文壇中一向不乏另類，王文興是另類中的另類。他每天限制自己寫35個字，最多不超過50字。而就這么幾十個字，卻要花費他兩個小時甚至更長的時間。

2011年，以王文興為主角的紀(jì)錄片《尋找背海的人》，獲得了金馬獎最佳紀(jì)錄片提名和最佳剪輯獎。在接到拍攝邀約時，導(dǎo)演林靖杰的第一反應(yīng)卻是：“王文興還健在？”畢竟這個名字已經(jīng)淡出臺灣文學(xué)圈很久了。

文壇中一向不乏另類，王文興是另類中的另類。他每天限制自己寫35個字，最多不超過50字。而就這么幾十個字，卻要花費他兩個小時甚至更長的時間。

他的第一部長篇小說《家變》，寫了7年，出版后卻引起了極大爭議，險些讓他失去教職；而第二部長篇小說《背海的人》，費時更長——整整25年。

超前的創(chuàng)新，遲來的肯定

小說《家變》說的是一位父親因難忍兒子虐待而離家出走的故事。書中兒子的所作所為，在傳統(tǒng)的中國人看來，簡直大逆不道。而小說的寫作手法和表現(xiàn)形式，也很不尋常，不僅有過去、現(xiàn)在的多次時空跳接，還故意用文言文、留空、黑體字等手段加強視覺效果。

這部小說自1972年起在臺灣《中外文學(xué)》上連載，起初并沒有引起關(guān)注，直到評論家顏元叔的一篇文章，一石激起了千層浪，讓王文興陷入了被圍攻的尷尬局面。

? 王文興小說《家變》

顏元叔說：“《家變》文字之創(chuàng)新、臨即感之強勁、人情刻畫之真實、細(xì)節(jié)抉擇之精審、筆觸之細(xì)膩含蓄等方面，使它成為中國近代小說少數(shù)的杰作之一。”但更多的人認(rèn)為，《家變》無論在內(nèi)容還是形式上，都背離傳統(tǒng)，太過離經(jīng)叛道，王文興也因此被冠上了“五大毒草”之一的稱號。

“當(dāng)年的圍攻很有意思，臺灣也有極左派、極右派，本來兩派互不相容，結(jié)果他們合起來圍攻。左右是同一個觀點，說我違反中國倫理，以道德的立場來說你這是最不道德的?！蓖跷呐d回憶說，“本來右應(yīng)該是保守的，認(rèn)為我是反傳統(tǒng)，是大逆不道的行為；左也是反西方，認(rèn)為你陌生的寫法是西方的寫法，不是中國傳統(tǒng)的，所以左右合起來?！?/p>

除了“反道德”外，王文興還在文字上做出了一些新的嘗試，甚至創(chuàng)作了一些新的文字，這在當(dāng)時也受到了很多人的反對?！八麄冋f中國文字是神圣的，你怎么可以輕舉妄動？你的句法也不是傳統(tǒng)的句法，有些字形象上也有一些獨創(chuàng)，你膽敢去更改中國的文字面目?！?/p>

由于當(dāng)時臺灣當(dāng)局極力反對大陸推行的簡體字，王文興的做法無疑是給自己找了一個大麻煩，這部被認(rèn)為“顛覆了社會良俗”的“不孝”之作，被禁止進(jìn)行公開討論。“好在國民黨沒有一刀砍下來說是‘禁書’。”

事后王文興才得知，《家變》引發(fā)的劇烈討論，當(dāng)時還差點讓他失去了教職。直到多年以后，這本書才得到了許多來自文學(xué)方面的肯定，并在上世紀(jì)末入選了“20世紀(jì)中文小說100強”，在臺灣成了暢銷書。

把讀者“罵出小說世界之外”

然而對于臺灣之外的許多讀者來說，王文興的文字還是晦澀難懂。和他的同班同學(xué)白先勇比起來，雖然二人在文壇地位不分伯仲，但王文興的知名度卻明顯不如白先勇。

“唔知佢講咩？”王文興的老同學(xué)、評論家李歐梵認(rèn)為，香港人對王文興的評論未免有失公允，他之所以在香港知音寥寥，還是因為他“是一個徹頭徹尾的現(xiàn)代主義作家”，用晦澀的文字，將部分讀者“趕出去”了。

“在這臺中四月熱得領(lǐng)前步進(jìn)浩夏，街上的行人都頭戴非洲帽遮擋炎日，他無該種預(yù)備，致臉膛水汗涔涔。此時近晌午十二點，歸旅館憩息以前想再尋一過，遂照朝前方一簇廟前祭祀潮涌入圍去，他特太陽墨鏡換替上，在越過的面孔中尋覓?！鳖愃七@樣結(jié)構(gòu)別致到怪異的字句，在《家變》中并不少見。對于大多數(shù)讀者來說，這樣的閱讀體驗很特別，有些人甚至覺得不適。

? 王文興小說《背海的人》

而比起《家變》來，《背海的人》詰屈聱牙的文字，更加挑剔讀者。

早在20多年前，林靖杰就被《家變》所驚艷，并感嘆：“天啊，怎么會有這么棒的一部作品！”可是當(dāng)他迫不及待地買來《背海的人》時，卻“完全看不下去”。

連李歐梵都說：“初讀時實在詰屈聱牙，開頭第一句就是一連串的‘粗口’，幾乎把讀者罵出小說世界之外。這本小說非但難懂，而且難讀。但他的愉悅性偏偏要讀出來才能完全領(lǐng)略得到。”

