敖曉藝 （四川人民藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司 610000）

音樂劇《麥琪的禮物》演出后的思路梳理

敖曉藝 （四川人民藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司 610000）

音樂劇《麥琪的禮物》自2016年12月在成都錦城藝術(shù)宮首演后，制作并創(chuàng)排了大小劇場兩個(gè)版本，已經(jīng)成功上演了26場，并即將于2017年7月赴韓國參加大邱音樂劇節(jié)，該劇是小說故事與現(xiàn)實(shí)評論交錯(cuò)疊合的演繹，把本來熟知的故事推向了全新的主題。從文化的領(lǐng)域來說，劇情中出彩的現(xiàn)代部分的內(nèi)容不僅讓觀眾著迷，更是給這個(gè)時(shí)代的意識流都加注了凈化和啟迪的作用。從三個(gè)層次上做個(gè)思路的說明。

音樂??；《麥琪的禮物》；思路梳理；理念

一、超越繼承的理念

題材的選擇源于小說，但并沒有拘泥于小說，脫穎而出的《麥琪的禮物》，是誕生在現(xiàn)代時(shí)空背景下，不同的場景的“新型配置”， 把純凈的愛情理念寓情于景傳遞在視覺與聽覺空間的音樂劇中，動靜相襯地展現(xiàn)了溫暖的內(nèi)容。以新穎的形式把觀眾帶進(jìn)超越自我認(rèn)知的理念中。獲得的不僅是感官的滿足，更是激發(fā)了大眾對愛情主題的重新思考和衡量。 《麥琪的禮物》絕不是煽情劇，盡管穿插著道德倫理的碰撞，夢想與現(xiàn)實(shí)的沖突，愛情注定被劇組貼上傲嬌的標(biāo)簽，并引領(lǐng)觀眾走進(jìn)幻境，一同被最純粹的愛情淹沒。小說的故事十分簡單，“兩個(gè)傻瓜為了對方犧牲了自己最寶貴的東西，為心愛的人送去了最暖心的圣誕禮物”。但整個(gè)音樂劇演出中卻對觀眾有更多的要求，讓每個(gè)人融入自己的情感，加以大膽的想象和聯(lián)想，甚至幻想。對我們賴以生存的客觀環(huán)境和自我進(jìn)行重新審視，從序幕的歌曲開始，就把觀眾引入到質(zhì)疑的評論中，質(zhì)疑人性的善惡，倫理的優(yōu)劣，生活的真實(shí)性和愛情的長久性。音樂劇的處理將靜態(tài)理念轉(zhuǎn)入想象動態(tài)，讓觀眾在區(qū)分不清楚哪部分是看到的，哪部分是想到的，用相得益彰的表述情節(jié)把簡單的故事轉(zhuǎn)化為符合生活布局的當(dāng)代情感表述中去?！皬奈谋荆瑥奈幕炔煌慕嵌葋碚f，它一定要具備是否足夠體現(xiàn)了所謂的當(dāng)代性和批判性！”沒有思考的戲劇是悲涼的，一味煽情的戲劇也是悲涼的，戲劇需要沖撞，需要像在祭壇上被烈火焚燒，觀念，思想，交流的沖撞，過去、現(xiàn)在、未來的沖撞！自我內(nèi)心的沖撞！交融到一起，一部能夠傳遞些許希望又附有一定意義和價(jià)值的音樂劇，內(nèi)容清爽有趣，思想適度深入，形式新穎炫耀！就這樣，《麥琪的禮物》最初的導(dǎo)演構(gòu)思形成了！

二、演出的再次創(chuàng)作

雖然故事是陳列品，但人物的塑造卻是整個(gè)劇本的命脈，從可視化的角度，劇本的思維路線并不是被一張張繪制出來的繪本，導(dǎo)演二度創(chuàng)作是立體式交叉式的蘊(yùn)含在每個(gè)整體而抽象的鏡像中的體現(xiàn)。劇本的結(jié)構(gòu)感清晰，故事簡單明了，給了導(dǎo)演創(chuàng)作無數(shù)的想象空間和施展空間。把遠(yuǎn)眺和近看的結(jié)果剛?cè)岵?jì)的結(jié)合起來，從而讓觀眾在獲得完整的印象的同時(shí)，更在無意識中移情于演員的帶動。在劇情敘述的過程中，時(shí)空采用了影視的平行蒙太奇方法，打破傳統(tǒng)固局，在演繹中進(jìn)行取舍，在突出連續(xù)性的同時(shí)，也顧及了劇情生長變化的特征。耳熟能詳?shù)墓适虏辉偈且槐玖魉~，而是在每個(gè)細(xì)分的節(jié)奏和設(shè)計(jì)中，把人物的性格表現(xiàn)得具體而突出。

演員的創(chuàng)作展現(xiàn)了充分的想象力，導(dǎo)演的期望和聯(lián)想給每個(gè)演員提供了現(xiàn)代感的展望。歌隊(duì)講述者直白隨意，象征和隱喻的歌隊(duì)表演者都有自己的態(tài)度。三個(gè)缺愛的主要角色從造型，表達(dá)上形成了完全鮮明的對比。

