楊 偉 （西北民族大學(xué) 新聞傳播學(xué)院 730030）

淺析歐美恐怖電影的緣起

楊 偉 （西北民族大學(xué) 新聞傳播學(xué)院 730030）

恐怖電影作為美國(guó)好萊塢電影的重要類型，自誕生以來(lái)其旺盛的生命力影響著大批的電影觀眾。經(jīng)過(guò)一百多年的延續(xù)它的發(fā)展并未因?yàn)闀r(shí)空跨越而停滯，吸血鬼、科學(xué)怪人、狼人依舊是商業(yè)化電影表達(dá)的重要母題。對(duì)過(guò)去、當(dāng)下、未來(lái)以及人類自我的難以把控和認(rèn)識(shí)是一切恐怖片的緣起。

恐怖電影；吸血鬼；科學(xué)怪人；狼人

一

20世紀(jì)初恐怖片的創(chuàng)作初見(jiàn)端倪，吸血鬼、科學(xué)怪人、狼人的形象不斷地出現(xiàn)在影像作品中，怪誕的造型、哥特式的建筑、奇異的恐怖故事迅速成為電影的重要類型。美國(guó)人愛(ài)迪生創(chuàng)制了電影史上第一部以民間傳說(shuō)---吸血鬼“德拉庫(kù)拉”為主角的恐怖片。同時(shí)期法國(guó)人梅里愛(ài)利用人類對(duì)死亡，未知世界的恐懼心理，創(chuàng)制的《貴婦失蹤》《橡皮頭》《月球歷險(xiǎn)記》《魔鬼莊園》《女修道院里的魔鬼》等影片，在某種意義上也可被認(rèn)為是恐怖片的雛形。

20世紀(jì)20年代是恐怖片發(fā)展成熟的重要時(shí)段，《無(wú)魂人》《卡爾加里博士的小屋》《吸血鬼》《蠟像》等影片奠定了德國(guó)恐怖片緣起國(guó)的地位。其中影響最大的《卡里加里博士的小屋》作為德國(guó)表現(xiàn)主義的代表作：謀殺、陰沉、神秘力量、不規(guī)則斜線、扭曲變形的空間等元素成為日后恐怖片類型化的重要的視覺(jué)造型元素。1922年穆瑙根據(jù)愛(ài)爾蘭作家布拉姆·斯托克的小說(shuō)《吸血鬼伯爵德古拉》改編的默片《吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜》是這一時(shí)期又一重要作品。一戰(zhàn)結(jié)束，整個(gè)歐洲電影的戰(zhàn)前盛況不復(fù)存在，一批在歐洲極有影響力的電影大師轉(zhuǎn)戰(zhàn)美國(guó)好萊塢。好萊塢電影在這一階段發(fā)展極為迅速，恐怖片更是如此，1920年的《杰克醫(yī)生和海德先生》,1925的《歌劇院里的幽靈》，1931年的《德拉庫(kù)拉》《弗蘭肯斯坦》，等延續(xù)德國(guó)恐怖風(fēng)格的電影迅速發(fā)展。

20世紀(jì)30年代到50年代，作為八大電影公司之一的環(huán)球電影公司，因經(jīng)營(yíng)不善，陷入困境，最終以恐怖片市場(chǎng)拯救公司命運(yùn)?！段┦贰犊茖W(xué)怪人》《鬼醫(yī)》《木乃伊》《隱身人》《黑色老房子》《畸形人》《金鋼》 以及屬于“科學(xué)怪人”系列的《弗蘭肯斯坦的新娘》陸續(xù)出現(xiàn)。在延續(xù)傳統(tǒng)形象的同時(shí)還出現(xiàn)了一些新的次類型，比如描寫(xiě)對(duì)未知世界恐懼的影片《未來(lái)世界》《原子巨人》、《50英尺高的巨大女人的襲擊》《身體入侵者》等，以動(dòng)物異化，威脅人類的《狼人》《貓人》等動(dòng)物恐怖片。

20世紀(jì)60年代一反傳統(tǒng)的吸血鬼、靈異事件的表達(dá)，出現(xiàn)了以希區(qū)柯克的《精神病患者》為開(kāi)端的心理恐怖片。

20世紀(jì)70年代以后歐美恐怖片的創(chuàng)作持續(xù)發(fā)展，作為美國(guó)好萊塢B級(jí)片的重要類型，因其投資成本低，費(fèi)時(shí)短，市場(chǎng)效益好而占據(jù)市場(chǎng)。

二

在恐怖電影持續(xù)發(fā)展的一百年間，恐怖電影的創(chuàng)作者們不斷開(kāi)拓疆域，挖掘人類內(nèi)心恐怖的元素，使得恐怖電影的內(nèi)容越來(lái)越豐富,但吸血鬼、科學(xué)怪人、狼人三大題材卻從一開(kāi)始到現(xiàn)今一直都在傳承，變異和發(fā)展。

