趙 磊 （武漢商學(xué)院 430056）

攝影技術(shù)在藝術(shù)攝影中的應(yīng)用探析

趙 磊 （武漢商學(xué)院 430056）

藝術(shù)攝影屬于造型藝術(shù)的重要組成部分，同時(shí)也是藝術(shù)創(chuàng)造工作的新型表現(xiàn)手段，其畫(huà)面主體體現(xiàn)了攝影師對(duì)作品美感的創(chuàng)新性詮釋?zhuān)瑫r(shí)也飽含了攝影師想要表達(dá)的內(nèi)心情感。從某種程度上講，攝影技術(shù)屬于藝術(shù)攝影創(chuàng)造過(guò)程中的重要技能技巧，具備熟練化的攝影技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)藝術(shù)攝影相關(guān)表現(xiàn)形式的全面展現(xiàn)，發(fā)揮其重要作用。本文就攝影技術(shù)在藝術(shù)攝影中的應(yīng)用展開(kāi)詳細(xì)論述。

攝影技術(shù)；藝術(shù)攝影；應(yīng)用

攝影是指借助光學(xué)成像等原理，把日常生活當(dāng)中的真實(shí)景物進(jìn)行詳細(xì)記錄或者在一定程度上反應(yīng)到平面中的過(guò)程。就創(chuàng)意意圖而言，可以將其劃分為記錄攝影、藝術(shù)攝影與商業(yè)攝影等。而我們所謂的藝術(shù)攝影主要是指以表達(dá)創(chuàng)造主體審美情感或者藝術(shù)情趣為首要目的，通過(guò)攝影技術(shù)對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行平面視覺(jué)效果藝術(shù)反映的圖片攝影。

一、攝影技術(shù)在藝術(shù)攝影中應(yīng)用的作用

攝影藝術(shù)從創(chuàng)作意圖劃分，可以將其劃分成人像攝影、水墨攝影、記錄攝影、藝術(shù)攝影、畫(huà)意攝影以及商業(yè)攝影等，而藝術(shù)攝影僅僅是攝影藝術(shù)中的一個(gè)組成部分。從某種程度上講，藝術(shù)攝影主要是隨著攝影技術(shù)發(fā)展而不斷產(chǎn)生與發(fā)展的，多樣化的攝影技術(shù)可以有效增強(qiáng)藝術(shù)攝影工作的創(chuàng)造角度，進(jìn)而加深對(duì)照片價(jià)值的充分詮釋1。首先，攝影技術(shù)可以促進(jìn)藝術(shù)攝影實(shí)現(xiàn)多元化發(fā)展。此外，藝術(shù)攝影可以體現(xiàn)一個(gè)攝影師對(duì)于所拍攝事物的情感表達(dá)，將會(huì)受到攝影師審美因素影響，包括審美傾向的改變與社會(huì)性特征的影響，強(qiáng)化攝影技術(shù)在實(shí)際藝術(shù)攝影中的可以應(yīng)用，能夠給人們帶來(lái)較強(qiáng)的圖像化審美表達(dá)。在藝術(shù)攝影中，攝影人員可以運(yùn)用剪切技術(shù)、近焦距技術(shù)、取景框架技術(shù)以及序列性等一系列技術(shù)，于創(chuàng)作中融入相應(yīng)的創(chuàng)作思想以及個(gè)性化情感因素，進(jìn)一步體現(xiàn)出當(dāng)代攝影最為明顯的多元化特點(diǎn)與多樣性特點(diǎn)2。其次，攝影技術(shù)屬于藝術(shù)攝影重要的獨(dú)創(chuàng)形式。借助攝影技術(shù)在多種藝術(shù)手段基礎(chǔ)上，能夠綜合體現(xiàn)攝影的實(shí)際藝術(shù)形式，實(shí)現(xiàn)攝影技術(shù)以及藝術(shù)之間的有機(jī)結(jié)合，并在攝影表現(xiàn)技法層面趨向融合。從某種程度上講，攝影技術(shù)的快速發(fā)展，可以豐富攝影創(chuàng)作所具有的色彩造型、明暗造型、肌理造型、質(zhì)感造型以及光感造型等，運(yùn)用攝影技術(shù)就所拍攝的相關(guān)社會(huì)事物實(shí)施藝術(shù)創(chuàng)作，進(jìn)而呈現(xiàn)出時(shí)空、觀念以及風(fēng)格之間的集合，在一定程度上標(biāo)志著攝影已經(jīng)進(jìn)入到了藝術(shù)化發(fā)展時(shí)代3。普通攝影技術(shù)并不能夠有效拍攝出藝術(shù)攝影所需要的效果，一般來(lái)說(shuō)，藝術(shù)攝影創(chuàng)新必須要將攝影技術(shù)作為基礎(chǔ)，并敢于突破攝影技術(shù)，進(jìn)行全面創(chuàng)新，從而真正實(shí)現(xiàn)攝影的藝術(shù)效果。

