奧列佛·法伊佛

“過(guò)程令人毛骨悚然，需要通過(guò)鼻子把腦子取出來(lái)，還要移除內(nèi)臟器官?！卑＜疤诫U(xiǎn)協(xié)會(huì)的約翰·約翰遜如此描述古埃及木乃伊的復(fù)雜制作過(guò)程，“之后還要對(duì)尸體進(jìn)行清洗，然后用油封住?！?/p>

埃及法老圖坦卡蒙的墓穴挖掘工作至今已經(jīng)過(guò)去95年，但與此事有關(guān)的傳說(shuō)依然不絕于耳。很多電影都從中獲得了靈感，讓纏滿繃帶的木乃伊通過(guò)兇殘的手段來(lái)對(duì)文化褻瀆和孽緣之愛(ài)進(jìn)行報(bào)復(fù)。

復(fù)活的木乃伊主要源自電影里虛構(gòu)的場(chǎng)景，而靈感則來(lái)自于圖坦卡蒙的詛咒。據(jù)20世紀(jì)20年代的報(bào)紙報(bào)道，與英國(guó)考古學(xué)家霍華德·卡特1922年舉行的國(guó)王谷探險(xiǎn)活動(dòng)有關(guān)的好幾個(gè)人都英年早逝，其中包括資助此次探險(xiǎn)的卡納馮勛爵，他死于那一年的蚊蟲叮咬感染。

雖然與吸血鬼德拉庫(kù)拉和科學(xué)怪人弗蘭肯斯坦這些銀屏上的不死鬼有著諸多相似之處，但由于圖坦卡蒙的墓穴真實(shí)存在，并非文學(xué)杜撰，使得木乃伊恐怖的威脅更加深入人心，在我們的集體意識(shí)中也更加根深蒂固。

在挖掘工作引發(fā)了媒體追捧之后，關(guān)于埃及的各種奇思妙想便進(jìn)入了公眾的想象，甚至融入了裝飾藝術(shù)這種建筑風(fēng)格的發(fā)展。20世紀(jì)20年代的美國(guó)電影往往會(huì)使用埃及的奢侈裝飾來(lái)表現(xiàn)他們想象的古代文化的奢華元素。為了充分利用人們對(duì)埃及文化的狂熱，環(huán)球影業(yè)在1932年為影迷們拍攝了《木乃伊》。

伯瑞斯·卡爾洛夫扮演被制作成木乃伊的大祭司英霍蒂普，他因?yàn)橛腥死首x一個(gè)有魔法的卷軸而意外復(fù)活。英霍蒂普假扮成現(xiàn)代埃及人，他相信自己失去的愛(ài)人Ankh-es-en-amon（以Ankhesenamun命名，她是圖坦卡蒙法老同父異母的妹妹兼妻子）轉(zhuǎn)世成與這位去世的王妃長(zhǎng)相相似的女性。對(duì)于當(dāng)時(shí)正在經(jīng)歷“大蕭條”的人們來(lái)說(shuō)，這是一種逃避現(xiàn)實(shí)的娛樂(lè)方式。

由于該片編劇約翰·L·鮑爾德斯頓曾經(jīng)報(bào)道過(guò)圖坦卡蒙墓的挖掘過(guò)程，進(jìn)一步提升該片的可信度。這部影片由德國(guó)表現(xiàn)主義攝影師卡爾·弗洛恩德執(zhí)導(dǎo)，從本質(zhì)上講，這種富有神秘感的心理電影相當(dāng)于一個(gè)把外國(guó)文化與自己的古老風(fēng)俗融合在一起的警世故事。

大約八年后，環(huán)球影業(yè)又拍攝了第二部木乃伊電影。1940年的《木乃伊之手》是一系列重新想象的大眾系列電影中的第一部。盡管廣受期待，但卡爾洛夫其實(shí)僅出現(xiàn)在這部影片開(kāi)頭最初的10分鐘那令人緊張的情節(jié)中：直到后面的幾部片子中，這種復(fù)活的生物才逐漸形成威脅?？梢曰顒?dòng)的木乃伊完全不符合古埃及人的想法，也有悖于制作木乃伊的初衷，這種方式原本是為了讓死者去世后可以享受安寧。

揭開(kāi)傳說(shuō)

