⊙繆 醒 潘美云［浙江萬(wàn)里學(xué)院， 浙江 寧波 315100］

《了不起的蓋茨比》中的印象主義創(chuàng)作手法

⊙繆 醒 潘美云［浙江萬(wàn)里學(xué)院， 浙江 寧波 315100］

早在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，印象主義就作為一種文藝思潮在歐洲開(kāi)始流行，強(qiáng)調(diào)要捕捉瞬間的流逝，以及一種模糊不清的感覺(jué)。《了不起的蓋茨比》是著名作家菲茨杰拉德的代表作，在這部作品中，作者運(yùn)用嫻熟的印象主義手法，通過(guò)光的流動(dòng)、色彩的象征以及人物的模糊三種方式來(lái)展示美國(guó)社會(huì)，書(shū)寫(xiě)了20世紀(jì)20年代美國(guó)夢(mèng)破滅的故事。

印象主義 模糊 菲茨杰拉德 美國(guó)夢(mèng)

印象主義是19世紀(jì)后半期到20世紀(jì)初流行于歐洲的一種文藝思潮，影響了許多藝術(shù)流派，他們致力于捕捉一種模糊不清、轉(zhuǎn)瞬即逝的感覺(jué)?！读瞬黄鸬纳w茨比》是著名作家菲茨杰拉德的代表作，作者在描寫(xiě)人物的過(guò)程中，主要使用了印象主義手法，對(duì)小說(shuō)風(fēng)格的形成產(chǎn)生了重要影響。從某種程度上來(lái)說(shuō)，印象主義手法簡(jiǎn)化了作品的表達(dá)方式，卻蘊(yùn)含了更深的意味，有更加豐富的想象，突出了主題。從菲茨杰拉德個(gè)人來(lái)說(shuō)，他是美國(guó)文學(xué)史上的重要作家，一生中創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的作品，而其代表作《了不起的蓋茨比》，就是20世紀(jì)初美國(guó)真實(shí)社會(huì)的縮影。在印象主義手法的襯托下，菲茨杰拉德將20世紀(jì)初美國(guó)夢(mèng)破滅的主題展現(xiàn)給讀者，也展示出美國(guó)爵士樂(lè)時(shí)代的主要特征。

一、流動(dòng)的光線

在印象主義手法中，對(duì)于光線的使用是十分重要的，而對(duì)于光線特征的靈活運(yùn)用，也是印象主義創(chuàng)作手法最主要的特征之一。從光線的本質(zhì)特征來(lái)說(shuō)，其最主要的特征是瞬息萬(wàn)變。藝術(shù)流派中，除了小說(shuō)受到印象主義手法的影響外，繪畫(huà)也是印象主義手法突出的藝術(shù)之一。畫(huà)家們擅長(zhǎng)對(duì)光線的變化進(jìn)行捕捉，通過(guò)色彩調(diào)配，以及對(duì)自然光線的靈活運(yùn)用，展現(xiàn)出自然世界中不一樣的視角。菲茨杰拉德的文學(xué)作品，就和繪畫(huà)創(chuàng)作一樣，擅長(zhǎng)用字詞的組合來(lái)展現(xiàn)不同場(chǎng)景中光線的變化，從而營(yíng)造出不同的藝術(shù)效果，體現(xiàn)出含有不同韻味的獨(dú)特氛圍，最終將這些多變的場(chǎng)景組合起來(lái)，構(gòu)成一部絢麗多彩的文學(xué)篇章。

《了不起的蓋茨比》全書(shū)充滿了對(duì)光的描寫(xiě)，包括月光、燈光以及星光等不同光影的交錯(cuò)。當(dāng)尼克第一次見(jiàn)到蓋茨比的時(shí)候，作者向人們展現(xiàn)的場(chǎng)景是，蓋茨比正望著星空，星光斑斕。默特爾死后，出現(xiàn)的光源是月光，蓋茨比寂寞地站在月光下，營(yíng)造出孤寂的氛圍。而在小說(shuō)的結(jié)尾處，又是在一片月光下，尼克回憶著蓋茨比的理想和夢(mèng)想。除了這些鮮明的自然光外，菲茨杰拉德還會(huì)通過(guò)很多場(chǎng)景的描述來(lái)展現(xiàn)光的流動(dòng)性。例如在菲茨杰拉德的筆下，蓋茨比的家里總是燈火通明，即使在夜晚仍舊有著色彩斑斕的燈光，仿佛就像白天一樣，豪華而迷人。光線除了可以讓人感到光明外，還可以讓人有一種遙不可及的距離感和流動(dòng)感，在印象主義手法下，光的觸不可及的感覺(jué)被更加鮮明地展現(xiàn)出來(lái)。作品中無(wú)處不在的光線，展現(xiàn)給讀者的是一種動(dòng)態(tài)的美感，而同時(shí)也展現(xiàn)出蓋茨比夢(mèng)想的虛幻和荒誕，揭露出整個(gè)時(shí)代的荒誕?？梢哉f(shuō)，在整本小說(shuō)中，光線的結(jié)構(gòu)分布直接引領(lǐng)了故事情節(jié)的發(fā)展。而主人公蓋茨比一生的跌宕經(jīng)歷，其實(shí)也隨著流動(dòng)的光線而不斷變化，在流動(dòng)光線的影響下，蓋茨比的生活被更加鮮明、動(dòng)態(tài)地展現(xiàn)給讀者，起到一種震撼心靈的作用。