二、攝影技術(shù)在藝術(shù)攝影中的具體應(yīng)用

（一）影調(diào)技術(shù)

目前，影調(diào)技術(shù)可以被看作是攝影作品的基調(diào)，可以在一定程度上實(shí)現(xiàn)物體光線、物體色彩與物體結(jié)構(gòu)的合理化再現(xiàn)，起到復(fù)制作用。一般情況下，影調(diào)技術(shù)必須要在攝影師合理運(yùn)用相應(yīng)的表現(xiàn)手段以及創(chuàng)作意圖的基礎(chǔ)上才可以完成，一般情況下，光線構(gòu)成因素、拍攝角度因素、取景范圍因素等都會(huì)對(duì)影調(diào)產(chǎn)生直接影響。根據(jù)影調(diào)亮暗差異，我們可以將攝影畫(huà)面劃分成亮調(diào)、暗調(diào)以及中間調(diào)；而根據(jù)反差的差異，可以劃分為中間調(diào)、硬調(diào)以及軟調(diào)和等形式。通常情況下，影調(diào)對(duì)比在只存在黑白色的攝影作品中，講究的是黑色、白色以及灰色三種顏色的比例調(diào)和；而在彩色攝影當(dāng)中，一般是指一種顏色間的差異性，例如紅色包括大紅色、深紅色以及淺紅等4。我們將黑白攝影作為案例進(jìn)行分析，若一張攝影作品當(dāng)中的黑色比例與深灰色比例相對(duì)較少，而白色以及淺灰色的比例相對(duì)較多，則就可以稱(chēng)之為亮調(diào)；若攝影中的白色和淺灰色比例比較少，而黑色和深灰色的比例比較多，我們就能夠?qū)⑵淇醋魇前嫡{(diào)；但是若一張攝影作品當(dāng)中的灰色部分相對(duì)較多，但是黑白比例較少，則就屬于軟調(diào)；如果黑白色比例多，而灰色比例少，這樣的影調(diào)技術(shù)就是影調(diào)。而中間調(diào)主要是指顏色比例位于兩者中間，比例相當(dāng)。

（二）構(gòu)圖技術(shù)

