云海佳

【摘 要】中國的傳統(tǒng)紋樣是古代中國人民智慧的結(jié)晶，是經(jīng)過歷朝歷代繼承和發(fā)展的優(yōu)秀藝術(shù)，而戲曲是反映當(dāng)時社會情況的一種藝術(shù)形式，因此戲曲在各個方面都有對中國傳統(tǒng)紋樣的傳承。

【關(guān)鍵詞】中國傳統(tǒng)紋樣；戲曲舞臺；傳承；發(fā)展

中圖分類號：J51 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0189-01

一、中國的傳統(tǒng)紋樣藝術(shù)

中國傳統(tǒng)紋樣藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展大致可以按照中國歷代王朝的時間順序分為以下幾個階段。

第一階段，即距今已有6000-7000年時間的新石器時代，這是中國紋樣藝術(shù)的萌芽、初步形成時期，這一時期的紋樣以簡單象形的幾何形紋為主，具有平衡對稱等特點，是一種原始紋樣；第二階段，即商周時期，這一時期的紋樣以饕餮、夔紋等為主，具有造型夸張、現(xiàn)實奔放、生動活潑等特點；第三階段，即戰(zhàn)國時期，這一時期的紋樣以和時代特征緊密聯(lián)系的戰(zhàn)爭場面及人物紋樣等為主，具有“繪畫式”等特點；第四階段，即秦漢時期，這一時期的紋樣以陶馬、武士像等紋飾為主，傾向于寫實；第五階段，即漢末魏晉時期，這一時期的紋樣以植物為主，如蓮花、飛天、纏枝等，宗教氣息濃厚；第六階段，即唐朝時期，這一時期的紋樣以交纏的花枝、成雙成對的鳥類、打散分布的小簇花等紋飾為主，具有題材豐富、形式多樣、氣勢宏偉及融合外來藝術(shù)等特點；第七階段，即宋元明時期，這一時期的紋樣以花鳥等紋樣，以及含有豐富寓意的吉祥紋樣為主，具有簡練典雅、寫實、仿院體工筆等特點；第八階段，即清朝時期，這一時期紋飾內(nèi)容題材廣泛，但以寫生折技花鳥居多，“圖必有意，意必吉祥”。

總體看來，中國的傳統(tǒng)紋樣歷朝歷代都是繼承和發(fā)揚的關(guān)系，即在繼承前代紋樣發(fā)展的基礎(chǔ)上，又有自己時代的特色。這種代代相傳又代代相異的傳統(tǒng)紋樣正是中華民族的祖先留下來的寶貴財富。

二、中國傳統(tǒng)紋樣藝術(shù)在戲曲舞臺上的傳承與發(fā)展

戲曲由上古的歌舞宗教祭祀發(fā)展而來，到唐代發(fā)展成為有專門管轄的官署——教坊，唐玄宗更是號稱“梨園之祖”，后世稱戲曲從業(yè)人員為“梨園子弟”。他熟諳宮調(diào)擅打羯鼓，選擇一些人在梨園學(xué)歌舞，甚至親自去教導(dǎo)他們。到了市民階層崛起的宋代，更是出現(xiàn)了專門進(jìn)行雜劇、曲藝表演的場所——瓦舍。元代更是雜劇發(fā)展的頂峰。清代的戲曲主要是出現(xiàn)了各種地方聲腔，如梆子腔，亂彈腔、秦腔等，乾隆末年的四大徽班進(jìn)京導(dǎo)致中國的國粹——京劇的誕生。

中國傳統(tǒng)紋樣藝術(shù)在戲曲舞臺上的應(yīng)用傳承主要體現(xiàn)在戲曲服裝及戲曲的舞臺美術(shù)造型方面。戲曲服裝上的紋樣基本是歷代紋樣的集合，而戲曲服裝是觀眾對該劇第一眼的直觀感受，因此戲曲服裝的紋樣選擇有其特殊的含義。而戲曲的舞臺美術(shù)造型則充分運用了民族化紋樣的造型藝術(shù)手段，再現(xiàn)和反映了某一時期的社會生活。

以京劇的服飾為例。京劇演員所穿的服裝上面都繡有不同的裝飾圖案，這些圖案大致都是來自歷代服飾上的紋樣，也有一些是從建筑如瓦當(dāng)、器物上衍化發(fā)展而來的。不管是歷代服飾上的紋樣還是建筑、器物上的紋樣，它們都是當(dāng)時社會中常用或流行紋樣的反映。戲服上繡著的這些不同的裝飾圖案，大都被賦予一定的意義，以達(dá)到某種意境。京劇中往往采取“比喻與象征”“雙關(guān)寓意”等去組合裝飾紋，這樣更能體現(xiàn)紋樣與人物之間的關(guān)系。

在京劇服裝中，對于動物紋樣的運用尤其多，比如龍紋樣、蟒紋樣、鳳紋樣等。龍象征著皇權(quán)、江山；蟒的地位稍微比龍低一些，象征著權(quán)力和富貴；鳳被譽為鳥中之王，象征吉祥、喜慶。與龍、蟒紋樣相呼應(yīng)的，是海水、紅日，以及祥云，因此它們總是同時出現(xiàn)在服裝上。而鳳紋樣則用于皇室女眷的服裝，以凸顯人物雍容的氣質(zhì)。這些紋樣運用在京劇服裝上既表明了穿衣者的高貴身份，又表現(xiàn)了一種龐大的氣勢。

京劇服裝對于植物紋樣的運用也很多，如一些道德、品質(zhì)高尚的人身上一般是穿著繡有具有特定品質(zhì)的蓮花、梅花、蘭花、菊花、竹等紋樣的服裝。京劇服裝也有對漢字紋樣的運用，如一些年長者身上一般是穿著繡有“壽”字圖案的服裝。

總之，京劇服裝的紋樣，既能讓觀眾一眼就看出人物的身份，也能讓觀眾初步對人物的性格有所了解。這既是傳統(tǒng)紋樣在京劇中的運用，也是京劇服飾對中國傳統(tǒng)紋樣的傳承。

三、結(jié)語

戲曲的歷史背景不管在何時，總與其所處歷史時期的建筑，器具、服飾等各方面相關(guān)，而歷代的紋樣裝飾圖案和歷代社會生活方式，以及生活環(huán)境是一致的，因此戲曲傳承的紋樣裝飾，以更有寓意的詩化意境反映各時期社會生活中的真、善、美。

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