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服裝設(shè)計(jì)中關(guān)于服裝面料創(chuàng)意設(shè)計(jì)思路

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在服裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)中，面料是重要的要素之一。在具體設(shè)計(jì)過程中，逐漸形成自身獨(dú)特的表現(xiàn)方式，為服裝整體呈現(xiàn)出更加豐富多變的視覺效果。服裝材料種類繁多，色彩、質(zhì)地、造型、款式各異，面料的二次創(chuàng)意設(shè)計(jì)，是基于美觀性和個(gè)性化特征目的，運(yùn)用不同的設(shè)計(jì)方法和工藝如刺繡、鑲嵌、印花、抽絲等，來營造獨(dú)特的觸覺肌理和視覺效果，以強(qiáng)調(diào)不同的服裝造型與風(fēng)格。

服裝設(shè)計(jì) 服裝面料 創(chuàng)意設(shè)計(jì) 思路

一、關(guān)于服裝面料創(chuàng)意設(shè)計(jì)的處理研究

在對面料形態(tài)進(jìn)行增型處理的過程中，同樣需要選擇使用單一亦或是至少兩種材質(zhì)，采取黏合、車縫以及熱壓等多種工藝手段，進(jìn)一步增強(qiáng)面料的立體效果與層次效果。其中，最具代表性的就是燒花、剪切與鏤空等等，實(shí)現(xiàn)亦實(shí)亦虛且具有較強(qiáng)秩序性的效果。而對于面料形態(tài)變形處理方面，需要將面料中確定的點(diǎn)挑起，隨后將其抽為一點(diǎn)并拉緊，完成打結(jié)的工作，這就是所謂的系扎法。針對面料形態(tài)的鉤邊處理來說，具體就是使用鉤織亦或是編列等多樣化的手段有效地組合質(zhì)感存在差異的帶、線或者是繩，形成具有創(chuàng)新性質(zhì)的作品，增強(qiáng)交錯(cuò)與連續(xù)的視覺性效果。在處理面料形態(tài)印染過程中，需要對原有面料變形處理的基礎(chǔ)上，采取染色、印花和洗水等多種處理方法。

二、服裝設(shè)計(jì)中的服裝面料創(chuàng)意設(shè)計(jì)

（一）基于面料造型的創(chuàng)意設(shè)計(jì)。造型設(shè)計(jì)是對原有布料賦予新的創(chuàng)意表現(xiàn)，方法是突出面料的色彩與圖案造型，或強(qiáng)調(diào)面料外部形態(tài)的創(chuàng)造。色彩造型處理上，主要通過染色處理來呈現(xiàn)不同的色彩效果。如在傳統(tǒng)手工染色中，利用化學(xué)顏料來對織物面料進(jìn)行染色，根據(jù)染色中不同顏料的配比數(shù)量，對水溫、水量的控制，對漂洗次數(shù)的對比等來獲得不同的染色效果。常見的傳統(tǒng)手工染色工藝有蠟染、雜染，兩者都是通過對染液滲透范圍及程度的控制來形成不同的色差變化，從而表現(xiàn)豐富的染色視覺美感。在圖案造型上，常用的二次創(chuàng)意設(shè)計(jì)手法為印花處理。印花有絲網(wǎng)印花、轉(zhuǎn)移印花、手工印染、計(jì)算機(jī)印花等。絲網(wǎng)印花主要利用網(wǎng)眼花板對印花色漿進(jìn)行處理，并在織物表面形成花紋的方法；轉(zhuǎn)移印花主要是通過熱壓工藝，將紙上的圖案轉(zhuǎn)移到織物表面。手工印花，是利用不易掉色的丙烯等顏料，將圖案手繪在服裝面料上。顏料選擇還可以選擇發(fā)光、發(fā)泡顏料，增強(qiáng)不同圖案效果。借助于現(xiàn)代技術(shù)的計(jì)算機(jī)印花工藝，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中越來越多使用，以軟件設(shè)計(jì)和噴繪技術(shù)來實(shí)現(xiàn)快捷準(zhǔn)確的面料圖案設(shè)計(jì)制作。面料外部形態(tài)二次創(chuàng)意設(shè)計(jì)主要有三種方式：一是對面料本身進(jìn)行二次創(chuàng)意處理。如利用面料的拼接、水洗、噴砂、做舊等處理工藝，來改變原有服裝面料的表面形態(tài)，在一些牛仔面料上應(yīng)用較多。另外，在面料表面形態(tài)處理上，還可以引入縫制、粘貼、熱壓、吊掛、植絨等方式，再造新的面料形態(tài)?？p帖的材料可以是燈芯絨、皮、毛、金屬、珠片、塑料、瓷珠等不同材質(zhì)，營造視覺觸覺和藝術(shù)上的差異性。二是對輔料的二次創(chuàng)意設(shè)計(jì)，可以是碎布，也可以是其他的輔料，如鉚釘、紐扣、飾帶、花邊等，以材質(zhì)本身的差異，營造不同的創(chuàng)新效果。三是立體化設(shè)計(jì)應(yīng)用，通過抽褶、皺褶、捏褶等處理，或利用壓花、縫綴、填充、編織等手法來改變傳統(tǒng)單一的面料平面狀態(tài)，呈現(xiàn)出立體的浮雕感。

