陳明紅 （四川音樂(lè)學(xué)院 610500）

從“地下電影”看電影創(chuàng)作和監(jiān)管的關(guān)系

陳明紅 （四川音樂(lè)學(xué)院 610500）

“地下電影”這一概念，是我們對(duì)那些不符合主流意識(shí)形態(tài)和價(jià)值觀的電影賦予的一個(gè)標(biāo)簽，對(duì)于這一標(biāo)簽，可能多數(shù)人看到都會(huì)有種疏離感且不愿觸及，因?yàn)樗赡鼙旧砼c主流價(jià)值觀有某種背離，容易給人一種負(fù)面的印象。但從理論研究角度出發(fā)，本人認(rèn)為我們對(duì)這一概念并無(wú)必要諱莫如深避之不及，而是應(yīng)該坦然面對(duì)，不論是管理者、創(chuàng)作者還是受眾，認(rèn)真對(duì)這一現(xiàn)象進(jìn)行分析和研究，從而端正我們對(duì)電影藝術(shù)創(chuàng)作及作品更客觀的態(tài)度，提高我們認(rèn)識(shí)和鑒賞電影藝術(shù)作品的水平。更重要的是，在國(guó)家意識(shí)形態(tài)及基本價(jià)值觀的框架下，在尊重事實(shí)基礎(chǔ)上，領(lǐng)會(huì)國(guó)家法律法規(guī)的真實(shí)意圖，增強(qiáng)我們主動(dòng)識(shí)別真?zhèn)蔚哪芰Γ陀^的認(rèn)識(shí)并規(guī)范電影藝術(shù)創(chuàng)作，同時(shí)更好的指導(dǎo)我們的監(jiān)管工作和創(chuàng)作思想。

地下電影；電影審查；自律意識(shí)

一、我國(guó)的電影審查

根據(jù)我國(guó)的法律法規(guī)，為了規(guī)范管理，國(guó)家對(duì)境內(nèi)文化藝術(shù)產(chǎn)品實(shí)行相應(yīng)審查和審核制度。為了客觀了解國(guó)家相關(guān)政策，我們先擇其重點(diǎn)列出中華人民共和國(guó)國(guó)家新聞出版廣電總局的相關(guān)規(guī)定，以便我們領(lǐng)會(huì)文件的核心要求和意圖：“中華人民共和國(guó)政府對(duì)在中國(guó)內(nèi)地印刷、發(fā)行及從境外（包括港澳臺(tái)）進(jìn)口的出版物進(jìn)行內(nèi)容審查，……國(guó)家廣播電影電視總局下屬的電影審查委員會(huì)及電影復(fù)審委員會(huì)，審查能夠在中國(guó)大陸放映的電影?！瓏?guó)務(wù)院在2001年12月25日頒發(fā)了《電影管理?xiàng)l例》，影片想要通過(guò)審查必須完全遵循這些標(biāo)準(zhǔn)，……如不能泄露國(guó)家秘密、危害國(guó)家安全或者損害國(guó)家榮譽(yù)和利益，不能煽動(dòng)民族仇恨，破壞民族團(tuán)結(jié)，不能宣揚(yáng)淫穢、賭博、暴力或者教唆犯罪，不能宣揚(yáng)迷信和邪教等……”。這里省略了與本文關(guān)系不大的相關(guān)條款內(nèi)容。從上面文件內(nèi)容我們知道，這是作為國(guó)家政策性的文件規(guī)定，是國(guó)家從本國(guó)利益出發(fā)對(duì)境內(nèi)生產(chǎn)發(fā)行的文化藝術(shù)作品及電影作品制定的限制性措施，規(guī)定電影可以涉及和觸碰的邊界。比如對(duì)不符合主流意識(shí)形態(tài)和價(jià)值觀的電影作品實(shí)施禁止其在國(guó)內(nèi)公映的處理措施，這是國(guó)家基于自身國(guó)家意識(shí)形態(tài)和利益的正常舉措。

