高 婷 （防災(zāi)科技學(xué)院 100025）

災(zāi)害攝影圖片藝術(shù)形式探究

高 婷 （防災(zāi)科技學(xué)院 100025）

當(dāng)今的災(zāi)害攝影，將現(xiàn)場(chǎng)的狀況無(wú)一死角的展示出來(lái)，一些記錄者會(huì)把災(zāi)害現(xiàn)場(chǎng)盡可能展現(xiàn)，而另一些記錄者會(huì)利用某一種承載物來(lái)展現(xiàn)。這些帶有悲劇色彩的影像讓人感受到悲傷、痛苦和對(duì)受難群體的同情，同時(shí)也帶來(lái)社會(huì)各界人力、物力、財(cái)力的援助。旁觀者們悲傷著，痛苦著，為逝者默哀著。隨著時(shí)間的推移災(zāi)害從我們身邊悄然離去了，而留給我們的是什么？是等著下一次的痛苦？還是為下一次的災(zāi)難做好準(zhǔn)備？如何利用多種藝術(shù)形式展現(xiàn)災(zāi)害類攝影，讓災(zāi)害以藝術(shù)形式鞭策指引著大眾，如何讓其成為一種備受關(guān)注的常態(tài)表達(dá)，最終讓災(zāi)害攝影保留感情色彩的同時(shí)減少視覺(jué)的刺激并增加頭腦的思考和心理的承載。

災(zāi)害攝影；圖片；藝術(shù)形式

一、災(zāi)害攝影的現(xiàn)實(shí)表達(dá)

1.正面價(jià)值

（1）新聞性

我們所看到的災(zāi)害影像均是通過(guò)新聞傳播途徑獲取，而傳播這些影像的正是處在災(zāi)害現(xiàn)場(chǎng)的新聞?dòng)浾邆?，他們通過(guò)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的拍攝得到更為真實(shí)和確切的現(xiàn)場(chǎng)情況。作為新聞的接收方——民眾，在年齡上，體會(huì)上，理解上都有自己的不同，有的人會(huì)因現(xiàn)實(shí)的殘酷而震撼，有的人會(huì)在情感上無(wú)法接受避而不見(jiàn)，這樣的情況就對(duì)我們傳播的影像有了更多要求。比如在汶川地震的報(bào)道中，攝影記者用地震現(xiàn)場(chǎng)的圖片報(bào)道，不僅能把這個(gè)災(zāi)難信息傳給讀者，還使人們看到現(xiàn)場(chǎng)的地理環(huán)境、觸目驚心的死難者尸體及搶救場(chǎng)面等。

（2）真實(shí)性

對(duì)于災(zāi)難事件的新聞報(bào)道，不僅要維護(hù)和保證讀者的知情權(quán)，更要客觀地反映事件，將真實(shí)的情況告訴讀者。新聞攝影的現(xiàn)場(chǎng)抓拍，最基本的原則是事實(shí)求是，以最正確，最真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感來(lái)感染讀者，而不應(yīng)過(guò)分追求藝術(shù)效果進(jìn)行雕琢，而有損于對(duì)事實(shí)的報(bào)道。如：2008年《成都晚報(bào)》報(bào)道：“2月12日，一個(gè)名為《劉為強(qiáng)獲獎(jiǎng)藏羚羊照片疑似造假》的帖子出現(xiàn)在了全球最大的中文攝影網(wǎng)“色影無(wú)忌”上，該帖直指榮獲“2006CCTV年度新聞?dòng)洃浤甓刃侣剤D片”銅獎(jiǎng)的《青藏鐵路為野生動(dòng)物開(kāi)辟綠色通道》一圖造假。”作者劉為強(qiáng)在接受媒體采訪時(shí)承認(rèn)照片確為后期合成，并表示畫(huà)面中藏羚羊、火車的確不是同一時(shí)刻拍攝，僅是在同一地點(diǎn)拍攝，為了追求“更有感染力”的畫(huà)面將其合成。

