胡金東

【摘要】伴隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)建設(shè)的不斷完善，當(dāng)代人們的物質(zhì)文化水平已經(jīng)得到了大幅提升，諸如音樂(lè)廳、電影院、歌劇院、芭蕾舞劇院等藝術(shù)盛典也逐漸走入了尋常百姓的生活。在我們欣賞到一場(chǎng)場(chǎng)美輪美奐的音樂(lè)會(huì)、電影以及戲曲表演的時(shí)候，除了演員及表演者的造型與美術(shù)設(shè)計(jì)會(huì)帶給人耳目一新的感受外，光學(xué)、聲學(xué)與舞臺(tái)燈光音響的完美配合同樣也成為了現(xiàn)代舞臺(tái)發(fā)展的一道靚麗風(fēng)景。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代音響；音響技術(shù)；音響燈光；發(fā)展

在實(shí)際的表演過(guò)程中，人的聲帶與樂(lè)器所發(fā)揮出的功率是極為有限的，為了保證聲音與其清晰程度，我們總結(jié)出了這樣的一個(gè)規(guī)律：在用自然聲的大廳中，用于演奏大型交響樂(lè)的大廳最大容積限制在2000萬(wàn)立方米，而用于獨(dú)奏、獨(dú)唱的大廳最大容積限制約為1萬(wàn)立方米，而用于演講的場(chǎng)地則最大容積則是在2000立方米。倘若實(shí)際的表演中超過(guò)了這個(gè)容積范圍，那么便要在表演大廳中通過(guò)增加音響設(shè)備、電音擴(kuò)聲系統(tǒng)來(lái)進(jìn)行完善。而早在2001年國(guó)家大劇院進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，多領(lǐng)域的專(zhuān)家便對(duì)此問(wèn)題展開(kāi)了討論，最終經(jīng)過(guò)多次辯證得出了以真聲為主、電聲輔助的思路。下面我們就來(lái)結(jié)合實(shí)際現(xiàn)代舞臺(tái)燈光與音響的發(fā)展歷程展開(kāi)討論，希望能夠?yàn)閺V大的同行業(yè)從業(yè)者帶來(lái)一定的理論依據(jù)。

一、舞臺(tái)音響的發(fā)展進(jìn)步

在實(shí)際的舞臺(tái)演出過(guò)程中，為了保證舞臺(tái)效果讓每一名觀眾都能得到身臨其境的體驗(yàn)，我們的舞臺(tái)都會(huì)被適當(dāng)太高，而對(duì)于一些場(chǎng)地較大的觀眾廳，則是通過(guò)從前向后的逐漸提升方式對(duì)地面進(jìn)行設(shè)計(jì)。而劇場(chǎng)的墻上往往都會(huì)根據(jù)需要設(shè)計(jì)出一系列的楔形起伏，它的作用是利用反射原理來(lái)將舞臺(tái)上面的音效傳遞給觀眾們，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)良好的婚姻效果。而劇場(chǎng)設(shè)計(jì)的過(guò)程中還存在一定的具有規(guī)則性的起伏，最為著名的則是北京音樂(lè)廳規(guī)則席上面所懸掛的浮云式塑料板，它的作用也是起到一定的反射聲音的作用。

除此以外很多劇場(chǎng)在進(jìn)行舞臺(tái)表演的時(shí)候，都是通過(guò)頂棚上面或者懸掛下來(lái)的一些不規(guī)則的起伏結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行聲音的擴(kuò)散，這些聲音不僅能夠?qū)⑷说穆曇暨M(jìn)行有規(guī)則的傳播與擴(kuò)散，同時(shí)還能夠幫助人或者樂(lè)器的聲音能夠均勻分不到整個(gè)舞臺(tái)與劇場(chǎng)當(dāng)中，以此來(lái)提升音效的播放效果。

而在室外的一些大型廣場(chǎng)舞臺(tái)演出過(guò)程中，為了能讓全體觀眾都感受到整個(gè)的舞臺(tái)演出氛圍，在過(guò)去的數(shù)十年中我們一直都沿用了大型音響矩陣（也就是平時(shí)所說(shuō)的“音響墻”），與此同時(shí)為了強(qiáng)化音響墻的傳播及覆蓋效果。而在二十一世紀(jì)之初，美國(guó)奧克萊特公司率先推出了KF760揚(yáng)聲器，這種揚(yáng)聲器不僅顛覆了傳統(tǒng)揚(yáng)聲器的種種不足，更是利用自身的循環(huán)音效來(lái)提升了垂直性陣列揚(yáng)聲器系統(tǒng)的效果推廣。不僅如此，這種精確的垂直線性陣列的優(yōu)勢(shì)還充分的體現(xiàn)在了混響時(shí)間長(zhǎng)、存在各種復(fù)雜環(huán)境的生場(chǎng)中，它不僅能夠展開(kāi)平面波傳聲，而且還能夠很好的補(bǔ)償了空氣對(duì)高頻聲波的附加吸收衰減。