現(xiàn)在我們國(guó)家大陸地區(qū)拍電影，基本從劇本立項(xiàng)開(kāi)始就要接受廣電總局的審查，而且不論是國(guó)內(nèi)上映還是出國(guó)參賽都需要有主管部門(mén)的批準(zhǔn)，一旦有不符合要求的地方，必須按照主管部門(mén)的要求進(jìn)行刪改。但由于中國(guó)政府在實(shí)施文化產(chǎn)品內(nèi)容審查的范圍、力度和標(biāo)準(zhǔn)方面都比較嚴(yán)格，并且審查結(jié)果往往給審查對(duì)象帶來(lái)不利影響，甚至讓耗費(fèi)了大量心力和金錢(qián)的作品不能公開(kāi)發(fā)行跟觀眾見(jiàn)面，所以往往引起審查對(duì)象不滿并引起不少爭(zhēng)議。特別是現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)渠道比較發(fā)達(dá)，無(wú)形中會(huì)放大這種不滿情緒并影響大眾的客觀認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)。從心理學(xué)角度看，人們大都會(huì)對(duì)得不到的東西產(chǎn)生本能的欲望，這是帶有一種普遍性的獵奇心理，即越是被禁止的東西越是會(huì)激起人本能的探究欲望。比如那些沒(méi)有通過(guò)廣電總局審查而被貼上“禁片”標(biāo)志的電影往往會(huì)更加引起人們的好奇心，從而以地下方式自發(fā)傳播，這從另一方面反倒促進(jìn)了被禁作品在社會(huì)上更廣泛的散播，甚至造成謠言漫天的負(fù)面情況產(chǎn)生，這就背離了監(jiān)管機(jī)構(gòu)的監(jiān)管初衷。

怎樣認(rèn)識(shí)和評(píng)判“地下電影”和電影監(jiān)管制度，對(duì)文藝從業(yè)者來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)值得慎重對(duì)待并認(rèn)真思考的問(wèn)題。但往往我們因?yàn)橛懈鞣N顧忌和擔(dān)心，對(duì)一些不能理解和接受的現(xiàn)象不能客觀表達(dá)自己的看法，或者以過(guò)激行為甚至非法的方式表達(dá)，這都是為現(xiàn)行法律和規(guī)章所不容許的。為了澄清一些事實(shí)，讓我們更客觀認(rèn)識(shí)地下電影，下面就選取部分曾經(jīng)被禁止公映的作品進(jìn)行簡(jiǎn)單分析，同時(shí)也不回避對(duì)監(jiān)管制度本身的討論。

二、認(rèn)識(shí)地下電影

“地下電影（這里可理解為‘禁片’）”在電影史上屬于一個(gè)專(zhuān)有名詞，這一概念的形成是與電影發(fā)展中涉及到的社會(huì)及歷史原因相關(guān)聯(lián)的。在改革開(kāi)放以前，內(nèi)地也有所謂的地下電影（或被稱(chēng)為禁片），但局限于客觀條件的限制，這些作品大都沒(méi)能出現(xiàn)在普通人的視野，更少有出國(guó)參加各種專(zhuān)業(yè)電影賽事的，加上當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)還沒(méi)有興起，所以即使現(xiàn)實(shí)中有零星類(lèi)似作品也很難被大眾所知?！暗叵码娪啊闭嬲蔀橐环N現(xiàn)象并引起大眾注意是在上世紀(jì)八十年代以后開(kāi)始出現(xiàn)的。下面我們選取曾經(jīng)被禁上映后又解禁的影片《十七歲的單車(chē)》為例，簡(jiǎn)單分析一下這部在國(guó)外獲獎(jiǎng)的影片當(dāng)年是為什么被禁的，同時(shí)希望對(duì)我們正確認(rèn)識(shí)所謂“地下電影”的產(chǎn)生原因有所幫助。

