Frances Corners ／ 蘭嵐 譯

為什么時尚很重要

Frances Corners ／ 蘭嵐 譯

衣服是我們向世界展現(xiàn)自我的一個基礎，時尚反映了人性中對突出和融入的基本需求。全球時尚產(chǎn)業(yè)代表世界第七大經(jīng)濟體，在2016年，這個行業(yè)在總產(chǎn)值曾預估到了難以置信的2.4兆美元?！盀槭裁磿r尚很重要”已經(jīng)變成了一個更加重要的話題。圍繞時尚的環(huán)境、種族、社會和經(jīng)濟問題變得非常重要。文章涉及了時尚中不得不面對的一些問題，并且列舉了許多有代表性的例子來表明目前行業(yè)界正在不斷努力去修正和凈化他們的所作所為。例如以道德的方式對待服裝工人，時尚在社會中的應用例如老年化和殘障問題以及在社會生活中的角色。復雜的經(jīng)濟情況導致了生產(chǎn)力低下、低迷的消費需求、全球化和過度消費的現(xiàn)狀。文章最后強化時尚對于所有人來說都是很重要的以及為什么那些涉入其中的人或者在時尚教育中學習的人都可以在塑造未來的時尚中擔任一個至關(guān)重要的角色。

時尚；環(huán)境；種族；社會；經(jīng)濟

介紹

大家每天都需要花多久的時間來決定今天穿什么款式的衣服呢？5到10分鐘嗎？近期的一個調(diào)查顯示每個女性每天早晨在出門前平均需要花費16分鐘的時間以及試穿兩套服裝才能做出決定，而其中一半的女性在前一天晚上已經(jīng)花費了15分鐘來做決定。我會花時間做一整周的著裝計劃。事實上女性在一生中會平均花費287天來決定穿什么。當然無論誰在花費了這么多精力和時間后所選的穿著還看起來過于平淡或夸張花俏都會感到不愉快。

誰說時尚不重要呢？

衣服是我們向世界展現(xiàn)自我的一個基礎，畢竟我們所需的要比那片無花果葉做成的遮羞布多得多（圣經(jīng)中亞當和夏娃使用無花果葉作為遮羞布）。時尚反映了我們?nèi)诵灾袑ν怀龊腿谌氲幕拘枨蟆?/p>

我三年前出版的書《為什么時尚很重要》是我對沒有認真對待時尚的社會的回應。時尚之前經(jīng)常被視為是一個毫無意義、無價值、無用的以及短暫的行業(yè)。

很多人不懂得該行業(yè)有如此的重要性和廣泛性。在2016年，這個行業(yè)在總產(chǎn)值曾預估到了難以置信的2.4兆美元。如果將各個國家的GDP做一個排名，全球時尚產(chǎn)業(yè)將代表世界第七大經(jīng)濟體。在發(fā)展中國家，它在貿(mào)易強度方面是世界第二大經(jīng)濟活動，雇傭了超過5千7百萬的工人，其中80%是女性。

大問題

自從我的書出版以后，為什么時尚很重要已經(jīng)變成了一個更加重要的話題。圍繞時尚的環(huán)境、種族、社會和經(jīng)濟問題變得非常重要。我把這些叫做大問題，并且我想要把這些大問題帶到今天的演講中來。在《為什么時尚很重要》一書中，我著重強調(diào)了環(huán)境問題。這是時尚中不得不面對的一些問題，并且這里有非常多的例子來表明，目前行業(yè)界正在不斷努力去修正和凈化他們的所作所為。眾所周知，時尚行業(yè)是第二大污染行業(yè)，這讓人沮喪和失望的同時，也為時尚行業(yè)在改善環(huán)境問題上擔任重要的角色提供了一個機會。然而在這些年中，其它因素變得如何重要引起了我的興趣。以更加人道主義的方式來對待在服裝產(chǎn)業(yè)工作的工人們，時尚在社會中的應用例如老年化和殘障問題以及在社會生活中的角色。這看起來像隨著已發(fā)展出的技術(shù)和穿戴的可能性，我們因此也有了更好的理解，那就是時尚扮演了使這些發(fā)展與我們的日常生活緊密相連的一個真實的角色。