《了不起的蓋茨比》故事情節(jié)的展開(kāi)，是通過(guò)敘述者尼克的回憶來(lái)進(jìn)行的。文章開(kāi)篇就在一種絢麗的光線下展開(kāi)，尼克在一個(gè)夏日的傍晚開(kāi)著車(chē)到豪華區(qū)拜訪湯姆夫婦，除了有和煦的陽(yáng)光外，他在路上還看到了金光閃閃的宮殿式的大宅。在這一個(gè)片段中，作者展現(xiàn)給讀者的是一幅絢麗的、具有強(qiáng)烈光線的畫(huà)面，故事的情節(jié)也隨之娓娓展開(kāi)。在流動(dòng)的光線下，故事的線索開(kāi)始逐漸清晰，光線也由開(kāi)始的清晰變得更加復(fù)雜。而當(dāng)故事情節(jié)發(fā)展到高潮時(shí)，菲茨杰拉德對(duì)于光線的刻畫(huà)更是走向了極致，矛盾在光線的襯托下越發(fā)凸顯出來(lái)。正午刺眼的陽(yáng)光下，黛西受不了天氣的炎熱，于是大家便聽(tīng)從她的建議準(zhǔn)備去倫敦。當(dāng)蓋茨比等人快要到達(dá)倫敦的時(shí)候，已經(jīng)到了夕陽(yáng)西下之時(shí)。在這個(gè)時(shí)間段，雖然天空中仍有太陽(yáng)光照射，但月亮也已漸漸出現(xiàn)在天空之中。太陽(yáng)光與月光交相輝映，復(fù)雜的光線交錯(cuò)在空中，給人的感覺(jué)并不是日月同輝的美景，而是一種極其混亂的光線景象。光線的混亂暗示著事情的發(fā)展開(kāi)始出現(xiàn)變化，各種矛盾也隨之慢慢爆發(fā)。當(dāng)悲劇產(chǎn)生后，作者筆下的光線也開(kāi)始從強(qiáng)烈轉(zhuǎn)為暗淡。整個(gè)故事中，菲茨杰拉德筆下的光線，始終伴隨著故事情節(jié)的發(fā)展而不斷變化。通過(guò)光線，作者展現(xiàn)給讀者的是美國(guó)上層社會(huì)的流離變化，光鮮的外表下，實(shí)際上還是美國(guó)夢(mèng)的破滅。在印象主義手法的襯托下，故事的每個(gè)情節(jié)都栩栩如生，伴隨著流動(dòng)的光線呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的發(fā)生過(guò)程。

二、具有象征意義的色彩

在印象主義手法中，除了光線的運(yùn)用外，色彩的運(yùn)用同樣是印象主義流派藝術(shù)家們熱衷于使用的。作家們喜愛(ài)用色彩來(lái)向讀者展現(xiàn)出另一種清晰的畫(huà)面，深化作品中不同場(chǎng)景和人物的特性。菲茨杰拉德在《了不起的蓋茨比》中，同樣運(yùn)用了五彩斑斕的色彩來(lái)展現(xiàn)出作品的感染力和藝術(shù)魅力。在作品中，我們可以看到金黃色的火雞、碧綠的草地、粉色的晚霞以及五彩斑斕的臥室，豐富的色彩充分體現(xiàn)了印象主義的特征，將文字作品襯托得有如一幅油畫(huà)，讓人如癡如醉。從某種程度上說(shuō)，不同的色彩在《了不起的蓋茨比》中，實(shí)際上就是不同人物特性的代表。

女主人公黛西的象征色彩就是白色。尼克在初次拜訪的時(shí)候，首先看到的是穿著白色裙子的黛西。除此之外，白色在作品中多次出現(xiàn)。而從象征學(xué)的角度來(lái)看，白色是純潔的象征，身穿白色裙子的黛西在蓋茨比的眼中就是純潔女神的代表，也是蓋茨比執(zhí)著追求的目標(biāo)。但是，除了這些美好的寓意之外，如果把白色與其他色彩相比，白色的本質(zhì)實(shí)際上是虛無(wú)，代表著缺乏。這就與黛西外表光鮮美麗、內(nèi)心空虛的本質(zhì)聯(lián)系起來(lái)。這種虛無(wú)的色彩始終在黛西的身邊，實(shí)際上也就成為菲茨杰拉德筆下最普通女性的代表，即外表光鮮美麗、內(nèi)心浪漫，但又依附于別人而生活，實(shí)際上體現(xiàn)的是內(nèi)心的空虛。因而蓋茨比雖然追求的是美麗的女神，但實(shí)際上，他悲劇的命運(yùn)早已注定，因?yàn)樗膲?mèng)想寄托在一個(gè)沒(méi)有靈魂、沒(méi)有思想和道德觀念的軀殼之上。這實(shí)際上就象征“美國(guó)夢(mèng)”只是一片虛無(wú)，最終將走向破滅。

