楊時旸

這難道不就是生活的真相嗎？一切無法預(yù)計又混沌不清，你在盼望著

美好的時候，卻遭到致命一擊，在你陷入絕望的時候，又突然賞賜給你甜蜜

《文森特與世界盡頭》劇照。

有太多電影講述有關(guān)逃離和尋覓，一個個“在路上”的故事，用肉身的遠行，疲憊的旅程和最終的抵達，換取某種精神意義上的收獲。這些故事的主角是年輕人和迷茫者，所以，從另外的角度去審視，那次上路與行走，就是他們成長之途的一次象征性的外顯。

《文森特與世界盡頭》就是這樣一個故事。文森特是個孤僻的男孩兒，青春期的年紀(jì)里，對于派對、姑娘、啤酒和運動毫無興趣，一心一意關(guān)注著地球變暖和生態(tài)環(huán)境之類的宏大議題，終日繃著臉，與周遭為敵，他抑郁，沉默，素食，旁人一切快樂的世俗生活在他看來，都是罪錯。他到處搞破壞，甚至愈發(fā)極端，被送進醫(yī)院，被朋友疏離。而他的家庭中，不只他一個麻煩，疲憊不堪的父母，未婚先孕的姐姐，還有一個突然闖入他們生活的，舉止瘋癲的阿姨。一家人在崩潰邊緣跌跌撞撞。

《文森特與世界盡頭》是一部不那么規(guī)整的公路片，一部氣質(zhì)“微喪”的青春期題材，有時讓人啼笑皆非，有時讓人沉默不語，它向你展現(xiàn)了“家庭”這個概念之中所有斑駁的裂紋和令人沮喪的不堪，但最終又用一個團圓的結(jié)尾告訴你家庭的意義。

這個故事中，媽媽和突然闖入的阿姨，是對照性的角色。阿姨夸張、瘋癲，有一種表演性的快樂和自以為是，但與之相對的，媽媽卻沉悶、無聊，被生活搞得身心俱疲。這一對姐妹象征了與生活交手后兩種慘敗的姿勢，很快，人們就會知道，她們的行為表現(xiàn)不過都是與生活纏斗之后，賴以抵抗和自我保護的一種策略——假裝狂喜也好，沉默不語也罷，只不過有著截然相反的外部特征罷了。

而文森特這個小男孩兒，并非想成為什么英雄，更不是恐怖分子，甚至連真正意義上的環(huán)保沙文主義者都算不上。他只是想超越這平凡的生活，讓自己得以從瑣碎之中脫穎而出，被世界認(rèn)識，這幾乎是所有年輕人拔節(jié)生長時心底默默涌動的小小夢想——想變得獨一無二，想變得受人矚目。只是，沒有人告訴他到底該如何助長野心，又該如何節(jié)制沖動，你能感到他的左沖右突但終不得意，他看起來有多執(zhí)著，其實就有多窘迫。周遭的人們只對他投以反感和厭惡的目光，他也就加倍償還。他陷于孤單，但羞于求救。或許這就是青春期吧。只能企盼時間去化解一切。但是，阿姨的到來成為了催化劑，也意外成為了解藥。不只解救了文森特，也解救了所有人，包括她自己。

阿姨的出現(xiàn)像一個引信，把一切都搞得面目全非，但是這意外的以毒攻毒起到了所有人都意想不到的正面作用。到了后來，人們就能發(fā)現(xiàn)，其實，這故事里的人，沒有人真的與表面上或者自己宣稱的一樣。阿姨口口聲聲炫耀著自己和男友的愛情，但實際上，早已罅隙叢生;母親無聊地困于爐邊灶臺，但其實年輕時也像所有人一樣擁有夢想;文森特每天一副愿意為全人類的福祉燃盡自己的樣子，但在旁人的婚禮上偶遇年輕姑娘的搭訕，也會怦然心動。

從比利時去往巴黎的一路旅程，像一場毫無預(yù)期但效果驚人的心理診療，極端的“休克療法”不但逼迫著郁郁寡歡的文森特承認(rèn)了自己懼怕死亡，仍然懷戀美好人生的現(xiàn)實，也讓假裝幸福的阿姨褪掉了偽裝，承認(rèn)自己的失意，父母爭吵之后重新和解，未婚先孕的女兒誕下了嬰兒——一切懸而未決最終都在歷經(jīng)險阻之后踏實地落地。

這個故事的有趣之處在于，最初，所有人都向著心里想象的那種所謂的“正常”生活去拉扯，但卻收獲了越來越糟的結(jié)果;而后來，意外推動著一切向看起來越來越糟的方向發(fā)展，卻意外收獲了一個大團圓的結(jié)尾。這難道不就是生活的真相嗎？一切無法預(yù)計又混沌不清。你在盼望著美好的時候，卻遭到致命一擊;在你陷入絕望的時候，又突然賞賜給你甜蜜。

說到底，人生都是打怪升級的游戲，誰都沒有通關(guān)秘籍，我們有時信心滿滿有時小心翼翼，有些人敗在開頭，有些困在中途。所以，當(dāng)你看見文森特一家人齊齊整整坐在草地上，即便疲倦又遍體鱗傷，你也能明白，在與生活的這場對抗中，他們儼然已經(jīng)算是通關(guān)的勝者。