《十七歲的單車(chē)》是2000年北京電影制片廠出品、由大陸導(dǎo)演王小帥執(zhí)導(dǎo)的一部講述青春的劇情電影。在2001年的第51屆柏林國(guó)際電影節(jié)上，《十七歲的單車(chē)》獲得了評(píng)審團(tuán)銀熊獎(jiǎng)。但此片在還沒(méi)有獲得主管部門(mén)的許可就被帶到境外參加電影節(jié)評(píng)選，這樣做的后果就是雖然影片獲得了國(guó)際大獎(jiǎng)，但在國(guó)內(nèi)卻被禁止在影院放映，從而被貼上“禁片”標(biāo)簽并被歸入地下電影行列。表面來(lái)看，《十七歲的單車(chē)》被禁好像就是因?yàn)闆](méi)有在審查部門(mén)做出允許結(jié)論前就私自出國(guó)參賽，違反了相關(guān)法規(guī)。這當(dāng)然可以看作是這部影片被禁止公映的一個(gè)原因，并且這確實(shí)是一個(gè)比較重要的原因。但如果僅僅是因?yàn)檫@個(gè)原因就被禁止上映，我認(rèn)為審查部門(mén)也未免有些武斷了，所以本人認(rèn)為這一原因并非所以影片被禁的關(guān)鍵所在，這里應(yīng)該還有其它更合理的解釋和更重要的原因。下面我們對(duì)這部影片作進(jìn)一步解讀來(lái)探析它被禁止公映的關(guān)鍵原因。

縱觀整部影片內(nèi)容，從一般觀眾的角度來(lái)看，我們并不能發(fā)現(xiàn)有什么太過(guò)出格的劇情或鏡頭畫(huà)面。故事無(wú)非就是講述了進(jìn)城打工的農(nóng)村少年“阿貴”和城市學(xué)生“阿健”兩人之間關(guān)于單車(chē)而發(fā)生的一系列故事，展現(xiàn)了鄉(xiāng)下年輕人來(lái)北京打工所遭遇的艱難困苦，揭示了作為社會(huì)底層生活的艱辛和不易。從藝術(shù)的角度看，電影只是客觀真實(shí)的描述了當(dāng)時(shí)外來(lái)打工者在北京的生存狀況，與很多大膽出格的電影相比，這部影片不存在意識(shí)形態(tài)方面的明顯問(wèn)題，也談不上有反社會(huì)反文明的動(dòng)機(jī)。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，電影只是提煉了現(xiàn)實(shí)生活中典型的場(chǎng)景、角色和事件，并通過(guò)鏡頭將它們以符合藝術(shù)邏輯的方式呈現(xiàn)出來(lái)，在藝術(shù)創(chuàng)作手法上并無(wú)不妥。但我們同時(shí)注意電影所處時(shí)期也會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)外來(lái)者到北京打工的大都屬于社會(huì)底層，他們食宿條件簡(jiǎn)陋落后，物質(zhì)和精神層面都屬于中國(guó)社會(huì)底層生存狀態(tài)的縮影。為了展現(xiàn)他們的真實(shí)生活狀況，電影取景直接在北京市一些臟、亂、差的胡同里進(jìn)行，所以客觀來(lái)看影片格調(diào)比較灰暗。而我們倡導(dǎo)的文藝觀是陽(yáng)光和積極向上的，電影聚焦并針對(duì)落后現(xiàn)狀直接描述展現(xiàn)，顯然跟當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)大環(huán)境和國(guó)情是不相符的，這或許也影響了管理部門(mén)對(duì)影片的評(píng)判，但就中國(guó)改革開(kāi)放的大環(huán)境來(lái)看，當(dāng)時(shí)的文藝創(chuàng)作環(huán)境還是比較自由的，所以這個(gè)因素也不足以成為讓審核部門(mén)禁止此片上映的依據(jù)，所以我們從另一角度來(lái)進(jìn)一步進(jìn)行分析。

