許 穎 （武漢民政職業(yè)學(xué)院 430079）

內(nèi)容與表現(xiàn)形式的關(guān)系
——論奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片

許 穎 （武漢民政職業(yè)學(xué)院 430079）

本文通過(guò)奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片《熊的故事》與《特別快遞》的制作風(fēng)格與內(nèi)容分析了動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)短片在近四十年的發(fā)展中的發(fā)展與變化。作為動(dòng)畫(huà)電影的重要組成部分的動(dòng)畫(huà)短片雖然不如動(dòng)畫(huà)電影長(zhǎng)片那樣常見(jiàn)，但動(dòng)畫(huà)短片擁有著自己的優(yōu)勢(shì)地位，動(dòng)畫(huà)短片因?yàn)闀r(shí)限的問(wèn)題并不適合在電視以及影院上播放，然而因?yàn)槠鋾r(shí)間短，可以給創(chuàng)作者更多的時(shí)間去研究其故事以及形式。

動(dòng)畫(huà)短片；表現(xiàn)形式；內(nèi)容；奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片

動(dòng)畫(huà)電影作為一門(mén)綜合性的藝術(shù)形式，其與真人實(shí)拍電影有很多相似之處，但也存在很多不同。在內(nèi)容的選擇上，他們沒(méi)有差別；在表現(xiàn)形式傷，動(dòng)畫(huà)的人物造型以及表現(xiàn)形式可以更天馬行空，不受現(xiàn)實(shí)的約束；在視聽(tīng)語(yǔ)言上，動(dòng)畫(huà)不如實(shí)拍電影來(lái)的方便，鏡頭多固定在同一個(gè)角度，以節(jié)省人力物力。

創(chuàng)作者不再受播放時(shí)長(zhǎng)的限制以及內(nèi)容的禁錮，其將重點(diǎn)更多的放在了故事內(nèi)容與表現(xiàn)形式的統(tǒng)一上面，往往在短時(shí)間內(nèi)使觀眾驚艷。而影院播放的長(zhǎng)片動(dòng)畫(huà)電影與電視播放的劇集動(dòng)畫(huà)片則因?yàn)樾枰瓿善L(zhǎng)以及考慮到受眾與票房的問(wèn)題，而不能夠肆意的發(fā)揮。新聞上時(shí)常能看到因某動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)致兒童錯(cuò)誤模仿所造成的人生傷害，這時(shí)候人們便把注意力轉(zhuǎn)向動(dòng)畫(huà)片制作者，對(duì)其進(jìn)行嚴(yán)厲批判，這也是對(duì)動(dòng)畫(huà)片制作者創(chuàng)作激情的磨滅。在經(jīng)歷長(zhǎng)時(shí)間的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，創(chuàng)作者原本就要忍耐住寂寞以及克服動(dòng)畫(huà)制作的各種困難，這已然是一個(gè)長(zhǎng)期抗戰(zhàn)，然而在結(jié)束后，經(jīng)常收獲的不是喜悅，而是社會(huì)的質(zhì)疑，這無(wú)疑是對(duì)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)嚴(yán)厲的打擊，同時(shí)也是動(dòng)畫(huà)電影中制作與收獲嚴(yán)重時(shí)間落差的結(jié)果。日本電影人宮崎駿早期就一直受動(dòng)畫(huà)制作周期與收益時(shí)長(zhǎng)的影響，而時(shí)常影響其動(dòng)畫(huà)電影的制作。一位如此成功的動(dòng)畫(huà)電影制作者尚且如此，我們又怎能輕易回避這樣的問(wèn)題呢？