另一些已存在的主要影響因素是復雜的經(jīng)濟情況，這種情況是很多經(jīng)濟正在生產(chǎn)力低下、低迷的消費需求、全球化和過度消費的影響中掙扎。這不再是一個簡單和單一的環(huán)境與道德的問題，而是作為消費者的我們已經(jīng)不像以前那樣消費了。這也是關(guān)于技術(shù)的發(fā)展和這些時尚博主、視頻主播或者時尚電影等時尚新媒體們替代了傳統(tǒng)的時裝秀的意義。如果時尚品牌和公司想成功并且成長，那么他們將發(fā)展出什么種類的產(chǎn)品，如何銷售以及公司如何建立消費者對品牌的忠誠度？在現(xiàn)如今一個非常不同的時尚行業(yè)中，我們處在相對更加短的時間間隔中。因此，我在這次的演講中想要做的是提出一些問題，強化時尚對于我們所有人來說都很重要，以及為什么那些涉入其中的人或在時尚教育中學習的人都可以在塑造未來的時尚中擔任一個至關(guān)重要的角色。

環(huán)境

促使我寫這本書的一個關(guān)鍵原因之一是時尚對于環(huán)境有著巨大的、負面的沖擊和影響。我曾非常擔心公司和消費者們不得不面對這些環(huán)境因素。三年來，我們知道時尚行業(yè)仍然是第二大污染行業(yè)，這個作為一個主要擔心的同時，它的存在也給時尚提供了一個機會，讓時尚在改善環(huán)境上擔任了一個重要的角色。目前該行業(yè)正在不斷努力去修正和凈化他們的所作所為。

一些時裝公司正在真正著手處理對于時尚行業(yè)如何能夠降低對于氣候變化、生物多樣性以及例如關(guān)于用水等因素的影響。開云集團就是一個非常好的例子。經(jīng)常會有這樣一個設想，奢侈品是真正的可持續(xù)發(fā)展性產(chǎn)品，因為它們價格昂貴，因此會受到妥善照顧和長久使用。奢侈品是使用高質(zhì)量的材料以及高薪的頂級工藝師傅們精心打造出來的物品。然而它們實際上還是對于從皮的制作過程到蛇皮、短吻鱷魚皮、皮草的使用或者其他珍貴材料是否是帶血的鉆石或黃金。這就是為什么開云集團把可持續(xù)發(fā)展性作為運營中一個至關(guān)重要的因素，尤其是通過它的環(huán)境的損益賬戶的發(fā)展，這個是非常有意義和先驅(qū)的。開云集團在2016年發(fā)布了一份其供應鏈對于環(huán)境和社會影響的公開報告，這一舉動是此等級奢侈品集團中做這件事的第一人，并且設立了針對消除生產(chǎn)過程中的有毒化學品、審核供應商、抵消二氧化碳排放量和減少浪費的遠大目標。從牲畜飼養(yǎng)場到棉花生產(chǎn)，開云集團致力于找到他們對環(huán)境的影響。作為一個旗下?lián)碛邢窆篷Y、伊夫·圣洛朗、斯特拉·妮娜·麥卡特尼等引導最新時尚發(fā)展和趨勢的眾多奢侈品品牌的大型聯(lián)合企業(yè)，將可持續(xù)性發(fā)展作為中心要素，這對該行業(yè)產(chǎn)生重大影響，這是一件很“炫酷”的事情。

