摘 要：甲午戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)使況周頤對(duì)詞的理解和創(chuàng)作發(fā)生了深刻的轉(zhuǎn)變。他的《蕙風(fēng)詞》成于甲午戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束這年，與其前期詞比較，可以看到本詞的內(nèi)容從抒發(fā)小我情懷變?yōu)闀鴮憰r(shí)代興衰，風(fēng)格由婉約輕艷轉(zhuǎn)向沉郁艷骨，詞所袒露的心緒也有矜?zhèn)儭?/p>

關(guān)鍵詞：甲午戰(zhàn)爭(zhēng) 況周頤 時(shí)代興衰 沉郁艷骨 矜?zhèn)?/p>

文學(xué)流變除了自身的發(fā)展規(guī)律之外，很大程度上受到社會(huì)和政治的影響。晚清國(guó)運(yùn)堪憂，甲午戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗更讓“一貫自信的中國(guó)人突然發(fā)現(xiàn)近在咫尺的東鄰……從小小的‘蝦夷一下子變?yōu)閺?qiáng)大的對(duì)手，并且在1895年迫使過去一直高踞在上的清帝國(guó)簽下了城下之盟……這才引起了整個(gè)文明信心的崩潰”①。士林階層開始重新審視社會(huì)。詞作為袒露心跡的文學(xué)體裁，亦在晚清的時(shí)代背景中發(fā)生著巨變。

況周頤一生致力于詞的創(chuàng)作，入京前其詞多為婉約、輕艷之作。一方面，況周頤出生在書香世家，祖父況祥齡是嘉慶五年（1800）舉人，父親況溝是道光二年（1822）進(jìn)士，官至河南按察使，良好的家庭環(huán)境影響著他對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的感知。另一方面，入京前他與主流詞壇的隔膜限制了其對(duì)詞境的開拓。入京后，況周頤能直接感受到政治局勢(shì)，對(duì)詞的認(rèn)識(shí)發(fā)生了變化。但真正的巨變是在甲午戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他的《蕙風(fēng)詞》成于甲午戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束這年，從中可以窺見況周頤詞在內(nèi)容、風(fēng)格及心緒上的轉(zhuǎn)變。

一、從小我情懷到時(shí)代興衰

清代詩(shī)人趙翼曾道：“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，賦到滄桑句便工?！保ā额}遺山詩(shī)》）甲午戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)晚清文人的心靈震撼是空前的，民族危亡激起他們對(duì)國(guó)運(yùn)的感慨。況周頤前期是在“詞為小道”的傳統(tǒng)之下進(jìn)行創(chuàng)作，內(nèi)容局限于小我情懷，多寫一些傷春悲秋、離別相思之詞。如“春去還來，沒個(gè)尋春處”“相思欲訴和誰訴”（《醉落魄》）是由無計(jì)留春勾起相思之情，“蝶夢(mèng)輕寒鴛夢(mèng)暖”（《攤破浣溪沙》）中的“鴛鴦夢(mèng)”是愛人相會(huì)的夢(mèng)境。甲午戰(zhàn)爭(zhēng)后，他把對(duì)國(guó)家興亡的思考寫入詞中，體現(xiàn)出晚清詞壇陽羨派陳維崧和常州詞派周濟(jì)等人強(qiáng)調(diào)的“詞史”精神。

況周頤以史入詞，不強(qiáng)調(diào)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的直白敘述，而是從心靈感受出發(fā)，多角度地展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的悲苦，抒發(fā)對(duì)民族危亡的感慨。他有反映甲午戰(zhàn)事、抒發(fā)憂國(guó)傷時(shí)的詞，如《唐多令·甲午生日感賦》，身在京城的他聽聞戰(zhàn)事不利的消息，戰(zhàn)場(chǎng)的腥風(fēng)血雨雖不在眼前，但“陣云迷”“鼓角悲”已籠罩于心頭，激發(fā)作者報(bào)國(guó)的志向，從“我生初，孤矢何為”到“塵海闊，幾男兒”都是愿擔(dān)天下興亡之責(zé)的豪情。此外，況周頤也有悲慨國(guó)運(yùn)與身世相結(jié)合的詞作，如《壽樓春》寫于“乙未清明后一日”，在感慨自身飄零中透露著國(guó)家危亡的信息。甲午前后，政壇中有正直之士被排擠，故引發(fā)作者的悲愁，也夾雜著對(duì)自身命運(yùn)的悲泣?！八谱笸叫幸鹘墓隆笔菍⒆约号c屈原做比較，生性孤傲的況周頤身在國(guó)運(yùn)衰微之時(shí)，唏噓身世，憂慮國(guó)運(yùn)?！绊ュ\瑟華年，青山故國(guó)，回首夢(mèng)都迷”借用李商隱的《錦瑟》，感慨曾經(jīng)的年華似錦、山河故國(guó)只是一場(chǎng)夢(mèng)。詞末“更不綰春愁”既有個(gè)人不得志的長(zhǎng)嘆，更深藏著對(duì)國(guó)運(yùn)飄搖的憂慮。