因此動(dòng)畫(huà)短片成為了動(dòng)畫(huà)電影人?？康母蹫?，在這里他們可以盡情的發(fā)揮自己的想象力，他們可以選擇自己喜愛(ài)的動(dòng)畫(huà)形式去表達(dá)自己想要表達(dá)的故事。動(dòng)畫(huà)電影時(shí)常被定義為拍給兒童看的電影，內(nèi)容和表現(xiàn)形式是動(dòng)畫(huà)電影主要的兩個(gè)組成部分，內(nèi)容與表現(xiàn)形式往往相輔相成分不清孰輕孰重。在近20年主流動(dòng)畫(huà)電影中，內(nèi)容與表現(xiàn)形式似乎已形成了固定搭配，雖然票房多有保障，但難免會(huì)讓觀眾感覺(jué)乏味、缺乏新意。故事的內(nèi)容也往往低齡化。但縱觀動(dòng)畫(huà)短片的發(fā)展史，其中多充斥著發(fā)人深省的故事，創(chuàng)作者們往往在短短十分鐘的時(shí)間里，便像世人展示了深刻的內(nèi)涵。這樣的動(dòng)畫(huà)短片不是給兒童看的，而是創(chuàng)作者為了尋找某種共鳴。

2016年第88屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片《熊的故事》是智力的Punkrobot動(dòng)畫(huà)工作室在2014年制作的一部動(dòng)畫(huà)短片，也是智力電影史上第一部奧斯卡獲獎(jiǎng)電影。其內(nèi)容根據(jù)導(dǎo)演祖父真實(shí)經(jīng)歷改編的三維動(dòng)畫(huà)短片，在短短十分鐘的時(shí)間里講述了熊的一生。現(xiàn)代三維軟件迅速發(fā)展，其使動(dòng)畫(huà)制作的方式相較于傳統(tǒng)手繪二維動(dòng)畫(huà)更為便利，也為現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家創(chuàng)作中提供了便利，縮短了動(dòng)畫(huà)電影的制作周期，讓動(dòng)畫(huà)片的制作者可以有更多的時(shí)間去思考動(dòng)畫(huà)的內(nèi)容表現(xiàn)與動(dòng)畫(huà)的視聽(tīng)語(yǔ)言。因其制作工藝的簡(jiǎn)便，以及制作效果的真實(shí)，三維動(dòng)畫(huà)電影在短短二十年的時(shí)間里，已發(fā)展成為主流動(dòng)畫(huà)電影的制作方式，連一直以來(lái)堅(jiān)持二維手繪動(dòng)畫(huà)的宮崎駿也終于決定復(fù)出制作人生第一部三維動(dòng)畫(huà)電影。我們可以看到，三維電影成為主流的同時(shí)，其它動(dòng)畫(huà)電影的制作形式受到了嚴(yán)重的排擠，很多動(dòng)畫(huà)電影形式逐漸退出歷史舞臺(tái)。推陳出新是歷史發(fā)展的自然規(guī)律，然而在新技術(shù)不斷更新的今天，觀眾對(duì)于電影質(zhì)量的要求也在不斷提升，局限的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式是無(wú)法滿足觀眾長(zhǎng)期的觀影需求的。雖然現(xiàn)在看來(lái)這個(gè)矛盾還并不突出，但在長(zhǎng)期的發(fā)展中，缺乏新意的形式必然會(huì)被觀眾所拋棄。沒(méi)有一種形式可以一成不變的居于主導(dǎo)地位。因此現(xiàn)在放在眾多動(dòng)畫(huà)電影人面前的問(wèn)題是除去三維動(dòng)畫(huà)，是否還有其它的藝術(shù)表現(xiàn)形式適用于動(dòng)畫(huà)電影的制作。《熊的故事》選擇了默劇的表現(xiàn)手法，沒(méi)有語(yǔ)言的幫襯，創(chuàng)作者已然順利的講完了整個(gè)故事。影片一開(kāi)始選擇了溫暖的色調(diào)，讓人感覺(jué)快要融化了，緩慢的類(lèi)似音樂(lè)盒的音樂(lè)聲中，讓人覺(jué)得特別安心與舒服。然而畫(huà)面一轉(zhuǎn)，通過(guò)一個(gè)故事盒，作者開(kāi)始講述熊為何變成如今形單影只的過(guò)程，因?yàn)槿藗兊乃接?，將?dòng)物禁錮在馬戲團(tuán)里，熊爸爸化悲憤為力量，沖破了馬戲團(tuán)這個(gè)牢籠，像著家前進(jìn)，然而回到家卻發(fā)現(xiàn)，熊寶寶和熊媽媽已經(jīng)不知去向。在故事盒里，熊爸爸還是給了故事一個(gè)完美的結(jié)局，熊媽媽和熊寶寶最終還是回來(lái)了。但是在現(xiàn)實(shí)生活中，熊爸爸卻一個(gè)人守護(hù)著這個(gè)曾經(jīng)的家。故事盒代表了熊爸爸美好的愿望，然而現(xiàn)實(shí)卻給人一記響亮的耳光。故事讓我們反思人類(lèi)所做的一切，我們占領(lǐng)了地球，為了自己的利益不斷侵占著整個(gè)地球。同時(shí)還從側(cè)面指出了某些獨(dú)裁者，將大眾視同動(dòng)物一樣，肆意侵占大眾的利益，讓人們骨肉分離。這樣一個(gè)動(dòng)畫(huà)短片平鋪直敘，簡(jiǎn)單的動(dòng)畫(huà)畫(huà)面，簡(jiǎn)單的人物角色，它的重點(diǎn)是講述了一個(gè)能夠引起觀眾共鳴的簡(jiǎn)短的故事。熊的造型也是我們常見(jiàn)的卡通熊的樣子，因此導(dǎo)演意在利用這樣常見(jiàn)的動(dòng)畫(huà)形象能夠讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)進(jìn)入角色，而不被過(guò)多的形式化所打擾，影響整部影片的整體結(jié)構(gòu)。

