姚秦川

有一年，豐子愷帶著小女兒豐寧馨去煙雨樓游玩。臨近中午時(shí)分，父女倆去附近的一家茶樓吃飯。剛剛坐定，豐子愷就聽到鄰座的幾位游客忽然提到了自己的名字，聲音中帶著不滿。

豐子愷聽到后，示意女兒不要出聲，自己急忙悄悄地坐在那幾位茶客的背后，饒有興趣地偷聽他們是怎么評價(jià)自己的。其中有一個(gè)人甚是不客氣地說道：“豐子愷貴為大畫家，可他畫的那些人物卻非常奇怪，有的沒有五官，有的只有兩條橫線，這難道就是他認(rèn)為的時(shí)髦畫作嗎？”另一個(gè)人隨聲附和道：“確實(shí)如此！豐子愷的畫作也許只有他自己看得懂吧！”

當(dāng)時(shí)，豐子愷受到日本畫家夢久竹二的影響，一心學(xué)習(xí)對方的創(chuàng)作手法和技巧，這種畫法叫作“有意無筆”或“意到筆不到”，以求更加含蓄和耐人尋味。聽了那幾人的議論后，豐子愷忽然感到有些羞愧。

豐子愷并沒有立即上前反駁那幾個(gè)客人，而是虛心地接受了他們的批評。他覺得，自己所創(chuàng)作的畫作就是為普通人畫的，既然他們都看不懂，那責(zé)任一定在自己。最后，豐子愷吸取了那幾位茶客的意見，從此在人物的刻畫上下了不少功夫，注意通過生動的姿態(tài)來表達(dá)沒有五官的面部神情。

面對他人的指責(zé)和批評，我們要做的不是急于為自己開脫，而應(yīng)從自身尋找問題，找到一個(gè)最合適的解決辦法?！?p>

? ? ? ? ? ?豐子愷自畫像（圖/大河報(bào)）