我們回到當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)大的事件背景來(lái)看。影片拍攝送審前，1998年國(guó)務(wù)院總理辦公會(huì)議和中央政治局常委會(huì)議決定北京申辦2008年奧運(yùn)會(huì)，1999年9月國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)由國(guó)家體育總局、北京市人民政府和國(guó)務(wù)院相關(guān)部門(mén)組成北京2008年奧運(yùn)會(huì)申辦委員會(huì)正式拉開(kāi)申辦大幕，2000年北京成為2008年第29屆奧運(yùn)會(huì)的候選城市之一，一同進(jìn)入候選競(jìng)爭(zhēng)名單的還有其它四個(gè)城市，幾個(gè)城市間競(jìng)爭(zhēng)非常激烈，北京舉全市之力、國(guó)家也在積極助推爭(zhēng)取申奧成功，并通過(guò)申奧宣傳片將北京的美好風(fēng)貌和全國(guó)申奧激情展示給全世界，讓全世界認(rèn)識(shí)和支持北京申辦奧運(yùn)會(huì)。在這個(gè)背景下，北京申辦奧運(yùn)會(huì)是當(dāng)時(shí)最大最重要的國(guó)事之一，然而此時(shí)，《十七歲的單車(chē)》橫空出世并在審查部門(mén)還沒(méi)有審核通過(guò)的時(shí)候就被送到國(guó)外參加電影節(jié)，更重要的是這部影片恰恰反映的就是社會(huì)底層在北京艱難的生存現(xiàn)狀和糟糕的生存環(huán)境。也就是說(shuō)這部作品就是描述當(dāng)時(shí)中國(guó)具有一定代表性的“下層人”的悲情故事，電影以北京老舊落后的胡同街道作為取景對(duì)象，沒(méi)把北京陽(yáng)光積極和現(xiàn)代化的一面展現(xiàn)出來(lái)，電影這樣安排是尊重劇情，前面談到，從藝術(shù)創(chuàng)作上講本身沒(méi)有任何問(wèn)題，但創(chuàng)作者完全拋開(kāi)當(dāng)時(shí)大的社會(huì)環(huán)境和國(guó)情，全片以這種晦暗的畫(huà)面方式對(duì)北京形象進(jìn)行赤裸展示明顯與當(dāng)時(shí)正如火如荼的申奧工作在形象宣傳上是相沖突的。當(dāng)時(shí)正處于申奧工作的敏感時(shí)期，任何不利因素都有可能對(duì)正常的申奧工作造成很大的負(fù)面影響。而作為公共文化產(chǎn)品的電影，一經(jīng)推出，一定會(huì)在社會(huì)上產(chǎn)生不同程度的影響。所以有理由分析推斷，審查部門(mén)正是基于這種考量，擔(dān)心這樣可能會(huì)一定程度抵消外面世界對(duì)北京和中國(guó)的正面認(rèn)識(shí)，損害國(guó)內(nèi)申奧的積極努力成果，因而當(dāng)年影片被禁止上映可解讀為主管部門(mén)為申奧排除負(fù)面因素，是站在另一個(gè)更廣的角度和更高的層面做出的決策，在這種背景下，本人覺(jué)得監(jiān)管部門(mén)對(duì)影片禁止上映的處理措施是可以理解和接受的。

