何志剛

增強(qiáng)電視語言的感染力是靠多種手段來實(shí)現(xiàn)的，如畫面的造型、敘事的結(jié)構(gòu)、情緒的把握等，其中一個(gè)重要因素就是畫面節(jié)奏處理。節(jié)奏的處理不僅會(huì)影響節(jié)目的質(zhì)量，更多的它還會(huì)大大提高電視作品對(duì)受眾的吸引力和感染力。就畫面節(jié)奏的處理一題，筆者略作淺議。

一、注重視覺規(guī)律，把握鏡頭長(zhǎng)短

鏡頭構(gòu)成的景別由于視距的不同會(huì)有變化，一般規(guī)律下，全景、遠(yuǎn)景的鏡頭內(nèi)容復(fù)雜、信息量大，如果鏡頭剪得太短，受眾看不清楚，理解不了畫面的含義；近景、特寫鏡頭反映的內(nèi)容簡(jiǎn)單，觀眾一目了然，如果鏡頭剪得太長(zhǎng)又易造成受眾的厭煩心理和疲勞感，因此鏡頭的剪輯必須尊重視覺規(guī)律。

在實(shí)際工作中，剪輯者還要考慮依據(jù)景別來確定鏡頭的長(zhǎng)度。相同的景別由于畫面物體的造型、同期音響復(fù)雜程度不一，也會(huì)在一定程度上影響觀眾的注意速度和看清畫面的時(shí)間，因此剪接畫面時(shí)要考慮綜合因素而決定鏡頭的長(zhǎng)短，必須讓鏡頭在屏幕上停留時(shí)間保持一個(gè)最低的、能讓觀眾看明白的限度，既讓鏡頭的意義得到充分的表達(dá)，又能形成一種需要的節(jié)奏。例如，剪輯者通常用剪輯速度來制造節(jié)奏，合理而有意義的一連串短鏡頭剪輯會(huì)使電視作品產(chǎn)生令人激動(dòng)、興奮的效果。在2016年河北承德電視臺(tái)十佳欄目評(píng)選中，有這樣的一個(gè)縣級(jí)臺(tái)推介的節(jié)目《灤平映象》，它是以主持人全程參與體驗(yàn)民俗的方式進(jìn)行的，其地方區(qū)域性的收視率和網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率不斷攀升，節(jié)目風(fēng)格頗受觀眾喜歡?？偨Y(jié)這檔節(jié)目，除了節(jié)目表現(xiàn)方式接地氣或親和力強(qiáng)大之外，它的鏡頭剪輯效果是最成功的，畫面的長(zhǎng)短處理緊密配合故事情緒和音樂節(jié)奏進(jìn)行，剪輯者更加善于運(yùn)用鏡頭的生命力，不斷在作品中用鏡頭節(jié)奏去感染觀眾，最終達(dá)到了聲畫同步、心靈共鳴的效果。與之相反，在我們實(shí)際的后期制作過程中還發(fā)現(xiàn)，一些剪輯人員在后期對(duì)節(jié)目剪輯缺乏理性，并沒有深入研究故事情節(jié)和觀眾口味，而一味地追求剪輯速度而不考慮每個(gè)鏡頭的實(shí)際意義，持續(xù)時(shí)間又長(zhǎng)，則使人產(chǎn)生了一定的迷茫感，不知編輯者所云何意。

還有一點(diǎn)需要說明的是，鏡頭的剪輯中不僅僅要展現(xiàn)適合觀眾明白的“長(zhǎng)短”問題，還要考慮信息量的傳播。上面說過的，如果鏡頭剪得太長(zhǎng)就會(huì)造成受眾的厭煩心理和疲勞感，但并不是說鏡頭長(zhǎng)了就會(huì)造成視覺疲勞，疲勞是因?yàn)楫嬅娴男畔⒘刻倭?，就是說觀眾所看見的鏡頭信息能夠一眼就明白是怎么回事的情況下，鏡頭要考慮剪輯長(zhǎng)短；如果信息量不足以表達(dá)完全，觀眾一時(shí)半會(huì)還不能夠明白或感知未來將要發(fā)生的事，那么這個(gè)鏡頭就要保持足夠的長(zhǎng)度。