15世紀(jì)中期吸血鬼德拉庫(kù)拉的故事開(kāi)始在歐洲傳播，故事被記載在一些小冊(cè)子里，以新聞的方式在坊間流傳。故事的原型來(lái)自中世紀(jì)歐洲羅馬尼亞的德拉庫(kù)拉伯爵。伯爵幼年被俘，作為人質(zhì)受盡磨難。成年以后，手握大權(quán)，以決絕的方式捍衛(wèi)領(lǐng)土的自由，打敗了奧斯曼帝國(guó)的多次進(jìn)攻。保衛(wèi)國(guó)家的英雄壯舉被世人忘記，但伯爵陰郁、嗜血、兇殘的氣質(zhì)卻被后人不斷地描述。在電影問(wèn)世的100多年中，大約有一百六十部電影以德拉庫(kù)拉作為主角，超過(guò)六百部電影涉及到了德拉庫(kù)拉，而以吸血鬼為題材的影片更是數(shù)之不盡。1在近百年電影歷史的敘述中德拉庫(kù)拉伯爵的形象被不斷顛覆。最早的吸血鬼被描述成不與人類來(lái)往，沒(méi)有社會(huì)性，吸食人血的亡者尸體，是魔鬼的化身；但隨著文學(xué)、影視作品的衍生，吸血鬼形象逐漸發(fā)生變異，高貴的出生、俊美的長(zhǎng)相、善良的本性已成為這一階段吸血鬼的形象。

科學(xué)怪人是歐美恐怖片里的另一重要內(nèi)容。19世紀(jì)上半葉，隨著工業(yè)革命的發(fā)展，生命的本質(zhì)成為經(jīng)常被探討的問(wèn)題。意大利籍科學(xué)家喬萬(wàn)尼?阿迪尼開(kāi)始以人為實(shí)驗(yàn)對(duì)象，來(lái)驗(yàn)證電是生命的重要源泉。阿迪尼買通監(jiān)獄守門(mén)人，墓地守墓人找來(lái)尸體，通過(guò)原始的電池刺激已分解的尸體，以期驗(yàn)證其理論的合理性，實(shí)驗(yàn)自然以失敗告終，但其詭異的處理方式以及對(duì)人類禁忌的挑戰(zhàn)引起文學(xué)家的注意。英國(guó)作家瑪麗?雪萊以此為背景完成了文學(xué)作品《弗蘭肯斯坦》繼而在此基礎(chǔ)上出現(xiàn)了影片《科學(xué)怪人》。

1589年德國(guó)出版了一個(gè)新聞冊(cè)子，冊(cè)子里記載了16世紀(jì)末德國(guó)村莊貝德堡受到不明生物攻擊，村里的孩子不斷地離奇死亡，死亡女孩的尸體上還留有性侵的證據(jù)。人們多方尋找罪犯無(wú)果，于是有人推斷狼人是這一事件的幕后兇手，事件不斷發(fā)酵升級(jí)讓人們產(chǎn)生恐懼。這成為影視作品中狼人的最形象記載。

綜觀這三大題材的緣起，我們看到了人類對(duì)歷史、當(dāng)下、未來(lái)不確定性的憂慮。美國(guó)學(xué)者歐內(nèi)斯特?瓊斯在《論噩夢(mèng)》一文中對(duì)恐怖片進(jìn)行了開(kāi)創(chuàng)性的心理分析，指出：恐怖片是在最原始的無(wú)意識(shí)層面上表現(xiàn)‘他者’的。2這些源于人類卻異于人類生活準(zhǔn)則的“他者”是缺乏安全感的人類在社會(huì)發(fā)展過(guò)程中將現(xiàn)實(shí)生活中的威脅恐懼不斷加工的結(jié)果。

在吸血鬼、科學(xué)怪人、狼人緣起的追溯中我們也可以看到，恐怖的背后其實(shí)是現(xiàn)實(shí)的危機(jī)。19世紀(jì)中期歐洲社會(huì)的變革，原有社會(huì)格局的失衡，極大地不穩(wěn)定性使人們?cè)僖淮螌⑽?、科學(xué)怪人、狼人引出，符號(hào)化的影視作品替代人類的社會(huì)性焦慮。千百年來(lái)，人類社會(huì)的各種法則都在試圖通過(guò)文化的、秩序的、倫理的建立一個(gè)平衡社會(huì)，約束人的動(dòng)物本性，從而保證人類社會(huì)的有序繁衍，但現(xiàn)實(shí)生活中，不可控因素時(shí)常出現(xiàn)。禁忌被打破，秩序被違反，平衡被破壞?？植榔侨祟悓?duì)自我的又一次深層次解讀。

注釋：

1.邱安.紅酒中綻放的魑魅——吸血鬼影片的隱喻世界解讀[J].電影評(píng)介，2009（18）：17-18.

2.轉(zhuǎn)引自李道新.意識(shí)形態(tài)氛圍與中國(guó)恐怖電影的不可預(yù)測(cè).[J].電影新作, 2004（5）：32.

楊偉，女，西北民族大學(xué)新聞傳播學(xué)院，講師，北京電影學(xué)院2016年訪問(wèn)學(xué)者，主要從事民族文化傳播研究。