程曉暉

摘要：從語言學(xué)的角度講，喜劇小品充分運用了語言偏離理論，通過有悖于常理的語言偏離，來破壞觀眾的心理預(yù)期，使得人們偏離了正常的情感狀態(tài)，進而達到娛樂觀眾的目的。筆者以《相親》中的幽默會話為語料，運用語言偏離理論對該語料進行分析，揭示了小品中語言偏離現(xiàn)象的普遍存在，分析了語言偏離理論在小品中所產(chǎn)生的幽默效果。

關(guān)鍵詞：偏離 喜劇小品 幽默 效果

中圖分類號：H136 文獻標識碼：A 文章編號：1009-5349（2017）14-0113-02

喜劇小品作為一種文化表現(xiàn)形式，頗具中國的民族特色，深受廣大觀眾所喜愛。小品是一種通過舞臺來進行幽默表演的藝術(shù)，而構(gòu)成這種幽默的元素便是語言。語言同幽默有著密不可分的聯(lián)系，因為大多數(shù)的幽默都是通過語言形式表現(xiàn)出來的，尤其是通過語言要素的變異使用生發(fā)出來的。[1]喜劇小品尤其注意語言技巧的運用，并通過對言語的精細加工，巧妙借助偏離理論，使語言偏離人們?nèi)粘５谋磉_習(xí)慣，造成言語表達和認知理解上不同程度的偏離，故意制造“包袱”逗笑觀眾，以達到幽默的喜劇效果。

一、語言偏離理論

偏離即變異，指的是脫離語言常規(guī)的語言形式。最早提出這一概念的是俄國著名形式主義者什克洛夫斯基。后來雅各布森將這一概念應(yīng)用到詩歌上，稱詩歌語言是對普通語言有組織的偏離。[2]語言偏離現(xiàn)象是英語文學(xué)文體的重要特征，在日常的交流活動中，常規(guī)化的語言有時聽起來生硬刺耳，讓人難以接受，有時甚至容易引起尷尬，帶來沖突。鑒于這種情況，說話者常常通過語言偏離的手段，使語言前景化，進而“優(yōu)化”語言，使得交際活動能夠順利進行。

二、偏離理論在小品《相親》中的幽默效果分析

英國語言學(xué)家Geoffrey N. Leech曾將偏離歸納為以下九種類型：詞匯偏離、語音偏離、字音偏離、語義偏離、方言偏離、語域偏離等。這些偏離現(xiàn)象都會達到特定的前景化效果，在各種應(yīng)用語篇中都得到了廣泛的應(yīng)用。其中，語言偏離在喜劇小品中的使用多用做產(chǎn)生幽默的喜劇效果。

小品《相親》正是用了這種語言的偏離手段，使人們接受來自聽覺、視覺不同方面所產(chǎn)生的幽默體驗，以博觀眾開懷一笑。接下來筆者將從詞匯偏離、語義偏離、語域偏離、語法偏離、語音偏離這幾個方面來分析語言偏離在小品中所產(chǎn)生的幽默。

（一） 詞匯偏離

詞匯偏離是喜劇小品中一種常見的語言偏離現(xiàn)象，常常通過詞語搭配不當、臨時制造新詞等手段達到喜劇的效果。這些表達之所以會帶來幽默，是因為它們偏離了正常的詞語搭配規(guī)則，因此在特定的語境下便產(chǎn)生了幽默的藝術(shù)效果。例如：

（1） 趙本山：你倆命相不合，她是屬猴，55，你54屬雞，我看你倆成不了。

小宋：……現(xiàn)在都看星座，我，雙子座，她，白羊座，性格特別和，大哥，你什么星座？

趙本山：我是沙發(fā)座，我癱瘓，哪兒也去不了了。

（2）你們聊吧，我繼續(xù)癱瘓。

小宋詢問趙本山是十二星座中的哪一個，而他卻臨時造詞“沙發(fā)座”來應(yīng)對，這種偏離現(xiàn)象顛覆了人們以往的想象，與大家的期待出現(xiàn)明顯的偏差，因而產(chǎn)生了一定的喜劇效果，同時也表達出了說話者對小宋和自己前老伴相親的不滿，一舉兩得。例（2）中的“癱瘓”本來是一個持續(xù)性的動詞，這里用“繼續(xù)”來修飾，體現(xiàn)了一種語言的非常規(guī)搭配，進而達到一定的語用目的，即產(chǎn)生詼諧幽默的效果。

（二） 語義偏離

根據(jù)語義規(guī)則的要求，句子中詞語的意義必須是它本來的常用義， 但是在特定的語言環(huán)境中，詞語的意義常常是多變的，尤其在喜劇表演中，有時候為了達到某種特殊的目的，故意違背這一要求形成語義偏離。例如：