二、變換剪接率，增強(qiáng)電視作品感染力

剪接率是指在一定長(zhǎng)度的放映時(shí)間里包含的鏡頭個(gè)數(shù)，它是鏡頭轉(zhuǎn)換的速率。用剪接率改變節(jié)奏可以增強(qiáng)電視節(jié)目對(duì)觀眾的感染力。如：制作一部電視散文作品，一定長(zhǎng)度舒緩優(yōu)美的鏡頭可以連接出特定的節(jié)奏，在視覺、聽覺和心靈感應(yīng)上集多種信息于一體傳輸給觀眾，按照作品的情緒把握鏡頭的長(zhǎng)短，讓畫面節(jié)奏擬人化，悲則鏡頭凝滯、喜則畫面跳躍，最終達(dá)到與觀眾同呼吸、共命運(yùn)、心靈相通的共鳴效果。比如我于五年前在灤平廣播電視臺(tái)創(chuàng)辦了民生類節(jié)目《感動(dòng)》，所拍攝的人物都是最平凡的基層勞動(dòng)者，有平凡堅(jiān)守的環(huán)衛(wèi)工人、有無怨無悔的山村教師、忠于職守的鐵路道口值班員、有賣油條炸燒餅的鄉(xiāng)民等等，節(jié)目用最樸實(shí)的聲畫語言記錄了一個(gè)個(gè)人性的偉大。其中有一期節(jié)目叫作《背著丈夫去打工》，記錄了一位打工妹為了照顧身患重病的丈夫外出打工的故事。在節(jié)目后期制作中我用了歌曲“愛是你我”的陪襯音樂，畫面用的是這位打工妹照顧丈夫起居生活的一系列慢動(dòng)作的長(zhǎng)鏡頭，讓音樂與故事的情緒化完美的結(jié)合在一起，節(jié)目播出后打動(dòng)了上萬名觀眾，同時(shí)這位打工妹也陸續(xù)的得到了社會(huì)愛心人士的幫助。

剪接率的高低的確可以控制一部電視作品感染力，在制作抒情或歷史的作品中，音樂與長(zhǎng)鏡頭相互配合完全可以營(yíng)造出一個(gè)動(dòng)人的世界。而在制作一個(gè)緊張劇烈的場(chǎng)面時(shí)，就可以用一連串的短鏡頭營(yíng)造情節(jié)的高潮，比如表現(xiàn)縣懸疑、戰(zhàn)爭(zhēng)故事，短鏡頭在音樂的襯托下會(huì)一步步在生理和心理上吸引住觀眾的眼球，為大家?guī)ゴ碳ず团d奮的感受。還有一點(diǎn)需要注意的是，一個(gè)鏡頭段落中一成不變的剪接率會(huì)形成一種負(fù)作用，它會(huì)造成觀眾心理上的抵制情緒。根據(jù)這個(gè)特性，在剪輯電視節(jié)目時(shí)就應(yīng)該適時(shí)變換剪接率，張馳結(jié)合、抑揚(yáng)頓挫，讓畫面節(jié)奏“動(dòng)起來”，不斷為觀眾制造出最新奇的感受和最新鮮的味道。

三、實(shí)現(xiàn)內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏的變化統(tǒng)一

節(jié)奏的表現(xiàn)形式是一種連續(xù)而又間歇的運(yùn)動(dòng)，它既依附于運(yùn)動(dòng)的圖像，又依附于聲音，是視覺與聽覺節(jié)奏的有機(jī)結(jié)合。節(jié)奏的基本形態(tài)有內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏，內(nèi)在節(jié)奏是情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突或人物內(nèi)心情緒起伏而產(chǎn)生的節(jié)奏，而外在節(jié)奏則是由畫面上的一切主體的運(yùn)動(dòng)及鏡頭轉(zhuǎn)換的速度產(chǎn)生的。內(nèi)在節(jié)奏表現(xiàn)為一種內(nèi)在的敘述觀念，只有通過審美的直覺去感知才能獲得，蒙太奇剪接的外在節(jié)奏對(duì)內(nèi)在節(jié)奏有依附性。

內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏是不可分離的，它們必須在剪輯這項(xiàng)工作中實(shí)現(xiàn)一種變化中的統(tǒng)一和深層次的吻合。剪輯中，控制蒙太奇式的外在節(jié)奏，既要考慮到鏡頭段落的相對(duì)獨(dú)立性，又要保持與情節(jié)敘述的目的意義相呼應(yīng)，從而使觀眾獲得更多的美感和寓意。如：內(nèi)在情緒低落時(shí)，外在節(jié)奏的鏡頭組接表現(xiàn)就要遲滯舒緩；內(nèi)在節(jié)奏情緒激昂時(shí)，外在節(jié)奏的鏡頭組接就要表現(xiàn)的快速跳躍。因此，處理節(jié)奏問題必須依據(jù)作品的內(nèi)容結(jié)構(gòu)，認(rèn)真體會(huì)事實(shí)本質(zhì)、人物心理、情緒變化等方面因素，把握作品的內(nèi)在節(jié)奏脈搏，準(zhǔn)確地剪接好與之相匹配的外在節(jié)奏，最終實(shí)現(xiàn)內(nèi)外節(jié)奏的對(duì)立統(tǒng)一。

總之，節(jié)奏源于運(yùn)動(dòng)。它不僅是電視作品藝術(shù)形式美的重要內(nèi)容，也是剪接者的一種內(nèi)心感受，控制好了節(jié)奏就等于捕捉到了作品的靈魂。