對于時尚所有的這些缺點來說，有一件事情可做的就是用一種非常有力量的、關(guān)聯(lián)性很強的以及充滿了炫酷因素的手法來傳播想法。這可贏得支持并激勵改變。這里有一個例子就是催化布料—一種稱為“radical project”的化學類項目，它能夠把時尚世界與化學相結(jié)合，凈化我們所呼吸的空氣。催化布料是由一位藝術(shù)家或設計師，大英帝國勛章獲得者Helen Storey教授和獲得英帝國官佐勛銜的Tony Ryan化學教授所獨創(chuàng)的想法，他們一直致力于研究如何將布料和紡織品作為一種催化表面來凈化空氣。兩人合作設計及創(chuàng)造出一件催化裙子稱為“Herself—她自己”。這件裙子注入了光催化劑，通過使用光來降低空氣污染并轉(zhuǎn)變成無害的化學成分?！癏erself—她自己”在世界各地進行宣傳以此來提升和提高催化面料項目的聲望以及向全世界的城鎮(zhèn)居民們介紹面料和紡織品可作為提高整個城市環(huán)境和城市人口健康的至關(guān)重要的角色的理念。

然而，在向可持續(xù)發(fā)展性時尚產(chǎn)業(yè)邁進的同時依然存在著很多的挑戰(zhàn)。其中一個最大的挑戰(zhàn)就是面料回收和纖維的復雜性。我們無法阻止人們每個月都想購買一套新裝的沖動?？焖贂r尚的模式正是這樣。對于我來講，最大的挑戰(zhàn)不是嘗試抵制快速時尚，而是讓快速時尚模式變得更加可持續(xù)性發(fā)展。如果我們能夠從商店里租借服裝并且穿了一次后再還給他們呢？如果所有衣服都是用回收面料設計的呢？在英國每年丟棄到垃圾掩埋場的衣服價值約1.4億英鎊（35萬噸）。當自然纖維面料，例如棉或者絲，或者用植物纖維素制成的半合成纖維；例如人造絲和莫代爾被掩埋在垃圾場時，它們在逐漸降解時會產(chǎn)生出溫室氣體甲烷。同時，特別是像聚酯、尼龍和丙烯酸塑料這種特別是從石油中提煉出來的塑料類型的合成纖維將需要幾百上千年的時間，才能得到降解。因此，如果我們想要減少時尚所帶來的排放量的話，找到回收已存在的這些纖維和面料的方法是至關(guān)重要的。

時尚行業(yè)已經(jīng)試圖在回收利用方面找出路了，例如H&M有一系列設計稱作“Conscious Collection—意識系列”就是用回收利用的材料和衣服來制作的，H&M至少一直在試圖讓布料遠離垃圾掩埋場。自從2013年以來，公司已經(jīng)收集了2萬5千頓廢舊面料。盡管以現(xiàn)在的工藝技術(shù)來說還沒有辦法回收利用所有的布料，但是為在未來能夠做到這一點而在當下積極尋找并努力。H&M與WornAgain合作以試圖找到解決辦法，并且舉辦比賽來從中尋找創(chuàng)新的理念。但是，最終還是應該確保作為消費者的我們實打?qū)嵉厥褂昧诉@些衣服，并且當我們在檢查這些衣服的成分標簽時，思考好處理它們的渠道。

道德

我們中的大多數(shù)都曾經(jīng)為時尚行業(yè)變得可持續(xù)發(fā)展而努力奮斗過，而現(xiàn)在這觀念已經(jīng)深入到設計師和消費者的腦海中了。人們看起來已經(jīng)意識到這些事兒了，因此，現(xiàn)在開始關(guān)注和針對時尚行業(yè)中的另一個主要問題—道德問題。如何能夠確保在時尚行業(yè)工作的7千5百萬人都能夠有一份體面的薪水，以及良好的生活和工作環(huán)境？可怕的拉納廣場災難事件讓涉及的公司之間增加了大量的擔心以及自我的反省，但是簡陋的工廠建筑和工作環(huán)境的問題依然存在。事件中相關(guān)的勞工們依舊沒有得到賠償并且其后類似的事件也有發(fā)生，此外，還有公開的制衣工人們?yōu)閷で笤黾铀麄冃劫Y的罷工。勞工無法獲得收支平衡的工資水平的問題依舊存在。由于“競次（打到底線的競爭）”的原因，這類問題在類似緬甸這種服裝制造業(yè)的國家中尤其突顯，在緬甸，沒有薪資的強迫加班時間和童工問題已經(jīng)引起嚴重擔憂。