況周頤另一類詞作還飽含血淚地記錄了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，批判了混亂的時(shí)政。如《水龍吟·二月十八日大雪中作》，詞的上闋寫戰(zhàn)后的慘淡和作者內(nèi)心的凄愴。本應(yīng)百花盛開的花朝節(jié)卻在雪中度過，“斜陽”散出殘暉，“層陰”密結(jié)出一片昏暗，“暮笳聲”將戰(zhàn)亂的蕭瑟顯露無遺。詞人不由自主涌上的“傷春淚”也是傷國(guó)淚。下闋“嘶騎還驕，棲雅難穩(wěn)”寫民族危亡之時(shí)，君臣百姓惶恐不安，像烏鴉一樣找不到安穩(wěn)的容身之處，而邊塞將領(lǐng)卻過著“正酒香羔熟”的生活。通過鮮明對(duì)比，表達(dá)了作者對(duì)置國(guó)家危亡于不顧行為的強(qiáng)烈譴責(zé)。

王國(guó)維評(píng)蕙風(fēng)詞：“天以百兇成就一詞人?！雹诩孜鐟?zhàn)爭(zhēng)的慘敗讓況周頤有了沉重的民族危亡感。對(duì)社會(huì)動(dòng)蕩不安的耳聞目睹，讓他的詞不再只寫花間香語和個(gè)人愁情，而是用詞表現(xiàn)社會(huì)歷史，書寫時(shí)代的興衰。

二、從婉約輕艷到沉郁艷骨

況周頤早期的詞風(fēng)婉約，用如畫的意境和曼詞妙語構(gòu)建起溫婉含蓄的風(fēng)格。如《過秦樓》，上闋摹景，晚霞映照在天地之間，與悠閑自得的飛鳥、浸染著日落余暉的香草、停泊在岸邊的小船一起描繪出和諧美好的自然之景。下闋作者借醉態(tài)抒情，遠(yuǎn)望天地而書信難寄，美好的景致中暗藏著“窗燭替垂紅淚”的幽怨情致。詞人用溫潤(rùn)的語言，借如畫美景傳遞出細(xì)膩的情感，是典型的婉約詞。

經(jīng)過時(shí)事離亂、人生變故，況周頤的生命內(nèi)容內(nèi)化為他的性格氣質(zhì)，并流露于筆端，形成沉郁的詞風(fēng)。他用寄托手法傾吐沉郁之氣，表達(dá)內(nèi)心的郁結(jié)之情。寫于甲午年的《摸魚兒·詠蟲》，借詠蟲暗傷國(guó)事，“古墻陰，夕陽西下，亂蟲蕭颯如雨?！壁w尊岳評(píng)：“甲午事亟，主和主戰(zhàn)者兩不相能，馴至敗績(jī)，其于和戰(zhàn)紛呶之際，先生詠蟲以喻之，作《摸魚兒》?！雹墼~中“蕭颯”原本形容風(fēng)雨聲，詞中形容蟲鳴，既寫朝野的紛爭(zhēng)，又暗含了國(guó)家衰頹的形勢(shì)。作者哀吟只能發(fā)于寒井處，不能與紅樓玉箏相爭(zhēng)?！耙仓衿龅駲诤谩被谩暗駲谟衿鰬?yīng)猶在，只是朱顏改”，他與李煜對(duì)于國(guó)勢(shì)已去有著相似的悲慨。經(jīng)歷了甲午戰(zhàn)爭(zhēng)，況周頤的詞托意更為深遠(yuǎn)，感慨更為深沉。

況周頤的詞一直以“艷”為顯著特色，但是“艷”經(jīng)歷了甲午的洗禮也發(fā)生了變化。甲午戰(zhàn)前況詞的“艷”只為詩(shī)文涂了一抹艷麗，抒寫著幾分艷情。如“曲肖紅心，扶將素朵”（《沁園春·蘭花手》），“綠意模糊放草渡，紅情撩亂杏花天”（《江南好》）。王鵬運(yùn)曾有“是詞淫艷不可刻也”④的評(píng)價(jià)。況周頤在國(guó)變后也常用艷筆，但有思想之骨。外在艷麗而內(nèi)寫沉痛幽怨，將二者相融，哀怨之情和滄桑之感更顯深遠(yuǎn)?！度摹分袑憽把嘌帔L鶯”不是旨在描摹春光物候的富麗色調(diào)，而是在借香艷之語突出“啼鵑聲自苦”，表達(dá)他在外患堪憂下，空有一腔殺敵報(bào)國(guó)壯懷的凄苦之心。

總之，甲午戰(zhàn)爭(zhēng)之后況周頤的詞從婉約輕艷轉(zhuǎn)向沉郁、艷而有骨的藝術(shù)風(fēng)貌。這種風(fēng)格將內(nèi)心的沉郁之氣與時(shí)代的滄桑之感相融合，更能承載下他內(nèi)心積蓄的深廣的家國(guó)情懷。