男主人公蓋茨比的色彩是綠色，小說(shuō)中的蓋茨比總是伴隨著綠色。蓋茨比第一次出現(xiàn)時(shí)，作者描繪的背景是在幽暗的海水中有一盞綠色的燈。這盞綠色的燈在文中也曾多次出現(xiàn)，蓋茨比有很多次都站在碼頭眺望那盞綠色的燈。這盞綠色的燈實(shí)際上就代表了蓋茨比的夢(mèng)想，包括他對(duì)金錢(qián)名利的追逐，以及對(duì)黛西的追求。除此之外，綠色還象征著希望，蓋茨比對(duì)綠色的執(zhí)著，表現(xiàn)出他對(duì)美好未來(lái)的希望，以及對(duì)愛(ài)情的期待。在菲茨杰拉德的筆下，綠色讓蓋茨比理性、模糊，卻又充滿了細(xì)膩感情的形象展現(xiàn)出來(lái)。這種寫(xiě)作手法，讓蓋茨比對(duì)愛(ài)情的追求以及對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著顯得更加清晰。

三、模糊的人物

《了不起的蓋茨比》是關(guān)于“美國(guó)夢(mèng)”的重要作品之一，在菲茨杰拉德的筆下，主人公蓋茨比就是“美國(guó)夢(mèng)”最典型的象征。作者向讀者描繪出了蓋茨比絢麗多彩，卻又短暫無(wú)比的一生。但是如果仔細(xì)看這部作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)蓋茨比的形象特征其實(shí)是模糊不清的，并沒(méi)有某一種具體的細(xì)節(jié)刻畫(huà)。菲茨杰拉德在描寫(xiě)蓋茨比形象的過(guò)程中，仿佛刻意地在把蓋茨比的形象與真實(shí)人類的形象拉開(kāi)，這種陌生的描述方法讓人容易產(chǎn)生困惑，因?yàn)樽x者很難對(duì)人物有一個(gè)清晰的形象認(rèn)知，因而就會(huì)產(chǎn)生一種似是而非、模糊的感受。讀者對(duì)故事人物的模糊感并不僅僅因?yàn)樽髡邲](méi)有對(duì)人物有一個(gè)細(xì)致的刻畫(huà)，還因?yàn)樽髡擢?dú)特的修辭手法。

小說(shuō)中蓋茨比的形象之所以如此神秘而模糊，主要在于菲茨杰拉德并不是要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)傳統(tǒng)意義上的小說(shuō)中的人物形象，而是要將蓋茨比的行動(dòng)作為推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力。無(wú)論對(duì)于菲茨杰拉德還是對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，基于傳統(tǒng)的敘事學(xué)角度來(lái)分析蓋茨比的人物形象是毫無(wú)意義的。結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，蓋茨比的形象始終充滿了模糊不清的感覺(jué)。這從一方面表現(xiàn)出蓋茨比的夢(mèng)想是模糊不清、難以實(shí)現(xiàn)的，另一方面也表明蓋茨比所追求的愛(ài)情也是虛幻的。直到最終蓋茨比死亡，他的一生都處于一種模糊不清的狀態(tài)。雖然蓋茨比曾經(jīng)的成功經(jīng)歷是“美國(guó)夢(mèng)”的典范，但他的死亡也揭露了“美國(guó)夢(mèng)”最終必然會(huì)走向破滅。

四、結(jié)語(yǔ)

《了不起的蓋茨比》對(duì)蓋茨比的奇特經(jīng)歷進(jìn)行了細(xì)致的描述，折射出當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)中紙醉金迷的生活，表達(dá)了人們對(duì)名利和欲望的追求。作者通過(guò)精準(zhǔn)的文字，以多棱鏡的方式，將美國(guó)社會(huì)的各個(gè)現(xiàn)象折射出來(lái)，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，激發(fā)了讀者無(wú)限的想象，展現(xiàn)出美國(guó)爵士時(shí)代的縮影。小說(shuō)通過(guò)印象主義手法對(duì)時(shí)代的高度概括，展現(xiàn)出人物和社會(huì)的精神面貌，因而成為菲茨杰拉德的代表之作，在世界范圍流傳。

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編 輯

：趙斌 E-mail：948746558@qq.com

作 者

：繆醒，浙江萬(wàn)里學(xué)院在讀本科生；潘美云，浙江萬(wàn)里學(xué)院在讀本科生。