我們?cè)倏戳硗庖徊扛绲挠捌栋酝鮿e姬》，陳凱歌導(dǎo)演的這部電影講述了段小樓與程蝶衣兩位京劇伶人半個(gè)世紀(jì)悲歡離合的故事。本片獲得了包括法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)、東京國(guó)際電影節(jié)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角，金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)?！栋酝鮿e姬》是一部難得的經(jīng)典電影作品，不論是藝術(shù)性、技術(shù)性還是對(duì)文化和人性的展現(xiàn)都達(dá)到了很高的水平。作品展現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思考與領(lǐng)悟，具有深刻的文化內(nèi)涵，同時(shí)也蘊(yùn)含了對(duì)中國(guó)文化的哲學(xué)思考。但這部特別的影片卻在開(kāi)始也遭到了被禁止公映的命運(yùn)，被禁理由應(yīng)該是與本片所展現(xiàn)的京劇名角在“文革”期間的遭遇以及作品中流露出的兩個(gè)關(guān)鍵角色之間的同性戀傾向有關(guān)，這兩個(gè)因素都是當(dāng)時(shí)受到主流渠道排斥的，于是《霸王別姬》被審查并在一段時(shí)期被禁止在國(guó)內(nèi)電影院上映。但是，正如前面對(duì)它的評(píng)價(jià)那樣，《霸王別姬》對(duì)整個(gè)中國(guó)電影界在創(chuàng)作藝術(shù)水平上的標(biāo)桿意義是確定無(wú)疑的，他甚至被盛贊為中國(guó)電影百年歷史上的藝術(shù)高峰。

三、怎樣認(rèn)識(shí)創(chuàng)作和監(jiān)管的關(guān)系

上面兩部電影作品，兩種不同基調(diào)和風(fēng)格，但本人認(rèn)為，前者主要以題材和真實(shí)性取勝，后者卻是通過(guò)華美的影像和深刻的人文思想實(shí)現(xiàn)升華。但兩部作品最后命運(yùn)卻相似，相似的命運(yùn)或許表面看更多是因?yàn)橹鞴懿块T(mén)相對(duì)僵化呆板的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)造成的。但本人認(rèn)為，結(jié)合當(dāng)時(shí)的實(shí)際來(lái)看，前者被禁可以理解，創(chuàng)作者需要客觀檢討，而后者被禁卻值得監(jiān)管部門(mén)反思。

首先，作為具有法制意識(shí)和社會(huì)責(zé)任感的電影創(chuàng)作者，應(yīng)具有積極的社會(huì)覺(jué)悟和正面的道德操守，能盡力處理好個(gè)體利益和整體利益的取舍問(wèn)題。因?yàn)槲蚁嘈?，即使在自由盛行的西方?guó)家，藝術(shù)家可以按自己意愿自由創(chuàng)作，但在關(guān)系整個(gè)國(guó)家和民族情感和利益的問(wèn)題上，其它國(guó)家也會(huì)有自己合理適當(dāng)?shù)谋O(jiān)管舉措，另外藝術(shù)家也會(huì)有自己的判斷和更恰當(dāng)?shù)娜∩岷瓦x擇，不會(huì)無(wú)視整個(gè)社會(huì)大環(huán)境的正面價(jià)值趨向。結(jié)合我們的國(guó)情分析，所以《十七歲的單車(chē)》當(dāng)時(shí)被禁，就拋開(kāi)私自出境參賽這個(gè)不合規(guī)定的因素之外，我覺(jué)得作品沒(méi)有考慮當(dāng)時(shí)的社會(huì)大環(huán)境的正面需求是其主要原因。所以我們是否也有必要認(rèn)識(shí)到，電影創(chuàng)作者需要提高自身的眼界和覺(jué)悟，避免陷于狹隘的專(zhuān)業(yè)角度考慮問(wèn)題。我們有必要明白，電影作為公共文化產(chǎn)品，一經(jīng)推出，它會(huì)對(duì)所呈現(xiàn)的問(wèn)題產(chǎn)生成倍的放大效應(yīng)，所以對(duì)本片被禁，或許我們都會(huì)得到深刻的認(rèn)識(shí)和警醒。而對(duì)廣大電影藝術(shù)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，當(dāng)我們敏銳的洞察到社會(huì)現(xiàn)實(shí)中某些具有“挖掘價(jià)值”的元素時(shí)，同時(shí)更應(yīng)深刻認(rèn)識(shí)到，我們的藝術(shù)創(chuàng)作要符合人類(lèi)社會(huì)普遍崇尚的積極的價(jià)值觀導(dǎo)向，避免出現(xiàn)“一葉障目、不見(jiàn)森林”的狹隘創(chuàng)作觀，特別是要避免脫離本國(guó)大的國(guó)情。對(duì)于一些善于挖掘消極負(fù)面和底層元素的創(chuàng)作者，我們是否也應(yīng)該自?。撼送ㄟ^(guò)鏡頭利用一些負(fù)面元素“成就”我們的作品，我們是否真正考慮過(guò)以合適的方式改變呈現(xiàn)在我們鏡頭下的那些消極負(fù)面的東西，為社會(huì)底層做些力所能及的事情？因?yàn)槲覀兌贾?，發(fā)現(xiàn)并努力解決問(wèn)題永遠(yuǎn)比只是發(fā)現(xiàn)問(wèn)題更難而且更加具有積極的現(xiàn)實(shí)意義。