盡管如此，我們還應(yīng)當(dāng)清楚的認(rèn)識(shí)到這種新的音響設(shè)備雖然極具特點(diǎn)，但在大型的系統(tǒng)中依舊需要根據(jù)投射距離來(lái)增加一些高頻的補(bǔ)償技術(shù)，以此來(lái)保證聲效傳播的效果與觀眾收聽(tīng)時(shí)候的完美體驗(yàn)。

二、現(xiàn)代舞臺(tái)燈光的進(jìn)步

有了上述完美的舞臺(tái)音響作為視聽(tīng)盛宴的基礎(chǔ)，我們的舞臺(tái)燈光更是在這場(chǎng)絢麗的藝術(shù)大餐中占據(jù)著不可缺少的地位。作為舞臺(tái)的靈魂，燈光不僅能夠?qū)ξ枧_(tái)空間進(jìn)行切割，同時(shí)還能夠?qū)⒂^眾的實(shí)現(xiàn)進(jìn)行調(diào)整。但舞臺(tái)燈光也如同一把雙刃劍，如果處理不當(dāng)它也是被隱藏在舞臺(tái)當(dāng)中的一個(gè)隱患。上世紀(jì)全世界已經(jīng)有近一千家的著名劇院由于燈具問(wèn)題所產(chǎn)生的火災(zāi)所吞噬，所以隨著時(shí)間的推移，全世界的科研工作者已經(jīng)充分的結(jié)合實(shí)際需要，開(kāi)發(fā)出了溫度較低的等離子光源與LED光源，不僅響應(yīng)了國(guó)家節(jié)能減排的號(hào)召，同時(shí)也得到了較好的舞臺(tái)效果。

而在我國(guó)，由于舞臺(tái)燈光技術(shù)起步較晚，所以改革開(kāi)放之初我國(guó)舞臺(tái)燈光的作用僅僅是實(shí)現(xiàn)照明，隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，現(xiàn)階段的舞臺(tái)燈光已經(jīng)形成了一門(mén)獨(dú)具特色的藝術(shù)，它將鏡面運(yùn)動(dòng)的電子燈光與左右、上下運(yùn)動(dòng)隊(duì)搖頭等進(jìn)行電腦控制，同時(shí)通過(guò)智能系統(tǒng)編程來(lái)進(jìn)行色偏判斷切換，甚至可以轉(zhuǎn)化為絢麗的彩虹效果以及模擬場(chǎng)景。在2015年的中國(guó)“央視春晚”便很好的利用了這種舞臺(tái)燈光技術(shù)，而在中央歌劇院所上演的《圖蘭朵》，更是充分利用了道具與燈光的配合，時(shí)而將樂(lè)鼓從舞臺(tái)頂部釋放下來(lái)，時(shí)而一排扮演宮女的演員身著華麗的衣服從舞臺(tái)后部緩緩被升到舞臺(tái)正面，這些活靈活現(xiàn)的舞臺(tái)效果都是充分利用了舞臺(tái)燈光與舞臺(tái)道具的完美結(jié)合而成。在滿足觀眾日益提升的視覺(jué)審美要求的同時(shí)，也很好的向世界彰顯了中國(guó)現(xiàn)代化的技術(shù)實(shí)力。

三、結(jié)論

綜上所述，一場(chǎng)完美的舞臺(tái)藝術(shù)離不開(kāi)聲效、編導(dǎo)、編輯與燈光、舞美的密切配合，我們?cè)趯?shí)際的演出設(shè)計(jì)中必須要將先進(jìn)的技術(shù)與高超的演技進(jìn)行完美融合，通過(guò)靈活、多變的舞臺(tái)設(shè)計(jì)來(lái)實(shí)現(xiàn)一場(chǎng)視覺(jué)盛宴的貢獻(xiàn)。雖然由于我國(guó)的舞臺(tái)燈光、音響問(wèn)題起步較晚，與西方國(guó)家一些先進(jìn)的技術(shù)依舊存有一定的差距，但我們相信只要我們能夠通過(guò)不斷學(xué)習(xí)來(lái)完善中國(guó)的舞臺(tái)燈光、音響技術(shù)，在不久的將來(lái)我們一定能夠?yàn)槭澜缛藗儙?lái)一場(chǎng)又一場(chǎng)別開(kāi)生面的藝術(shù)饕餮盛宴。

參考文獻(xiàn)：

[1]牟方東.現(xiàn)代舞臺(tái)燈光音響的進(jìn)步[J].科技傳播，2013（2）：46-51.

[2]劉旭.以真實(shí)營(yíng)造情境用真誠(chéng)演繹情感——淺談我在話劇《楓樹(shù)林》中的創(chuàng)作體會(huì)[J].劇影月報(bào)，2014（1）：76-76.

[3]張楠.情至所動(dòng)，以動(dòng)達(dá)情——淺談大型舞蹈交響詩(shī)《醋魂》創(chuàng)作過(guò)程中情感對(duì)動(dòng)作編創(chuàng)的影響[J].黃河之聲，2013（16）：72-73.

[4]郭賓.傳承山西民間藝術(shù)打造山西文化品牌——賞析山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院王力蓉副教授創(chuàng)作的舞蹈《醋之韻》[J].黃河之聲，2008（23）：14-16.