音樂知識(shí)的整合性思考。第二，作者對(duì)當(dāng)世的音樂史學(xué)觀念頗為重視，即主張以歷史時(shí)序?yàn)榻?jīng)線，以樂器、樂曲、音樂組織、音樂家、音樂觀念為緯線，經(jīng)緯交織而成，同時(shí)也滲透了音樂哲學(xué)發(fā)展的假設(shè)、實(shí)際和理想界限分明的階段。第三，注重使用比較法來剖析音樂史中的得失，古今對(duì)照立論鮮明，如對(duì)《風(fēng)雅十二詩(shī)》就是古今中外的對(duì)照論述，見解新穎。第四，注重古代音樂本體的發(fā)掘并吸納同代學(xué)者的學(xué)術(shù)成果。第五，強(qiáng)調(diào)音樂教育。

（二）楊蔭瀏的中國(guó)音樂史學(xué)研究 楊蔭瀏也是一位音樂史研究大家，他將藝術(shù)與學(xué)術(shù)相結(jié)合，1937年是他研究的分界嶺，“通過自己的實(shí)際實(shí)驗(yàn)（自制銅律管），否定了康熙十四律；又親自研究歷代樂律文獻(xiàn)，特別是明中葉朱載堉‘密律理論’，寫出了《平均律算解》，為進(jìn)一步研究中國(guó)音樂史作充分的學(xué)術(shù)準(zhǔn)備?！盵4]此著作的發(fā)表也超越了前期研究成果，為中國(guó)古代律學(xué)研究打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，文中對(duì)“平均弦律”及“平均管律”進(jìn)行了數(shù)理推算。其后，楊蔭瀏的研究成果主要集中于1940年代，特別是發(fā)表在《禮樂》和《禮樂半月刊》上的音樂研究成果數(shù)量更多，譬如1945發(fā)表的《歌曲字調(diào)論》、1947年發(fā)表的《古琴譜式改進(jìn)芻議》等等。對(duì)古代樂律、樂歌的內(nèi)容進(jìn)行研究，并通過比較、實(shí)證等方法，把民族主義觀和進(jìn)化史觀相結(jié)合，使得楊蔭瀏在中國(guó)古代音樂史的研究中獨(dú)樹一幟。最有代表性的專著當(dāng)屬《中國(guó)音樂史綱》這一通史專著，該部專著出版于1952年，同樣被收集為國(guó)立音樂院校的教材，“在中國(guó)音樂史研究領(lǐng)域，它一改前人以樂律學(xué)為主線而忽視音樂作品、音樂活動(dòng)的傾向，初步實(shí)現(xiàn)了有音樂的音樂史的理想”。[5]而鄭祖襄在《一部仍具史學(xué)價(jià)值的“舊著”——談楊蔭瀏先生的〈中國(guó)音樂史綱〉》一文中也指出了該專著的重要?dú)v史價(jià)值：“《中國(guó)音樂史綱》強(qiáng)調(diào)引用原始史料的重要性、注重音樂本身的研究、重視音樂的基礎(chǔ)理論——樂律學(xué)、側(cè)重音樂與語(yǔ)言關(guān)系的研究?！盵6]全書分為歷史的音樂觀、遠(yuǎn)古至戰(zhàn)國(guó)、秦代至唐末、五代至清末四章，首次全面而清晰地講述了中國(guó)音樂歷史的發(fā)展脈絡(luò)，得出中國(guó)音樂史的演進(jìn)路徑是以民間音樂為主體、外來音樂吸納和改編相結(jié)合，為后人的音樂史研究開辟了新的途徑，是中國(guó)音樂史上最具有奠基性的理論著作。

四、結(jié)語(yǔ)

1937—1949年，雖然中國(guó)時(shí)局坎坷，但是在中國(guó)音樂史的研究上還是開創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代，生成了多元匯流和整合的時(shí)代，出現(xiàn)了蕭友梅和楊蔭瀏等大師級(jí)的音樂史研究者。而追究音樂史演進(jìn)路徑，主要是集中體現(xiàn)為特定性音樂史研究、新音樂史研究、中國(guó)古代音樂通史研究，并都共同滲透著“民族主義”文化，這就是全文的研究結(jié)果。

[1]中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所.中國(guó)音樂詞典編輯部.重中國(guó)音樂詞典[Z].人民音樂出版社，2000.

[2]汪毓和.為人民音樂事業(yè)的發(fā)展奮斗終身──呂驥及其音樂[J].人民音樂，1994（01）：04－07.

[3]程興旺.中國(guó)近現(xiàn)代音樂史分期的若干問題[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（01）：76-77.

[4]喬建中.20世紀(jì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂研究論綱[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演版)，2004（02）：05－07.

[5]鄭祖襄.一部仍具史學(xué)價(jià)值的“舊著”——談楊蔭瀏先生的《中國(guó)音樂史綱》[J].中國(guó)音樂學(xué)，1999（04）：21－29.

[6]秦 序.半世紀(jì)以來的中國(guó)古代音樂史學(xué)研究[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演版)，2005（02）：1-19.

[7]曲文靜.中國(guó)音樂史分期之分歧——從學(xué)術(shù)談?wù)摵褪穼W(xué)著作中對(duì)“分期”問題引發(fā)的思考[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（03）：33-40.

[8]鄭祖襄.一部仍具史學(xué)價(jià)值的“舊著”——談楊蔭瀏先生的《中國(guó)音樂史綱》[J].中國(guó)音樂學(xué)，1999（04）：21-29.

Convergence of Multielement and Integration of China＇s musical History from 1937 to 1949

TONG Xin
（School of Music，Shanxi Datong University，Datong Shanxi，037009）

From 1937 to 1949，it was a special period of China.The were primarily oriented toward national survival and national honors were penetrated in various research upsurge，in which a study of Chinese music history is also included.Under this historical background，Chinese music history developed and continued along the path of convergence of multielement and integration.This paper focuses on the study from three aspects——new music history，academic resources about music history in the research on traditional music，the integration of new and old music history.

new musical history；research on traditional music；convergence of multielement；research on integration

J609.9

A

〔責(zé)任編輯 趙曉潔〕

2016-09-11

佟 鑫(1983－)，女，山西大同人，碩士，講師，研究方向：中國(guó)音樂史與民族民間音樂。

1674-0882(2017)01-0106-04