利用事件新聞性傳播的影像，首先，所展示的圖片必須具備一定的新聞價(jià)值，有一定的信息量。其次，它還必須具有能滿足讀者視覺(jué)需要的形象因素，這才適合發(fā)揮攝影的特殊功能。如：第51屆荷賽獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品《貝-布托遇刺》，美國(guó)攝影師John Moore的該作品以其重大的新聞價(jià)值和強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感獲得年度突發(fā)事件類組照一等獎(jiǎng)。作為普通攝影作品它在技術(shù)上和審美上是存在缺陷的，在構(gòu)圖和聚焦問(wèn)題上，看不清的人物表情和模糊的爆炸場(chǎng)面都不能作為有效的攝影圖片。但作為新聞?lì)惈@獎(jiǎng)作品，它傳播的卻是其價(jià)值和事件的真實(shí)性。

2.負(fù)面效應(yīng)

（1）形成“悲劇”

根據(jù)傳播理論，血腥災(zāi)區(qū)畫(huà)面在吸引讀者的同時(shí)，會(huì)在讀者的腦海中形成深刻的印象，由此產(chǎn)生深刻的恐懼態(tài)度。1對(duì)于心里素質(zhì)較好的民眾，災(zāi)害影像會(huì)激起人們對(duì)災(zāi)難的防護(hù)意識(shí)和自我保護(hù)意識(shí)。而對(duì)于心里素質(zhì)較差的民眾，災(zāi)害影像可能會(huì)沖破受眾的心里防線，起到負(fù)面影響。

（2）形成“噪音”

據(jù)“格式塔心理學(xué)”視覺(jué)噪音研究，2過(guò)于強(qiáng)勢(shì)的新聞圖片在大力度博取受眾眼球的同時(shí)，可能會(huì)形成噪音，從而減少了其他圖片信息和文字信息所蘊(yùn)涵的新聞價(jià)值，會(huì)形成過(guò)于強(qiáng)化殺傷力這一概念，而弱化了災(zāi)區(qū)其他的生活信息。對(duì)于災(zāi)難性新聞，往往還會(huì)引發(fā)次生災(zāi)害，“噪音”可能會(huì)在一定程度上影響次生災(zāi)害的預(yù)防和防護(hù)。

二、現(xiàn)實(shí)背景下的災(zāi)害攝影

1.人物表現(xiàn)

21世紀(jì)的災(zāi)害包括局部戰(zhàn)爭(zhēng)、武裝沖突、政治災(zāi)害、種族迫害、自然災(zāi)害、環(huán)境災(zāi)害、疾病、意外事件……照片記錄的雖然是美好的東西被摧殘或摧毀的悲劇性瞬間，但這些照片在記錄該瞬間的同時(shí)傳達(dá)著美好的一面，使人產(chǎn)生悲劇性審美情緒。而悲劇性審美情緒與新聞攝影的時(shí)效性和真實(shí)性又相輔相成。比如30年代美國(guó)農(nóng)業(yè)安全局?jǐn)z影師多羅西婭?蘭格的《移民母親》記錄的是美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期農(nóng)村、農(nóng)場(chǎng)典型的苦難畫(huà)面，但在照片中展現(xiàn)的卻是母親和孩子的臉來(lái)凸顯美好的人性；紀(jì)實(shí)攝影大師尤金?史密斯的《水俁—智子入浴》中最經(jīng)典的一幅，智子丑陋的身體和神態(tài)與母親的慈愛(ài)形成強(qiáng)烈對(duì)比?！陡鎰e戰(zhàn)友》通過(guò)一個(gè)普通的美國(guó)大兵的眼淚告訴了整個(gè)世界他們的心理，與戰(zhàn)友的真摯感情以及由此反映出的對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡。所以通過(guò)災(zāi)害中的最富典型的人物行為瞬間來(lái)直接表現(xiàn)是最恰當(dāng)不過(guò)。

2.環(huán)境表現(xiàn)