公司如何能夠在整條供應鏈中確保他們的勞工沒有遭受到身體的虐待以及獲得了相應的薪水呢？現(xiàn)代奴役的問題已經(jīng)變得異常的重要。英國的議會最近通過了一項新的法案，該法案試圖處理工人被束縛在生產(chǎn)線上暗無天日的情況。違法分子在網(wǎng)絡上使用一些空洞的工作承諾來吸引受害者。那些受教育水平不高和人脈資源匱乏并且生活在貧窮水平線中的人們以為可以借由這些機會來擺脫自身的貧窮，但實際是他們的奴隸主們通常借機收斂錢財。近期內(nèi)政部做了一個評估，在英國大約有1萬到1萬3千個現(xiàn)代奴役的受害者，而在全球約有4千5百萬的受害者。英國的BBC廣播電臺最近一期的全景調(diào)查曝光了一個事實，像M&S和ASOS這些英國零售商們非法剝削童工違反了現(xiàn)代奴役法。他們發(fā)現(xiàn)敘利亞的這些15歲左右的難民孩子，在土耳其的工廠里為M&S品牌工作。公司對于違反現(xiàn)代奴役需要承擔起相應的責任。無視此事和聲稱自己對此毫不知情是遠遠不夠的。這些公司需要承擔起監(jiān)管那些為他們制造服裝的人們以及他們處于何等的工作條件的責任。

對于大品牌的挑戰(zhàn)是找到一種他們的服裝和配飾是如何進行組裝和制作的真正合理的監(jiān)督方式。由一個積極分子組織倡導的運動“時尚革命—誰制造了我的服裝”顯示出消費者對這些問題愈加關(guān)心，而且希望知道那些制造他們身上穿的衣服的人們，并沒有為他們感受時尚而受罪。對于現(xiàn)今年輕一代也被稱之為千禧一代或Y世代人的許多人來說，他們所工作的公司的道德性是非常重要的。這并不僅僅只是意味著一個良好的工作條件、女性或男性的產(chǎn)假，還是關(guān)于道德和環(huán)境政策，有空間去思考、創(chuàng)造并且有機會為更廣泛的社會做貢獻。

社會—多元性

現(xiàn)今時尚所面對的道德的挑戰(zhàn)，反映了社會組織的改變。時尚致力于讓每一個人都可以穿著，因此該行業(yè)能反映我們所有人也是非常重要的。但是，隨著正在發(fā)生的人口統(tǒng)計學的巨大改變，以及少數(shù)民族在更加深入的文化意識方面的貢獻，時尚院校的挑戰(zhàn)是幫助引領(lǐng)比該行業(yè)自身改變可能更快的途徑。

時尚需要在年齡、人種和能力等方面有更大、更好的包容性。在2015年秋冬季世界4大主要時尚首都的秀場上，80%的走秀模特為白人。這一現(xiàn)象就反映出時尚并沒有將社會的多元性很好地展現(xiàn)出來。時尚應該是面向所有人群的，因此，如果想要取得更好的發(fā)展、不斷地開拓新的消費市場和與各類消費人群建立更加穩(wěn)固和良好的品牌與客戶關(guān)系的話，那么時尚就需要包容和涵蓋所有的人群。