（3）小宋：……什么禮物都沒帶，兩手空空，表哥您好，沒帶什么禮物。

趙本山：這不帶了么，巧克力夾心兒餅干。

因為小宋的手之前被烤過，所以顏色較深像巧克力的顏色，而趙本山的手較白，被小宋的兩只手夾在中間，跟巧克力夾心餅干的形式一樣。此時 “巧克力夾心兒餅干”的語義便偏離其本來的常用義，打破觀眾原有的思維定勢，造成了強烈的反差效果引人發(fā)笑。

（三） 語域偏離

語域理論是系統(tǒng)功能語法的重要理論之一，指的是語言表達會隨著情景的變化而變化。[3]它包含三個相關(guān)因素：語場、語旨和語式。語場是指言語過程中所談及的事情或者正在發(fā)生的社會活動，它能體現(xiàn)交際過程中說話者的交際目的，如訴訟、球類運動等；語旨是指交際情境中說話者和聽話者之間的社會關(guān)系以及說話者的態(tài)度和交際意圖，如父母與孩子，老師與學(xué)生等；語式指用于表達的方式，如書面語還是口語。

語域偏離在小品中的使用頻率極高，語場、語旨和語式三者中任意一個因素發(fā)生偏離，都會使情景或者交際雙方的特定關(guān)系發(fā)生改變，甚至產(chǎn)生幽默效果。因此，對語域特征做出故意的違背是制造幽默效果的重要技巧之

一。在小品《相親》中，主要發(fā)生的是語場偏離，例如：

（4）趙本山：……進屋了就跟我規(guī)定……我只要往里屋踏進一步，管我要過橋費5塊……擱她這屋睡會覺，給我這腦門上貼個條，說是違停，罰款一百。

本來違停、罰款這樣的字眼都是出現(xiàn)在道路交通管理處罰條例中的，而趙本山卻用它來描述夫妻兩人鬧別扭的情形，嚴重偏離了特定的語場，讓觀眾忍俊不禁。

（5）趙海燕：沒死，永遠活在我們心中。

在習(xí)慣的表達中，“永遠活在我們心中”表示英雄人物雖然逝去，但精神永存，小品中很明顯這句話與說話時的語境發(fā)生了偏離，進而產(chǎn)生了幽默效果。

（四） 語法偏離

（6）趙本山：……是你送的嘛？

小宋：是不是我送的。

趙本山：是不是你送的？

小宋：是不是我送的。

趙本山：是不是你送的？

趙海燕：到底是不是你送的？

小宋：是，不是我送的！

趙海燕：到底是不是你送的？

小宋：就是——不是我送的，說多少遍了。

“是不是”屬于動詞V不V的格式，一般用來表達疑問或者向?qū)Ψ酱_認自己的猜想，在這個對話當中，小宋本該對趙本山的提問做出直接回應(yīng)，但是為了維護自己在趙海燕心中的美好形象，便試圖用“是不是”這樣的回答掩飾真相，因此讓趙海燕丈二和尚摸不著頭腦，逗得觀眾捧腹大笑。

（7）趙本山：54，那長的可夠著急的了。

根據(jù)現(xiàn)代漢語的語法規(guī)則可知，“長得”后面一般跟描述性的詞語，如“漂亮”“難看”等詞，而“著急”不能直接用于動詞的后面，這種超常規(guī)的語法搭配暗指小宋的長相與實際年齡不符，幽默感油然而生。

（五） 語音偏離

喜劇小品常常利用漢字同音異意的特點，故意歪曲原意，造成語音偏離，進而產(chǎn)生意義上的偏離，達到詼諧幽默的效果。例如：

（8）小宋：我問你星座。

趙本山：你星不星座我也得擱這坐著了，癱瘓。

（9）小宋：瞅你那損色……

例（8）中，趙本山將對方話語中的字詞“座”曲解為與其發(fā)音相似的詞“坐”，使觀眾通過聯(lián)想領(lǐng)悟其中的幽默。而例（9）中，小宋故意模糊“色”的發(fā)音，利用錯誤發(fā)音來編造新詞，造成語音偏離，再加上夸張逗趣的肢體動作，惹得觀眾哄堂大笑。

三、結(jié)語

從語言學(xué)的角度講，喜劇小品充分運用了語言偏離理論，通過有悖于常理的語言偏離，來破壞觀眾的心理預(yù)期，使得人們偏離了正常的情感狀態(tài)，進而達到娛樂觀眾的目的。筆者以《相親》中的幽默會話為語料，運用語言偏離理論對該語料進行分析，揭示了小品中語言偏離現(xiàn)象的普遍存在，分析了語言偏離理論在小品中所產(chǎn)生的幽默效果。

參考文獻：

[1]劉增壽，荊廬君.“飛白”幽默藝術(shù)談[J].修辭學(xué)習(xí)，1998 （5）.

[2]高勝林.邏輯偏離與幽默[J].福州的大學(xué)學(xué)報（哲社版），2001（2）：87-90.

[3]胡壯麟，朱永生，張德祿.系統(tǒng)功能語法概論[M].長沙：湖南教育出版社，1989.

責(zé)任編輯：孫 瑤endprint