災(zāi)害攝影是用紀(jì)實(shí)手法彰顯對(duì)生命的敬畏、凸顯人道主義精神。而攝影作為一種文化媒體的傳播介質(zhì)，首要責(zé)任是擔(dān)當(dāng)人類社會(huì)文明的傳遞者，在作品中體現(xiàn)人文關(guān)懷，而表現(xiàn)人的境遇的方法不僅可以通過(guò)人物自身來(lái)表現(xiàn)，還可以通過(guò)外圍環(huán)境來(lái)表現(xiàn)。比如《撒切爾夫人的葬禮》表達(dá)的是英國(guó)前首相撒切爾夫人的棺槨被抬至倫敦圣保羅大教堂的情景。《府河魚(yú)殤》表達(dá)的是一位漁民劃船經(jīng)過(guò)飄滿死魚(yú)的府河岸邊。由于上游一家化工企業(yè)排放氨氮濃度嚴(yán)重超標(biāo)，造成約30公里河段有大片死魚(yú)漂浮?！赌鞲鐬嘲l(fā)生石油泄漏事故》表達(dá)的是至少400萬(wàn)桶原油從英國(guó)石油公司的深海鉆井臺(tái)流入海中。

三、災(zāi)害攝影的藝術(shù)表達(dá)

1.冰+煤

《冰+煤》是一次紀(jì)實(shí)攝影展，以視覺(jué)的形式揭示了人類對(duì)煤炭的開(kāi)采利用所觸發(fā)的隱秘的連鎖反應(yīng)。幾乎世界各國(guó)都面臨著這樣的困擾，煤炭資源是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要因素，但同時(shí)它也造成了日益嚴(yán)峻的氣候變化。多個(gè)國(guó)家攝影師希望通過(guò)照片來(lái)記錄下氣候變化，喚醒人們對(duì)煤炭能源所帶來(lái)的連鎖反應(yīng)引起關(guān)注。中國(guó)攝影師參展的作品《礦工》，礦工與家屬是一個(gè)巨大的群體，作為攝影對(duì)象，煤礦工人的形象常被塑造為兩種典型：工業(yè)英雄或是“饑寒交迫的奴隸”。它們反映的其實(shí)是人類與煤的復(fù)雜關(guān)系，即人類一方面依賴燃燒煤炭支撐經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)，另一方面深知它對(duì)生命和環(huán)境的危害。參展攝影師大衛(wèi)?布雷西爾斯的作品主要與1921年的珠峰老照片做對(duì)比，發(fā)現(xiàn)冰川融化的面積受到環(huán)境氣候上升的影響，融化面積如此之大。 執(zhí)行制作人表示：“如果南極和北極的冰川融化，海水量會(huì)增加，這必將引起海平面的上升?！?這次的展覽用感性、富有渲染力的方式向觀眾展示了一個(gè)完整的故事。不論是發(fā)達(dá)國(guó)家還是發(fā)展中國(guó)家，都在影響著全球的環(huán)境問(wèn)題。攝影師們希望借由展覽能夠喚起大家對(duì)氣候變化的關(guān)注。以及對(duì)于人類發(fā)展如何可持續(xù)的思考。

2.絕緣

在該作品作者眼里，中國(guó)正進(jìn)行一場(chǎng)“讓人激動(dòng)的、有棱有角的，甚至讓人不是那么自然地能夠接受的變形”。她用平面化的構(gòu)圖把堆積如山的舊的、拆解的機(jī)器，數(shù)目巨大的連線、芯片、零件呈現(xiàn)出來(lái)。我們的現(xiàn)代生活廣泛依賴于這些高科技設(shè)備，它取代了我們舊有的做事方式。想象一下十幾億人不斷產(chǎn)生電子垃圾的數(shù)量有多么龐大？如果我們不去重視這個(gè)問(wèn)題，這會(huì)是一個(gè)可怕的噩夢(mèng)。邢丹文：“我不是極簡(jiǎn)主義，我的目的是通過(guò)極簡(jiǎn)的表現(xiàn)方法來(lái)表達(dá)冠以垃圾本身的主題，使它的主題更加開(kāi)闊，但寓意更加深遠(yuǎn)。”4