? 王文興小說《背海的人》手稿

“記得多年前在臺北的一次學(xué)術(shù)會議上，有人責(zé)難王文興，說《背海的人》非常難讀，而且根本讀不出來。不料王文興不慌不忙地站起來，用他的男中音嗓子，把全書的第一段從頭念到尾，毫不費力?！崩顨W梵回憶道，“我在場第一次體驗到他的文字的節(jié)奏感，然而這種節(jié)奏感是不規(guī)律的，如果打起拍子來更難，猶如荀貝格的音樂?！?/p>

“不能要求王文興去適應(yīng)讀者，應(yīng)該要讀者去適應(yīng)王文興。”作家朱西寧說。

敲壞三張桌子

作為一個文學(xué)青年，林靖杰在接到紀(jì)錄片《尋找背海的人》的拍攝邀約時，便有了很多想法：“我當(dāng)然知道這個紀(jì)錄片難度太高了，他的作品那么難理解、讀者那么少。而且我猜測這個作家應(yīng)該是非常的孤僻，很多朋友都說他連朋友都不見。一個孤僻的被拍攝對象對紀(jì)錄片拍攝者來講簡直是自找麻煩?！?/p>

林靖杰心里早就有了準(zhǔn)備，他想通過一個中生代女作家的寫作，來和王文興進(jìn)行一場文學(xué)上的隔空對話，以此思索王文興寫作的策略和內(nèi)涵?？墒钦襾碚胰?，他發(fā)現(xiàn)沒人能充當(dāng)這個角色！

這時候，林靖杰才把當(dāng)年那本完全看不下去的《背海的人》又翻了出來，繼而讀了王文興的其他作品。這之后，整個紀(jì)錄片的面目才清晰了起來。

? 王文興

《尋找背海的人》有一幕是王文興寫作的畫面。因為林靖杰不喜歡作家在鏡頭前“表演寫作”，所以當(dāng)時攝制組是在王文興自然寫作的狀態(tài)下開始拍的。

在此之前，林靖杰已聽說王文興在寫作時會猛烈地敲擊桌子，這是他無法想象的?！爸钡轿液髞斫K于拍到，我才知道原來是這樣的：寫作時他要換筆，還要拿鉛筆和橡皮在那邊打。我是真的被嚇到了。師母說之前王文興敲壞過三張桌子，這都可以理解，每天這樣敲桌子當(dāng)然會壞掉?！?/p>

在那間小書房里，王文興用筆使勁地戳著稿紙，或在紙上畫凌亂的線條和符號，如同打仗一樣。他每天寫很少的字，卻花費極大的精力，一個字一個字地修改數(shù)十遍，寫錯一個，便劃掉全句。

之所以會呈現(xiàn)出這樣的寫作狀態(tài)，王文興解釋：“中國古代有一種說法，要讓氣流通，好像武術(shù)里講的元氣，第一要保留，第二要流通。我個人這樣做就是因為，下一個字老是通不了，因為沒有找到一個字通得了。所以這樣做無非是一種催生的方式，希望這個字能夠出現(xiàn)，能夠把這個氣貫通下去?！?/p>

? 創(chuàng)作中王文興

“我只記得我當(dāng)時完全傻了。他的能量非常大，在書房里面引起一個很強的風(fēng)暴，而我在這個風(fēng)暴的邊上看著，印象中我的身體有發(fā)麻的感覺?！绷志附芑貞浧甬?dāng)時的場面，“結(jié)束之后我就收器材。碎紙條、碎紙片在他的書房里，他離開了他寫作的書房，大概去休息一下或者洗把臉、擦把汗。王文興一貫是非常有修養(yǎng)的，回到正常的狀態(tài)，他就是有修養(yǎng)地跟我們道別。平常的他都是那么溫文爾雅、那么有教養(yǎng)，為人非常客氣，他只有在寫作的當(dāng)下是那么的狂暴?！?/p>

有時候臨時有個概念，王文興便拿碎紙片寫下來，收集了很多以后，再一口氣寫成段落?！斑@個段落就叫初稿，或者叫大綱也可以，我知道這些重點都該寫進(jìn)去，然后就把重點或者把這個大綱轉(zhuǎn)成定稿。定稿總覺得有無數(shù)個字可以用，最后要落到自己認(rèn)為該用的字上。我要對自己負(fù)責(zé)，就是我要做到寫完了以后回頭看，我知道我已經(jīng)盡其所能，不再修改它了。為了這一點心里比較平靜，才用這個方法來寫?！?/p>

“這場戰(zhàn)爭就是一場‘修辭立其誠’的戰(zhàn)爭。如果‘修辭不立誠’，還成什么文學(xué)？‘修辭不立誠’的寫作，本身又有何快慰可言？”王文興說，“凡是我寫過的，已經(jīng)到了力量極限，已經(jīng)盡其所能，不可能加一分上去?！?/p>

完成《家變》幾十年后的一個晚上，他隨手翻了一下，覺得有個地方不妥當(dāng)，便試著修改?！昂脦状?，晚上兩三個小時我專門對付這句話，結(jié)果我還是認(rèn)可原樣。這個實驗做了好幾次，結(jié)果都是一樣，這讓我更放心，就用我的老辦法?！?/p>

“我有一個目標(biāo)，要寫到35個字算數(shù)，不能再低于這個了，也有很困難的時候到不了。拿掉標(biāo)點，恐怕只剩30個字左右。每個字都有五六個選擇，是不是放在這個地方，都有很多的可能，想來想去，搬來搬去，始終不曉得下一個是放哪個字，那個意思你知道，但該放的字你不太曉得?！睂懽饔谒呀?jīng)變成了一場困獸之斗。

“我不是標(biāo)新立異，而是絕處求生?！蓖跷呐d說。

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