另外我們也必須從監(jiān)管角度進(jìn)行必要反思，歷史上雖然很多國(guó)家也會(huì)對(duì)自己國(guó)家的文化藝術(shù)作品進(jìn)行管理審查，但僵化的行政管控手段卻正趨于淡化?？v觀世界影壇，中國(guó)電影一直都處于弱勢(shì)地位，在這種不利的大環(huán)境下，為了提升中國(guó)電影藝術(shù)創(chuàng)作水平以及在世界范圍內(nèi)的影響力，提升我國(guó)的文化軟實(shí)力，建議主管部門(mén)更多的思考如何建立更加合理務(wù)實(shí)的管控機(jī)制，切實(shí)助推那些有思想、有才華、有責(zé)任的電影人大膽創(chuàng)作，為振興中國(guó)電影事業(yè)創(chuàng)作更多更好的作品，避免利用職權(quán)簡(jiǎn)單粗暴的被動(dòng)管理甚至打壓，即使審查對(duì)象違反了相關(guān)制度和規(guī)定，也僅限于被審查作品對(duì)象，比如對(duì)導(dǎo)演的懲罰措施可考慮有條件的限制違規(guī)作品上映并輔以罰款進(jìn)行懲戒，不能限制導(dǎo)演的其它正常創(chuàng)作活動(dòng)，更不能以禁止其繼續(xù)創(chuàng)作為目的。如果簡(jiǎn)單處理，或許就會(huì)將一個(gè)本來(lái)很有創(chuàng)作潛能的導(dǎo)演或經(jīng)典電影作品扼殺掉，這對(duì)創(chuàng)作者是一種嚴(yán)重而不可逆的傷害，同時(shí)對(duì)中國(guó)的電影藝術(shù)甚至整個(gè)文化的發(fā)展都會(huì)造成負(fù)面影響。

最后我想再次提出，作為藝術(shù)創(chuàng)作者，我們都應(yīng)該具有基本的社會(huì)良知和責(zé)任感，同時(shí)我們必須具有面對(duì)現(xiàn)實(shí)并尊重人性的勇氣，有敬畏藝術(shù)而不是玩弄藝術(shù)的境界，這樣我們創(chuàng)作的作品才會(huì)無(wú)愧于心，也一定會(huì)無(wú)愧于社會(huì)。而作為管理者，我們應(yīng)努力做到遵從藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，尊重藝術(shù)作品，所以對(duì)那些真正優(yōu)秀的電影作品，多一些尊重和寬容，盡可能提供更多更大的創(chuàng)作空間，因?yàn)楫?dāng)我們?cè)趯?duì)作品進(jìn)行審查的時(shí)候，我們同時(shí)也在擔(dān)負(fù)著振興中國(guó)文化的重任。

[1]陳旭光.試論中國(guó)電影的制片管理：觀念轉(zhuǎn)型與機(jī)制變革[J].當(dāng)代電影，2014（01）：21-27

陳明紅（1974- ），男，漢族，四川成都市人，副教授，藝術(shù)碩士。單位：四川音樂(lè)學(xué)院影視動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，研究方向：影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)。