Hammer Studios 1959年又憑借導(dǎo)演特倫斯·費(fèi)希爾的《木乃伊》一片重新把木乃伊帶回了人們的視野。那部影片尊重了原始的傳說(shuō)，并且通過(guò)一個(gè)名叫Princess Ananka（伊馮娜·菲爾諾飾演）的Ankhesenamun人物的轉(zhuǎn)世承認(rèn)了這種生物的浪漫吸引力。編劇吉米·桑格斯特借鑒了環(huán)球影業(yè)不規(guī)則的續(xù)集，并給這種高大的生物起了綽號(hào)Kharis（由克里斯多夫·李飾演），這個(gè)名字被誤認(rèn)為是埃及真神的名字。

在Hammer后來(lái)于1967年上映的《木乃伊的裹尸布》中，一支考古隊(duì)伍也受到死亡詛咒的困擾：他們被自己復(fù)活的東西逐個(gè)殺死。其中也包括他們的金主——此人的原型就是傲慢自大但卻厄運(yùn)纏身的卡納馮勛爵。

美麗的埃及王后和她的現(xiàn)代化身（均由瓦勒里·利昂飾演）在1971年上映的《木乃伊墳?zāi)怪分腥〈藗鹘y(tǒng)的木乃伊。該片改編自布萊姆·斯托克1903年出版的小說(shuō)《七星珠寶》。而這部電影本身似乎也受到詛咒的折磨。在開(kāi)拍后五個(gè)星期，導(dǎo)演賽斯·霍爾特就因突發(fā)心臟病而去世。另外，利昂的父親原本由彼得·庫(kù)欣扮演，但不久后，由于他的愛(ài)妻突然離世，所以不得不臨時(shí)換人。

由于各種題材都已經(jīng)用盡，（再加上人們可能已經(jīng)對(duì)法老故事審美疲勞，）所以直到世紀(jì)之交，木乃伊電影才再度回歸主流。然而，在這段過(guò)渡時(shí)期，一些虛構(gòu)的冒險(xiǎn)電影還是吸收了埃及文化、木乃伊和文物挖掘等元素。

由斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的印第安納·瓊斯系列第一部《奪寶奇兵》（Raiders of the Lost Ark，又稱《法柜奇兵》 ）（1981年上映）就講述了前往埃及尋找“約柜”的故事。斯皮爾伯格還制作了1981年上映的《少年福爾摩斯》，整個(gè)故事的核心是一個(gè)地下埃及祭祀將活人做成木乃伊，以此完成他們的人祭儀式。導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇1994年拍攝的《星門》提到了一個(gè)通往遙遠(yuǎn)星球的大門，而那個(gè)星球則反映了古埃及的面貌，并用外星人喬裝改扮的埃及神明。

木乃伊突變

21世紀(jì)初又出現(xiàn)了一批全新的木乃伊電影（1999～2008年），由布蘭登·弗雷澤和蕾切爾·薇姿共同主演，而英霍蒂普的傳說(shuō)再次成為了故事的主線。

該系列的第一部電影的導(dǎo)演史蒂芬·索莫斯說(shuō)，“盡管這是一個(gè)關(guān)于3000年前的尸體走路和說(shuō)話的故事，但這部電影多數(shù)都源自真實(shí)的神話傳說(shuō)?！边@個(gè)故事講述的是一個(gè)變形生物被意外喚醒后呼喚出“埃及十戒”。雖然觀眾很憐憫卡爾洛夫扮演的木乃伊，但在這部影片中，這個(gè)木乃伊成了一個(gè)徹頭徹尾的敵人，觀眾對(duì)這個(gè)角色完全沒(méi)有任何同情心。但此舉并未對(duì)票房產(chǎn)生影響，隨后又出現(xiàn)了兩部影片。

從湯姆·克魯斯主演的新版《木乃伊》系列電影可以看出，這一次的報(bào)應(yīng)似乎源自意外發(fā)現(xiàn)的古代女巫（索菲亞·寶特拉飾演）的木乃伊，她生前曾經(jīng)殺死自己的父親。雖然這部影片令人失望，但木乃伊短期內(nèi)顯然不會(huì)淡出銀屏。

（摘自英國(guó)廣播公司新聞網(wǎng)）

（編輯/萊西）