燈光在主題反映時(shí)，不再拘泥于故事本身，而是隨時(shí)有一個(gè)光罩籠罩著主題故事本身，讓觀眾間離地明白自己在看一個(gè)故事。舞臺中的小箱子變化成一個(gè)小房間，突出男女主人公唯一賴于生存的空間，與其它的寬廣，光怪陸離的時(shí)空截然不同。講述人作為感情的載體表現(xiàn)出來，讓有形和無形的因素有機(jī)融合戲劇的諸多元素，在突出顏色、形狀、感知等看得見看不見的演繹中，給觀眾在文化深度和視角廣度上以深刻的印象和啟示。矛盾點(diǎn)，高潮點(diǎn)交相輝映，16首歌曲穿起整個(gè)音樂劇的脈絡(luò)，激情、優(yōu)雅或俏皮的舞段形成了本劇濃烈的演出風(fēng)格，更難能可貴的是，在本劇的演出過程中，各部門主創(chuàng)人人員：舞美，燈光，音樂音響，服裝，化妝和道具的設(shè)計(jì)創(chuàng)作中在體會導(dǎo)演用意的時(shí)候，都更加個(gè)性化的處理了時(shí)代與時(shí)空的關(guān)系，人物與情緒的關(guān)系，以及色調(diào)與節(jié)奏的呼應(yīng)。比如服裝化妝的式樣突破歷史感，大膽的融合了現(xiàn)代意識，觀眾在商業(yè)音樂劇的背景下，更容易接受帶有20世紀(jì)初歐美的時(shí)尚元素，而不是陷在歷史特定服裝化妝的約束中和保守中不能自拔。

三、反思和權(quán)衡

音樂劇《麥琪的禮物》每一次裝臺演出中，導(dǎo)演的主旨不是把該戲演繹成不停復(fù)制的狀態(tài)，而是依然要借每一個(gè)新劇場，不同的觀眾類型對劇情的發(fā)展含蓄地抒發(fā)感情上不同的體驗(yàn)。運(yùn)用縱橫交織的方式衡量劇組演出效果，特點(diǎn)之一是用某同一劇情來橫向比較所抒發(fā)的某種精神、品格、思想、感情等，用縱向比較所有演員表演、演唱、，肢體語言，及舞美燈光音樂音響的運(yùn)用程度，都要掌握好“演出”與“精神”，“人物”與“感情”的內(nèi)在聯(lián)系，劇組不僅需要在服裝化妝，燈光音響等各個(gè)方面有著統(tǒng)一的設(shè)計(jì)感，甚至在精神交流層面也有了大幅度的提升。該音樂劇的制作的過程充滿了辛酸苦辣，音樂劇各個(gè)舞美部門的設(shè)計(jì)不僅是難題，還接受了文化差異的考驗(yàn)。讓導(dǎo)演欣慰的是，如果說故事講述的是1910年的主人公與作者的經(jīng)歷，但是劇組人員的演繹結(jié)合中，卻在色調(diào)韻律上飛越了時(shí)代和潮流，在局部相似的基礎(chǔ)上，把現(xiàn)實(shí)與愛情的主題帶入華麗性感，美艷心動的層面上。不忘初心的表達(dá)了我作為導(dǎo)演所需要表達(dá)的意境。

整個(gè)演出雖然沒有大的紕漏，但是關(guān)于音樂劇的思考，我還是要提一提的。主要有兩個(gè)方面，第一文化素質(zhì)與基本功的問題，信息化時(shí)代的結(jié)果是，強(qiáng)烈的現(xiàn)代感讓年輕人在職業(yè)素養(yǎng)上有了大幅度的提高，但同時(shí)，在基本功的扎實(shí)性上彰顯了明顯的不足，在演唱、舞蹈和表演三位一體的結(jié)合中需要更下苦功，就如同學(xué)習(xí)書法要從描紅臨帖練起；全面的音樂劇演員需要各方的表現(xiàn)力來施展舞臺上的魅力，需要下很多的苦工，這一點(diǎn)，《麥琪的禮物》里的演員們正在努力前行。同時(shí)，文化素養(yǎng)的提高也是一個(gè)演員對角色準(zhǔn)確把握的要素。演員的觀察力和描述能力如果能夠直接反映到具體的細(xì)節(jié)展示上，就需要更深層次的文化底蘊(yùn)了。第二，形式多樣，題材多樣的音樂劇在國內(nèi)演出中所占比例越來越大，像《麥琪的禮物》這樣的原創(chuàng)歐美題材的音樂劇，在音樂舞蹈特色，結(jié)構(gòu)表達(dá)創(chuàng)排上是相對容易的。但如何將各種不同的題材故事尤其是中國式，傳統(tǒng)式，民族式的的音樂劇做成讓觀眾認(rèn)可的優(yōu)質(zhì)舞臺劇，做真正意義上中國故事的音樂劇，都是當(dāng)代導(dǎo)演一直困惑并努力為之奮斗的難題。

總而言之，獲取成功不是目的，目的是持之以恒的發(fā)展，展望我們的團(tuán)隊(duì)在下一步的創(chuàng)作中，超越《麥琪的禮物》，讓觀眾不僅移情于劇場，還要更有信心創(chuàng)造更多類型并帶有中國人文情懷的優(yōu)良作品，讓單純的創(chuàng)作和良好的市場運(yùn)作交映生輝，成為現(xiàn)代音樂劇的風(fēng)向標(biāo)。