（二）服裝面料創(chuàng)意設(shè)計(jì)的具體表現(xiàn)。對于服裝面料的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，并不僅僅針對材料的風(fēng)格，同樣也彰顯出服裝設(shè)計(jì)人員自身的設(shè)計(jì)理念以及風(fēng)格。而服裝局部設(shè)計(jì)對面料創(chuàng)意設(shè)計(jì)的運(yùn)用，使得部分和整體之間的對比更加強(qiáng)烈，視覺效果也更為明顯。所以，對于面料質(zhì)感的合理運(yùn)用，能夠在服裝局部設(shè)計(jì)中充分體現(xiàn)藝術(shù)效果。將設(shè)計(jì)理念與表現(xiàn)手法融入到服裝設(shè)計(jì)中，實(shí)現(xiàn)面料潛在性能與材質(zhì)風(fēng)格的充分發(fā)揮，以保證面料的風(fēng)格能夠和設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法相互融合，最終形成更為有效的設(shè)計(jì)風(fēng)格。對于現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)來說，作品的成功性不僅表現(xiàn)在款式造型以及色彩等方面，在運(yùn)用并處理面料中同樣可以彰顯其重要作用。而服裝面料創(chuàng)意設(shè)計(jì)師形式語言，同樣也是裝飾手段，可以將服裝的外觀與內(nèi)涵有效地表現(xiàn)出來。在這種情況下，服裝面料的創(chuàng)意設(shè)計(jì)備受服裝行業(yè)的關(guān)注，同樣將更多的先進(jìn)技術(shù)與材料融入其中。

（三）營造視覺意境空間。有些設(shè)計(jì)師通過運(yùn)用視錯(cuò)覺原理，在面料創(chuàng)意設(shè)計(jì)中使其產(chǎn)生空間感。日本設(shè)計(jì)師三宅一生，多喜歡利用菱形圖案與色彩變換。還有一些設(shè)計(jì)師利用中國水墨畫圖案來營造服裝面料的空間意境。如吳海燕就曾經(jīng)通過在絲綢上繪制水墨畫，來勾勒出獨(dú)特的面料視覺意境。又如祁剛以“天色”為主題的服裝設(shè)計(jì)發(fā)布，對于面料色彩的變化，分別結(jié)合一日中清晨、上午、中午、下午、傍晚及夜空的不同色彩與湖光進(jìn)行變換，突出了服裝面料的設(shè)計(jì)主題，對江南秀麗的煙雨意境進(jìn)行了生動傳神的表達(dá)。面料二次設(shè)計(jì)的外部空間表現(xiàn)上，常用增型處理來改變面料自身特性，比如通過抓、壓、擰等手段對平面材料進(jìn)行變型處理，達(dá)到面料自然褶皺效果，營造新的視覺表現(xiàn)形象。如西班牙設(shè)計(jì)師瑪利亞諾·佛圖尼以“迪佛斯”為主題的晚裝系列，就是典型的褶皺處理手法。如果一件服裝中有對不同面料，還可以進(jìn)行不同處理：先堆疊、交錯(cuò)、凸凹處理，輔以盤繡、刺繡等手法，再增加貼花、亮片等飾物，層層塑造，達(dá)到全新的面料造型空間意境。如有些設(shè)計(jì)師喜歡早中長風(fēng)衣在面料處理上，覆蓋不同的黑色褶皺布條，幾層為一組，第一層輔以黑色薄紗褶皺，第二層輔以黑色棉布褶皺，第三層輔以黑色薄呢料褶皺，利用輕滑、粗糙、厚重三種質(zhì)感空間來打造階梯狀的意境之美。

三、結(jié)論

綜上所述，藝術(shù)的來源就是生活，同樣也是生活的真實(shí)縮影。而自然環(huán)境的變化一定程度上為藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的素材。然而，素材相對復(fù)雜與散亂，且尚未形成固定體系，仍然需要展開進(jìn)一步的思考與加工。為此，在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，應(yīng)當(dāng)具備洞察力來及時(shí)發(fā)現(xiàn)并捕捉到靈感，只有這樣才能夠增強(qiáng)創(chuàng)作的質(zhì)量與效果。因而在服裝設(shè)計(jì)中，對于面料創(chuàng)意設(shè)計(jì)的應(yīng)用應(yīng)給予高度重視，通過采用多樣化的手段來促進(jìn)服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)效果的全面提升。唯有如此，服裝設(shè)計(jì)中的面料創(chuàng)意價(jià)值才能夠充分發(fā)揮出來。

[1]王淵.面料二次設(shè)計(jì)過程中的靈感與啟迪[J].絲綢,2013(11):25-29.

[2]王新平,徐淑波.論裝飾圖案在服裝設(shè)計(jì)中的美感表達(dá)[J].包裝世界,2015(6):31-34.