三、心跡的矜?zhèn)?/p>

蕙風(fēng)詞論強(qiáng)調(diào)“真”，“真字是詞骨，情真、景真，所作必佳”⑤，所以，詞是況周頤精神世界的展現(xiàn)。少年況周頤有很多說苦言愁的作品，但這種悲苦只是自我情感的抒發(fā)。如“獨(dú)坐悲秋秋亦悲”（《浣溪沙》），這種“閑愁”只是矜才使氣。在甲午戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，其心緒由淺愁轉(zhuǎn)變?yōu)樯畎⊥?。在?guó)傷和自傷的復(fù)雜情感中，心跡隨著時(shí)局的變動(dòng)發(fā)生了變化。

晚清社會(huì)處在風(fēng)雨飄搖之中，而清王朝的統(tǒng)治者和大部分官員仍然沉醉于天朝上國(guó)的美夢(mèng)中。直到甲午戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，朝廷上下突然被驚醒，也讓怨恨和悲憤填滿了況周頤那顆熾熱的愛國(guó)之心。光緒十二年（1886），況周頤入京，次年遵例官內(nèi)閣中書。況周頤在京為官期間甲午戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，他心中的社會(huì)責(zé)任感被激發(fā)。他把對(duì)甲午戰(zhàn)事的憤恨直白地展露在詞中，如《鶯啼序》中“有恨江山，那禁清淚”，《減字浣溪沙》中“芳樹總隨幽恨遠(yuǎn)，亂雅猶帶夕陽歸。城頭清角莫頻吹”用一個(gè)“莫”字表達(dá)出作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的無奈，無奈中更潛藏著無限的幽怨憤恨。

面對(duì)甲午戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗，政治的黑暗將他的一腔憤怒逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)闊o奈的避世態(tài)度。甲午戰(zhàn)爭(zhēng)中光緒帝與慈禧太后的關(guān)系緊張，臨桂詞人王鵬運(yùn)多次上諫，卻險(xiǎn)遭殺生之難。作為詞派成員和王鵬運(yùn)的摯友，現(xiàn)實(shí)的政治環(huán)境讓況周頤對(duì)朝廷很失望。光緒十五年（1889），清廷把況周頤發(fā)配到浙江候補(bǔ)，個(gè)人的遭際和甲午重創(chuàng)后混亂的社會(huì)現(xiàn)狀，讓況周頤產(chǎn)生避世的想法，這從其詞中可以尋跡。《東風(fēng)第一枝》在描寫春景時(shí)處處都是蕭索的景象，“峭寒催送紅雨”中的落花，“檀痕粉印”中帶有香粉的淚痕，“東風(fēng)來處”的“殘英”都映襯了作者的心境。末句“問眼前、錦片天涯，可似武陵溪路”，借武陵漁人誤入桃花源，抒發(fā)想要隱居的想法?！掇ワL(fēng)詞》常表現(xiàn)出他想要避世的態(tài)度，一是多次提到“滄州”，“滄州”是古時(shí)隱者所居。如“隨分滄州聽兩潮”（《南鄉(xiāng)子》），“滄州怨，多恐不堪題”（《采綠吟》）；二是多次說起“東籬”，如《金人捧露盤》中“拒霜高格，與東籬傲骨同論”和《紫萸香慢二首》中“念東籬、俊約跡往越成塵”，都表明他心中向往陶淵明“采菊東籬下”的悠然生活。這些詞都可以窺見詞人離京南下時(shí)的無奈和想要避世的心跡。

入京之后，況周頤受到主流詞學(xué)的影響，推尊詞體，強(qiáng)調(diào)比興寄托，主張以內(nèi)言外的詞學(xué)觀念讓他對(duì)詞有了新的理解。甲午戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)促使他將這種新的認(rèn)識(shí)實(shí)踐于具體創(chuàng)作，他以史入詞，強(qiáng)調(diào)詞的寄托、微言大義，形成沉郁艷骨的詞風(fēng)，在詞作中以真情顯露出心跡的變化。時(shí)代興衰的內(nèi)容是其詞骨，沉郁悲艷的風(fēng)格是其詞貌，悲憤難釋的情感是其詞魂，三者環(huán)環(huán)相扣，相互融生，完成了況周頤詞的新變。

① 葛兆光：《中國(guó)思想史》，復(fù)旦大學(xué)出版社2000年版，第447頁(yè)。

②⑤ 郭紹虞、羅根澤主編：《蕙風(fēng)詞話·人間詞話》，人民文學(xué)出版社1982年版，第244頁(yè)，第6頁(yè)。

③④ 〔清〕況周頤著，孫克強(qiáng)輯考：《蕙風(fēng)詞話·廣蕙風(fēng)詞話》，中州古籍出版社2003年版，第473頁(yè)，第442頁(yè)。

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[3] 嚴(yán)迪昌.清詞史[M].北京：人民文學(xué)出版社，2011.

[4] 況周頤著，秦瑋鴻校注.況周頤詞集校注[M].上海：上海古籍出版社，2013.

作 者：趙丹超，內(nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。

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