本報(bào)特約記者 韓林

“年度最佳影片！”，這個(gè)高帽是多家外媒送給即將于本月21日在美國(guó)上映的戰(zhàn)爭(zhēng)片《敦刻爾克》的。對(duì)于這部由著名導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)、重現(xiàn)二戰(zhàn)驚心動(dòng)魄的敦刻爾克大撤退的新作，有先睹為快的西方影評(píng)人把它列為將永載史冊(cè)的經(jīng)典，認(rèn)為其重塑了戰(zhàn)爭(zhēng)電影的表現(xiàn)力。綜合英美主流媒體的Metacritic網(wǎng)站上，《敦刻爾克》均分高達(dá)97，IMDB上9.6分、爛番茄97%的新鮮度，都是近乎滿分的罕見(jiàn)贊譽(yù)，預(yù)示著明年奧斯卡上肯定有《敦刻爾克》的一席之地。《敦刻爾克》對(duì)正式公映后的票房非常樂(lè)觀，該片與中國(guó)觀眾見(jiàn)面則要等到9月1日。

科幻導(dǎo)演踏足戰(zhàn)爭(zhēng)題材

諾蘭曾拍攝過(guò)漫畫改編的《蝙蝠俠》系列、《盜夢(mèng)空間》和《星際穿越》等科幻片，戰(zhàn)爭(zhēng)題材是他的首次嘗試。挑戰(zhàn)敦刻爾克是諾蘭多年的夙愿，但因?qū)ψ约厚{馭史詩(shī)的能力還不夠自信才拖到今天。此片拍攝前期工作已經(jīng)過(guò)多年準(zhǔn)備，劇本也由諾蘭獨(dú)自一人撰寫。

《好萊塢報(bào)道者》給予《敦刻爾克》褒獎(jiǎng)稱，“這是獨(dú)一無(wú)二的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，如同一張巨幅油畫！”美國(guó)《娛樂(lè)周刊》也評(píng)論該片“用細(xì)節(jié)而不是英雄主義來(lái)打動(dòng)觀眾，是一部飽含藝術(shù)的商業(yè)電影?！庇?guó)《衛(wèi)報(bào)》則點(diǎn)出“影片展現(xiàn)出一個(gè)悲傷中潰敗的海灘，滿是傷兵敗將，是諾蘭最棒的作品?！?/p>

外媒有評(píng)論稱，“《敦刻爾克》是《拯救大兵瑞恩》后最好的二戰(zhàn)電影”，不過(guò)諾蘭的風(fēng)格與斯皮爾伯格并不相同。該片沒(méi)有太多渲染個(gè)人英雄主義的主角視角，而是用全景式的畫面，紀(jì)錄式的鏡頭，忠實(shí)呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中命懸一線的群像。

減少特效還原真實(shí)氛圍

在二戰(zhàn)史上，敦刻爾克大撤退是一次“軍事奇跡”，近40萬(wàn)英法盟軍在短時(shí)間內(nèi)撤出大部分士兵，為反攻歐陸保存有生力量。這個(gè)重大歷史事件曾多次被搬上銀幕，既有紀(jì)錄片也有劇情片，其中英國(guó)導(dǎo)演喬·懷特的代表作《贖罪》里，長(zhǎng)達(dá)5分鐘的敦刻爾克撤退長(zhǎng)鏡頭曾被譽(yù)為“最震撼的視角”。

諾蘭的《敦刻爾克》按照“陸、海、空”分為三條線，分別描繪海灘上滯留的英國(guó)士兵、海面上前來(lái)營(yíng)救的船員，以及空中狙擊德軍的戰(zhàn)斗機(jī)飛行員，三個(gè)故事既獨(dú)立又交織，共同組成了立體完整的畫卷。

為了逼近歷史的真實(shí)性，諾蘭盡量減少使用電腦特效，而是用傳統(tǒng)的IMAX膠片攝影機(jī)、大量實(shí)景模型和上千名群眾演員完成拍攝。由于當(dāng)年很多是新入伍的年輕士兵，諾蘭這次也啟用不少新人演員，如主角之一是年僅19歲的英國(guó)演員菲恩·懷特海德（左上）。影片盡量還原盟軍視角，沒(méi)有一般戰(zhàn)爭(zhēng)片中的血腥對(duì)決，德軍的存在只是遠(yuǎn)景中的飛機(jī)和潛水艇。對(duì)白也微乎其微，“幾乎是一部默片”，飾演飛行員的湯姆·哈迪從頭到尾臺(tái)詞不過(guò)10句。

戰(zhàn)爭(zhēng)片有時(shí)代性也有回歸

戰(zhàn)爭(zhēng)片作為最悠久的電影類型之一，誕生百年來(lái)一直經(jīng)歷變革和創(chuàng)新，既有技術(shù)上的突破，又有視角的改觀。從早年一味烘托本國(guó)英雄，到站在人性角度反思?xì)⒙?，呼吁和平，?zhàn)爭(zhēng)電影的主旨在悄然改變，反映當(dāng)今世界對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的主流態(tài)度，近二三十年來(lái)尤為顯著。

以好萊塢為主的一代西方電影人，拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)片中帶入反戰(zhàn)精神可追溯到越戰(zhàn)留下的思潮，像《現(xiàn)代啟示錄》《野戰(zhàn)排》都觸及到美軍的殺戮。即便是二戰(zhàn)題材電影，也不僅僅強(qiáng)調(diào)如何“干掉敵人”，像克林特·伊斯特伍德就會(huì)同時(shí)從美軍和日軍的不同視角，拍出《父輩的旗幟》和《硫磺島家書》兩部作品。當(dāng)然，最常見(jiàn)的還是用戰(zhàn)爭(zhēng)片塑造傳奇人物?！墩却蟊鸲鳌烽_創(chuàng)性的逼真拍攝和人物塑造影響深遠(yuǎn)，直到近年《狂怒》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》中都還能看到繼承，《集結(jié)號(hào)》等國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片也有所借鑒。

新千年以來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)片更多關(guān)注現(xiàn)代化戰(zhàn)爭(zhēng)，題材和拍攝手法上都嘗試與普通民眾更加貼近?！逗邡棄嬄洹贰睹绹?guó)狙擊手》和李安的《比例·林恩的中場(chǎng)賽事》等反恐電影中，特寫鏡頭與局部的巷戰(zhàn)讓觀眾身臨其境，顯得更加慘烈?！睹绹?guó)隊(duì)長(zhǎng)》《神奇女俠》等帶有虛構(gòu)科幻元素的超級(jí)英雄片也融入戰(zhàn)爭(zhēng)背景，給觀眾帶來(lái)更多娛樂(lè)性的視聽(tīng)感受。中國(guó)近些年在戰(zhàn)爭(zhēng)電影創(chuàng)作上也在嚴(yán)肅中力求創(chuàng)新，如《戰(zhàn)狼》《智取威虎山》和即將上映的《建軍大業(yè)》，都有更多將流行元素帶入傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片的嘗試?！?/p>