與現(xiàn)在成熟的動(dòng)畫(huà)制作業(yè)相比，20世紀(jì)70年代的動(dòng)畫(huà)電影短片，似乎并沒(méi)有這么完整與成熟。在那個(gè)時(shí)代二維手繪風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)短片占領(lǐng)了主流地位，當(dāng)時(shí)的一批動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)家并不滿足于此，將簡(jiǎn)單的手繪形式結(jié)合更加多種多樣的造型以及豐富的敘述手法。以1978年的動(dòng)畫(huà)電影短片《特別快遞》為例，他講述了一個(gè)看似荒誕的故事，整個(gè)故事依靠一個(gè)男聲的旁白貫穿始末，而其主要?jiǎng)∏榈陌l(fā)展卻是依靠著每個(gè)角色的想象變化。該故事形式上以手繪二維方式，人物造型簡(jiǎn)潔，畫(huà)面場(chǎng)景單一，但在觀看完該影片后，卻發(fā)現(xiàn)其內(nèi)容發(fā)人深省，足以證明其導(dǎo)演敘事手法的高明。故事內(nèi)容講述了一堆關(guān)系并不融洽的夫妻，因丈夫沒(méi)有按照妻子的吩咐打掃門(mén)前的積雪而引發(fā)的一些列故事。導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用了蝴蝶效應(yīng)，使丈夫最終逃脫了懲罰，然而在影片結(jié)束時(shí)，我們不得不感慨，人情的冷漠。丈夫沒(méi)有在意妻子的失蹤，妻子沒(méi)有在意情人的死亡，都只是為了自己的眼前利益而忙碌。這個(gè)故事提醒著每個(gè)人在現(xiàn)代社會(huì)中漸漸變得人情冷漠。

同為奧斯卡獲獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)短片，卻身處動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展的不同時(shí)代，《熊的故事》與《特別快遞》分別講述了兩個(gè)深刻的故事。但是他們都沒(méi)有華麗的特效與音效，一個(gè)通過(guò)常見(jiàn)的動(dòng)畫(huà)造型，一個(gè)通過(guò)夸張卻簡(jiǎn)潔的動(dòng)畫(huà)造型，完成了兩個(gè)故事的講述。這也像我們展示了動(dòng)畫(huà)電影的形式固然重要，但與內(nèi)容相比，好的內(nèi)容才是能夠被長(zhǎng)久記憶的。形式更多的是與內(nèi)容的配合，形式可以幫助我們更好的講述故事內(nèi)容，因此選擇怎樣的形式也是至關(guān)重要的。反觀曾經(jīng)的奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)電影需要電影制作者更多形式與內(nèi)容的探索，這樣才能使觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)電影保持持久的新鮮感。