與此同時，包含模特的多元化是很重要的，多元性和包容性之間是不同的。不要盲目的多元化也是非常重要的。女性并不是“黑人模特”或者“跨性別的模特”，她們就僅僅是簡單的“模特”。就像Hari Neff所說“僅僅把他們囊括進來，并不會給予自身建立一個時尚的新界面，時尚的包容性是一種可持續(xù)的方式。被包括進來的人并不算數(shù)。因為一個人是很難融入進一個一開始就不是為他打造的模型里面的。我認為模特需要更深刻的意識以及為什么被接納?！睂⒂猩突煅Ｌ貛霑r裝秀中或者廣告中是不會改變時尚的。這個舉動也許是包容但并不是多元化。我們需要創(chuàng)造一個新型的模式，它使我們更好地了解社會的多元性、復雜性，而且時尚在創(chuàng)造這個更廣泛的接納性方面起到了關(guān)鍵作用。

如果時尚的巨大好處之一是它幫助我們用來展現(xiàn)個人的社會地位、身份、財富，并且可以借由這些來提升個人尊嚴，那么時尚就必須是真正的包容，包容各年齡段的所有個人?，F(xiàn)今英國出生的嬰兒預測可活到103歲。75歲或者更大年紀的人的比率已經(jīng)從1974年到2014年之間增加了89%，并且是全部人口的8%。在如何幫助社會群體中的老年人群可以保持快樂、健康和獨立的任何計劃中，我們著重于能源、交通、住房以及食物方面。而且，時尚在為滿足此類增長的人群需求方面也扮演了一個重要的角色。服裝設計已經(jīng)在舒適性、保暖性和功能性方面取得了良好的成績，通過這些人性化設計可以讓任何年齡階段的穿著者們感到自身變得更加具有吸引力、自信力以及有更好的社會融入性，這都是作為人類非常重要的一點。我們需要給新型的、年老的人群設計，而且我們也需要看到時尚媒體所代表的這類人群。

并不是說時尚就只要關(guān)注高齡人群，也應關(guān)注對殘疾人士概念的改變，殘奧會對此在英國做出了很大的推動作用。你知道嗎？在英格蘭每年大約有5000～6000人是由于日益嚴重的糖尿病和意外而需要被截肢。這個數(shù)字要比美國高得多。隨著殘奧會的運動和殘疾人群等宣傳活動的影響，裝假肢已不像之前那么恥辱。截肢手術(shù)可能會給患者帶來重大心靈創(chuàng)傷，這不僅僅是身體上的也是情感上的打擊，這會迫使你以不同的方式將自己展現(xiàn)給世界。對于使用義肢的人來說也應該像普通人那樣經(jīng)常更換頭發(fā)的顏色以及衣服的款式，或者把登山鞋換成跑步鞋一樣，有機會來個性化以及裝飾自己的義肢。通常來說，定制義肢是非常昂貴的，要花費上千英鎊。我非常著迷的想是否計算機、新型材料和對穿著性的期待等這些會讓我們都想要某種假體依附在身體的各個部分，用來在生理上和心理上增加強度和延展我們的能力。我們難道都不想變成超人嗎？時尚需要從這個運動中獲取到這些信息。

社會—群體

就像人人都需要穿衣服，我們可視衣服為一個展現(xiàn)生活的載體。衣服包含了回憶和反映出我們的個性。它們沒有威脅，就像穿過一個“安全區(qū)”，你可對其打開心扉。策展人Alison Moloney在她的展覽Cabinet Stories里利用衣服的這個潛力和時尚標題來吸引社區(qū)的新觀眾。這個巡展途經(jīng)到一個女子監(jiān)獄、心理健康中心和老年人護理中心。每個人被要求從這些衣服中挑選出對他們來說最有意義的服裝，這些故事和衣服的圖片就變成了展覽的一部分。