從某種程度上講，一個(gè)好的攝影構(gòu)圖可以有效幫助拍攝人員創(chuàng)作出思想內(nèi)容深刻以及形式相對(duì)完美的優(yōu)秀攝影作品。在實(shí)際構(gòu)圖過(guò)程中，攝影工作者必須要就重點(diǎn)物品進(jìn)行著重突出，并就相關(guān)物品進(jìn)行科學(xué)化保留，盡量剔除那些并沒(méi)有什么用武之地的東西，最終在攝影主題符合的背景下，做出取舍，達(dá)到不同攝影效果。之后，攝影師還必須要對(duì)主體以及陪體之間的關(guān)系進(jìn)行良好處理，一般情況下，主體需要充分表達(dá)出作品的思想，也就是攝影作品所要充分體現(xiàn)出來(lái)的對(duì)象，而在攝影作品當(dāng)中的客體僅僅發(fā)揮襯托作用，是為了進(jìn)一步突出主體的重要影響。所以，在攝影構(gòu)圖技術(shù)運(yùn)用期間，相關(guān)工作人員必須要注重構(gòu)圖主體的大力突出。具體來(lái)說(shuō)，要想突出主體，攝影工作人員可以將主體擺放到整個(gè)畫(huà)面的“黃金分割線”位置，增強(qiáng)整個(gè)作品的均衡性與美觀性吧，吸引觀賞者的注意力，進(jìn)一步引起觀賞者的共鳴；與此同時(shí)，構(gòu)圖環(huán)節(jié)對(duì)前景與背景之間的比例進(jìn)行合理處理也是非常重要的。比如，攝影人員在進(jìn)行作品《差距》與《第一接觸》創(chuàng)作的時(shí)候，在構(gòu)圖方面就著重運(yùn)用了前景以及背景之間進(jìn)行相互對(duì)比運(yùn)用的手法，在一定程度上實(shí)現(xiàn)了攝影主題的鮮明化，更加引人深思5。

（三）用光技術(shù)

現(xiàn)階段，用光屬于攝影工作中的核心環(huán)節(jié)，如果用光技術(shù)運(yùn)用的非常恰當(dāng)，則將會(huì)使整個(gè)攝影圖片煥發(fā)生機(jī)，改變整體面貌。從光投射方向角度出發(fā)，我們能夠?qū)⒂霉饧夹g(shù)劃分成多種，比如，腳光、正面光等。一般情況下，不同種類(lèi)的光都具有各自特點(diǎn)，這種情況下就要求攝影人員結(jié)合自己的興趣愛(ài)好，就不同打光方法進(jìn)行積極探索，最終在打光法合理運(yùn)用的基礎(chǔ)上，積極烘托所需要的氣氛。比如《女兵的照片》攝影作品就是采用了正面光攝影；《中華男兒》則采用側(cè)面光方向攝影，立體感相對(duì)較強(qiáng)。

（四）氣氛烘托

優(yōu)秀藝術(shù)攝影一般不能離開(kāi)氣氛烘托，而氣氛作為攝影技術(shù)重要表現(xiàn)手段之一，可以增強(qiáng)攝影“意境”。在氣氛烘托攝影中，有的時(shí)候會(huì)依靠事物本身，有的時(shí)候則會(huì)依靠色彩或者是光影視覺(jué)元素等，比如楊志光的作品《苗族婚喜》，畫(huà)面展現(xiàn)的是伴娘給新娘送梳妝銀飾，借助人物靚麗服飾與喜悅表情營(yíng)造苗族婚喜樂(lè)融融的畫(huà)面，從而讓觀賞者可以感受到喜慶歡愉。

總而言之，優(yōu)秀藝術(shù)攝影具有較強(qiáng)的思想性，可以給人更多的想象空間。這種情況下，就要求攝影作品有著十分出色的內(nèi)容與形式。換句話說(shuō)，拍攝出具有藝術(shù)特征的照片，僅憑構(gòu)思是完全不夠的，必須要有成熟技術(shù)技巧做支撐，比如影調(diào)技術(shù)、用光技術(shù)以及氣氛烘托技術(shù)等，做到攝影器材的熟練掌握，不然是難以將構(gòu)思變成所要的照片。

注釋?zhuān)?/p>

1.陸峰.攝影技術(shù)在藝術(shù)攝影中的應(yīng)用探析[J].美術(shù)教育研究，2015（4）：57.

2.白楊.探討攝影技術(shù)在藝術(shù)攝影中的應(yīng)用[J].影像技術(shù)，2012（3）：56-57.

3.劉昶.探討攝影技術(shù)在藝術(shù)攝影中的應(yīng)用[J].藝術(shù)科技，2014（3）：297.

4.賈云.攝影技術(shù)在藝術(shù)攝影中的應(yīng)用分析[J].大眾文藝，2014（7）：166.

5.婁世民，袁丁月.解析攝影技術(shù)在藝術(shù)攝影中的應(yīng)用[J].大眾文藝，2013（18）：165.