四、藝術(shù)背景下的災(zāi)害攝影

1.中國(guó)景觀

作者姚璐《中國(guó)景觀》系列，利用高超的數(shù)碼技術(shù)把現(xiàn)實(shí)的丑陋利用藝術(shù)的美化來(lái)詮釋，即表達(dá)了現(xiàn)實(shí)城市發(fā)展對(duì)環(huán)境造成的災(zāi)害影響，又敏銳地捕捉到了當(dāng)代中國(guó)的新符號(hào)：防塵布。這種掩蓋與被掩蓋形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，利用攝影和繪畫(huà)形成了良好的對(duì)話關(guān)系，并將視覺(jué)感受從丑陋暴露的狀態(tài)升華到一種美的錯(cuò)覺(jué)，不僅存在潛在的批判還為災(zāi)害攝影的表達(dá)方式提供了無(wú)限的借鑒可能。

2.挪威的森林

藝術(shù)家Andreas Lie利用二次曝光的原理把自然世界中的那些動(dòng)物與自然環(huán)境疊加在一起，制造出《挪威的森林》系列作品。作者不僅很好的利用了攝影技術(shù)，更強(qiáng)調(diào)圖像中所堆疊的影像的出處，每幅作品圖像都采自生活在該環(huán)境的動(dòng)物和該環(huán)境的自然環(huán)境來(lái)構(gòu)成，精準(zhǔn)的內(nèi)容控制和素材的把握，使原本自然的不被關(guān)注的環(huán)境現(xiàn)狀，通過(guò)強(qiáng)烈藝術(shù)形式的表達(dá)引起了關(guān)注，客觀的展現(xiàn)了災(zāi)害攝影對(duì)于災(zāi)害本身和災(zāi)害預(yù)警的重要作用。

3.痕跡

一個(gè)針對(duì)福島核災(zāi)難的藝術(shù)攝影項(xiàng)目——“痕跡：對(duì)于放射性污染的非相機(jī)攝影”。武田收集了福島第一核電站周邊遭污染區(qū)域的土壤，并制作出了視覺(jué)性抽象圖片。他把這些土壤曝光在大號(hào)膠片上，并把這些膠片放在黑盒子里一段時(shí)間， 最后沖洗出來(lái)以藝術(shù)的形式作為這場(chǎng)核災(zāi)難的實(shí)物記錄。一個(gè)利用影像傳達(dá)的災(zāi)害，工具、技術(shù)、藝術(shù)在這個(gè)系列中已經(jīng)變得不那么重要，最終讓人窒息的影像似乎可以傳達(dá)一切。

總結(jié)

災(zāi)害攝影的核心價(jià)值體現(xiàn)在信息傳遞。而如何傳遞信息成了災(zāi)害攝影最核心、最緊急的事情。當(dāng)下災(zāi)害圖片多數(shù)反映的是與人類生產(chǎn)、生活相關(guān)的題材，其圖片的關(guān)注度高，新聞價(jià)值高，在這種前提下，對(duì)受眾的視覺(jué)沖擊力也是最強(qiáng)烈的。鑒于不同的災(zāi)害表達(dá)，既要保證它的真實(shí)性、實(shí)效性，又要使其具有有效的表達(dá)方式，成了新聞和藝術(shù)共同的思考。災(zāi)害發(fā)生的瞬間需要的是影像的記錄，災(zāi)害發(fā)生之后需要的是防與治的思考，由外及內(nèi)的整體聯(lián)系才能使災(zāi)害攝影從單一“灰暗低沉”的片面理解走向多元化、多視角的傳達(dá)效果。

[1]唐亞梅，高靈杰，云夢(mèng)迪.災(zāi)難性新聞攝影中的恐怖性對(duì)傳播效果的影響-以日媒報(bào)道”東日本大地震”為例[J].傳播與版權(quán)，2013（3）.

[2]庫(kù)爾特?考夫卡.格式塔心理學(xué)原理[美][M].北京大學(xué)出版社，2010.12.

[3]蘇珊?梅塞拉斯，耶羅恩?德?弗瑞斯，夏偉.冰+煤 一次對(duì)我們的環(huán)境的攝影探索[J].《中國(guó)建筑裝飾裝修》，2011（11）：280-283

[4]楊心一，豎文.《絕緣》——電子垃圾的奇觀和邢丹文的創(chuàng)作[J].《中國(guó)藝術(shù)》, 2004（2）：64-65

高婷（1981.9- ），女，內(nèi)蒙古，助教，本科，視覺(jué)傳達(dá)。