由于衣服的普遍性，時尚是可以打破壁壘和緩解社會問題的少數(shù)產(chǎn)業(yè)之一。所有人都可接觸到時尚，是一種討論我們是誰以及我們想要變成什么樣子的方式。我們大學與女性囚犯一起合作就是一個例子，通過時裝設計的思考過程和制作的實際過程，我們看到每一個人都敞開了心扉，訴說他們的生活以及反映出他們真實的自我。眾所周知，犯人在出獄后都面臨著尋找一份能夠養(yǎng)活自己的工作的困難。由于缺少基本的工作技能，很多犯人在被釋放后的幾個月中處于失業(yè)狀態(tài)，而且不出所料的是，接近80%的釋放人員在一年內(nèi)會再次犯罪。

這個社會問題迫使我們倫敦時裝學院在HMP Downview建立一個時尚的訓練和制作的組織，叫做Making For Change。這個組織的目標是在倫敦區(qū)提供女性囚犯技能和有意義的工作，并幫助她們從犯罪生涯中走出來，同時也彌補她們工作技能上的不足。它的目的是在監(jiān)獄內(nèi)以常規(guī)的方式訓練和雇傭多達20名女性囚犯，并且在釋放后支持她們獲取在英國時尚制造產(chǎn)業(yè)的工作實習和工作機會。由于時尚的普遍性，它在幫助大多數(shù)社會中的弱勢群體方面起到重要作用，我們開拓此方面的潛力尤為重要。

在日益實際和科技的世界里，團體的重要性變得更加關(guān)鍵。時尚通過制作和穿著在幫助提升社會凝聚力方面起到一個關(guān)鍵作用。時尚可將不同的人匯聚到一起，使他們能交流、聯(lián)系和建立更好的幸福感。當我們一起工作時，在人與人之間建立紐帶以及打造我們自己的團體。這里有一個非常好的例子，Whitney McVeigh的1000件大衣項目，讓100個有著不同背景的女性每人縫制10件大衣。作為項目的一部分，這里有工作營來教導女性怎么縫紉，給她們提供新的工藝技巧，同時也鼓勵她們作為一個團體彼此合作，并且形成新的合作關(guān)系。這些做好的大衣將捐給慈善事業(yè)。

經(jīng)濟

所有這些因素都是非常積極正面的例子，廣泛的時尚行業(yè)是如何解決一些自身的負面影響的，這些負面影響并不僅僅只是時尚所面對的。許多國家正在和相對停滯的經(jīng)濟進行斗爭以及許多消費者感覺收入不景氣所帶來的影響。很多已經(jīng)成立的時尚品牌已經(jīng)在依靠亞洲市場來成長和發(fā)展。對這些公司來說，這并不可持續(xù)發(fā)展，因為很多國家正在發(fā)展和培養(yǎng)出他們自己的人才和公司。這些對于行業(yè)來說意味著什么呢？未來的行業(yè)會是什么樣子呢？增長點會在哪里以及它將以什么形式出現(xiàn)？行業(yè)界無疑可在這些挑戰(zhàn)中捕捉新的機會。

拿服裝的制造商舉例來說。自從1970年英國紡織品行業(yè)的落寞后，公司就將產(chǎn)品制造轉(zhuǎn)移到成本低廉，尤其是人工成本低廉的中國、埃及或者印度去了。然而，情況現(xiàn)在發(fā)生了改變。有很多熟知的時尚連鎖店將他們零售產(chǎn)品中的一些系列推行“英國制造”以及使用更多的英國本地面料。更多的英國企業(yè)像是ASOS和 M&S開始發(fā)現(xiàn)重振制造業(yè)的好處，由此他們可以以更快的速度將產(chǎn)品上市，而且在很多案例上更高質(zhì)量的產(chǎn)品可以賣昂貴的價格。像John Smedley品牌使用英國制造的標識為品牌盈利，特別是用網(wǎng)絡世界以及線上零售來向數(shù)量逐步增長的消費者們強調(diào)他們的起源和傳承，這些消費者已經(jīng)意識到廉價的不可持續(xù)性、一次性的時尚，以及正在尋找高質(zhì)量的生產(chǎn)風格及傳承。

作為這個運動的一部分，在過去的5到10年中可以看到在時尚行業(yè)中有越來越多的公司致力于對抗快速時尚、一次性時尚。一個新興的時尚商業(yè)模式正在顯現(xiàn)，其中之一是并不特別以利益為導向，取而代之的是重視質(zhì)量和產(chǎn)地。Blackhorse Lane Ateliers品牌成立于2016年，它不僅僅只是一個制作牛仔褲的公司，他們正在針對快速生產(chǎn)，以盈利為目的的現(xiàn)今時尚這個現(xiàn)實狀況建立起另一套現(xiàn)實體系。他們的哲學理念是慢時尚運動，就像慢食運動一樣去質(zhì)疑我們的布料的起源，材料從哪里來，誰在什么樣的環(huán)境條件下制作它們。像Blackhorse Lane Ateliers一樣的這些公司指明前進的方向，這表明建立和運營一個公司的可能性，這種可能性是滿足有想要知道他們所購買的服裝來源、關(guān)心即將要穿著的產(chǎn)品從哪里來等這方面客戶的需求。想要在設計、材料和制作出他們想要購買的產(chǎn)品的人上面投資的消費者的數(shù)量一直在增加。最終，年輕的公司正在滿足這些需求。

然而，在產(chǎn)品的制造生產(chǎn)中最有趣的發(fā)展是將生產(chǎn)過程本身聯(lián)系到一起。在許多方面，自從19世紀以來實際制造工藝和過程是基本保持不變的?，F(xiàn)在，人們首次完全重新思考時尚行業(yè)的制造過程。設計師們現(xiàn)在開始使用3D打印技術(shù)來創(chuàng)造服裝以及配飾。Iris Van Herpen在2013年巴黎時裝周上揭示了3D打印設計的面紗，幾個月后Dita Von Teese憑借穿著由Michael Schmidt 和 Francis Bitoni設計的 3D打印裙子而上了頭條。盡管3D打印的服裝僅限于明星和高級定制，但是離成衣設計運用這個工藝技術(shù)的日子已經(jīng)不遠了。很快我們就可在家打印出根據(jù)我們自身準確的尺寸制作出來的衣服了。這個將改變我們對于傳統(tǒng)“制作”的定義理解，以及傳統(tǒng)制作的工藝技術(shù)也會改變，重點傾向于“制作者”而不再是設計師。時尚企業(yè)的傳統(tǒng)分層也有可能改變，如果我們自己可以制作衣服的話，就不再需要過量的服裝制造工人了。

教育

然而，這不僅僅只是制造業(yè)新方式的各種可能性，或者是建立起圍繞那些還沒有得到行業(yè)充分服務的市場的定位，我們還需面對世界上其他關(guān)鍵挑戰(zhàn)，而我們行業(yè)可以擔任一個關(guān)鍵的部分。

無論是學生還是職工，我們中那些參與時尚教育之中的人都很幸運。我們的專業(yè)學科是與時下需求、自尊、社會一體化以及本地和全球的貢獻都是息息相關(guān)的。

在倫敦時裝學院我們經(jīng)常會討論如何借助有才華的教職員工和學生以及服裝的力量來應對世界上大的挑戰(zhàn)，例如貧窮、饑荒、收容所、服裝、氣候變化等所有與服裝有關(guān)的事情。我被一些關(guān)于環(huán)境和氣候變化的問題所觸動，但是到目前為止我們還沒有真正來應對這些無論什么原因造成的大量人口涌出的全部暗示。英國的時尚行業(yè)從設計到制造一直都是受益于移民的影響，回想在20世紀之交的時候猶太人對倫敦紡織產(chǎn)業(yè)的影響，新的文化和人所帶來的積極影響使時尚行業(yè)繁榮發(fā)展。

然而，作為一個行業(yè)，目前為止我們還沒有真正的聚焦于如何針對非?，F(xiàn)實的問題來找到一個解決方法，而不是用身后帶來的幾件衣服來規(guī)避問題。日本建筑師Shigeru Ban使用硬紙板設計過一個臨時的建筑，用來幫助在自然災害過后的余波里的人們臨時住所的問題，這就是一個很好的例子來展示如何在創(chuàng)意中體現(xiàn)造型之美，同時又能兼顧可以服務于更廣泛的人群。藝術(shù)家可以做很多事情來讓我們質(zhì)疑自身和我們的動機，以及他們在世界上的影響。我很希望看到時裝類的同學們和設計師們的設計與作品用來幫助難民或者受到自然災害影響的人們。什么樣子的特別服裝設計系列輕便、易于便攜、能夠提供保暖性和保護性，就是好的設計，以及如果時尚把各種因素考慮進去，那么考量文化或宗教需求的設計也許得以實現(xiàn)？

正如我希望的這樣，此次的演講強調(diào)了面對產(chǎn)業(yè)和全球經(jīng)濟一體化以及政治環(huán)境中存在著大量的挑戰(zhàn)和機遇。時尚行業(yè)的未來是依賴于創(chuàng)造力、創(chuàng)新力、視覺思考者，并且這些能力常常被視為是被各個領(lǐng)域內(nèi)管理者以及資深領(lǐng)導人應有的才能，而不僅僅是在時尚行業(yè)。本行業(yè)需要具備綜合性能力以便于能夠跟上這個針對于數(shù)碼和工藝技術(shù)方面快速成長和復雜的全球市場的畢業(yè)生。作為教育者，我們需要靈感，勇于挑戰(zhàn)，嚴格和充滿活力，以及對于時尚行業(yè)的未來本性還需要有清晰的價值觀和原則。作為一個在時尚已經(jīng)超越了所有他自身的界限和世界范圍內(nèi)的時尚教育學院，我們不得不展示出真正的領(lǐng)導力以及確保我們的畢業(yè)生能夠具備在時尚行業(yè)不同職位中做出貢獻的能力。

作者： Frances Corners教授 倫敦時裝學院院長、倫敦藝術(shù)大學副校長

譯者： 蘭嵐 北京服裝學院 講師

why fashion matters

Frances Corners/ translate by Lan Lan

Clothing is fundamental to how we present ourselves to the world'Fashion reflects our very human need to both stand out and fit in. The global fashion industry would represent the world’s seventh largest economy and the industry was projected to reach a staggering $2.4 trillion in total value in 2016. why fashion matters have become even more pertinent. The environmental, ethical, social and economic issues surrounding fashion have only grown in significance. These were issues fashion had to address and now there are many examples of how the industry is trying to clean up its act. The ethical treatment of garment workers, the application of fashion to social issues such as ageing and disability and its role in community life. The other key influences have been the complex economic situation where many economies are struggling with low productivity, depressed consumer demand, globalisation and the effects of over-consumption. The article reinforced that fashion matters to us all and why for those of us involved with or studying fashion education we can all play a pivotal role in fashioning the future of fashion.

Fashion; environmental; ethical; social; economic

J02

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1674-7518 (2017) 02-0010-05

大英帝國官佐勛章獲得者佛朗西斯·柯娜教授是倫敦時裝學院院長以及倫敦藝術(shù)大學副校長，她在國內(nèi)和國際高等教育領(lǐng)域內(nèi)有超過20年的工作經(jīng)驗。佛朗西斯是國際時尚與工藝院校聯(lián)盟基金會的主席、華萊士收藏館的信托人以及插圖屋美術(shù)館的信托人。她近期被指名為全球時尚產(chǎn)業(yè)精英500人—影響全球時尚產(chǎn)業(yè)的專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的關(guān)鍵人物。