彭 立 伍曉敏 （湖北工業(yè)大學(xué) 430068）

淺述動(dòng)畫短片中的分鏡頭語(yǔ)言

彭 立 伍曉敏 （湖北工業(yè)大學(xué) 430068）

本文通過(guò)分析在動(dòng)畫短片創(chuàng)作過(guò)程中分鏡頭的表現(xiàn)形式與創(chuàng)作要素來(lái)闡述分鏡頭語(yǔ)言在動(dòng)畫短片創(chuàng)作中的重要性。首先簡(jiǎn)單論述了分鏡頭的概念；接著闡述了在動(dòng)畫短片創(chuàng)作中分鏡頭創(chuàng)作的三大重點(diǎn)要素；最后歸納總結(jié)了分鏡頭語(yǔ)言在動(dòng)畫短片創(chuàng)作中的重要性。

一、分鏡頭的概念

分鏡頭又稱分鏡頭腳本、故事板、分鏡頭臺(tái)本、分鏡頭稿等。動(dòng)畫片的分鏡臺(tái)本分為文字分鏡臺(tái)本和畫面分鏡臺(tái)本，畫面分鏡臺(tái)本一般是指導(dǎo)演把劇本落實(shí)到以鏡頭為單位的連續(xù)畫面的劇本，更具體的是通過(guò)連續(xù)的單幀圖解以及一些文字注解來(lái)設(shè)計(jì)和描述影片視聽(tīng)效果的一系列規(guī)劃性文件。

二、分鏡頭創(chuàng)作的三大要素

1.鏡頭與景別

在一部影片中，鏡頭是組成影片的單位，每部影片根據(jù)自身的節(jié)奏和劇情以不同個(gè)數(shù)的鏡頭組成。在一些動(dòng)畫短片中甚至出現(xiàn)了“一鏡到底”的敘事方法，這類動(dòng)畫短片一般都附涵有極強(qiáng)的藝術(shù)風(fēng)格，這種“一鏡到底”的鏡頭是一種長(zhǎng)鏡頭的概念，并不是說(shuō)和最初的鏡頭一樣，攝影機(jī)放在一個(gè)地方不動(dòng)，鏡頭平淡無(wú)奇，長(zhǎng)鏡頭的內(nèi)部也有蒙太奇，也有不同景別的變化。

景別是指根據(jù)攝影機(jī)與被攝體的距離的不同，從而分別開(kāi)來(lái)的鏡頭術(shù)語(yǔ)。景別主要包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景及特寫等幾種，每個(gè)鏡頭根據(jù)自身要表達(dá)的內(nèi)容和情感的不同會(huì)選擇不同的景別。遠(yuǎn)景鏡頭一般出現(xiàn)在影片的開(kāi)場(chǎng)，是表現(xiàn)宏大氣勢(shì)的場(chǎng)面的最佳選擇，一般在影片的開(kāi)頭出現(xiàn)；全景鏡頭較遠(yuǎn)景表現(xiàn)范圍小一點(diǎn)，角色的動(dòng)作可以在其中得到比較明顯的展現(xiàn)，并通過(guò)對(duì)動(dòng)作的展現(xiàn)來(lái)交代角色與環(huán)境之間的位置關(guān)系；中景指的是膝蓋以上的畫面，是影片中的常用鏡頭，經(jīng)常用來(lái)記錄人物之間的比例關(guān)系、主次關(guān)系、以及劇情關(guān)系；中近景是用來(lái)表現(xiàn)人物的情緒動(dòng)作的，所以一般人物的腰部以上為中近景；近景則一般是人物的胸部以上的畫面，這樣更更有助于清晰地解析人物的心理活動(dòng)，近景中的環(huán)境基本被忽略，位于更次要的位置上，鏡頭單一強(qiáng)化人物的動(dòng)作和表情使觀眾更有參與感和親切感；特寫鏡頭總是用來(lái)展示角色的細(xì)微動(dòng)作和細(xì)微表情，通過(guò)展現(xiàn)細(xì)節(jié)動(dòng)作表現(xiàn)角色的性格特征，或是通過(guò)對(duì)細(xì)微表情的記錄揭示人物的豐富的內(nèi)心活動(dòng)，表達(dá)人物的內(nèi)心情感。

2.視覺(jué)連續(xù)與鏡頭銜接

分鏡頭是組成短片的一個(gè)個(gè)單位，是原、動(dòng)畫的“前身”，為了在將每個(gè)鏡頭的原、動(dòng)畫合成起來(lái)形成短片的時(shí)候不出現(xiàn)“越軸”，在繪制分鏡頭的時(shí)候就要注意鏡頭間的畫面匹配和鏡頭間的動(dòng)作銜接、聲音銜接以及光學(xué)轉(zhuǎn)換。鏡頭間的畫面匹配首先要注意的是畫面中角色的位置的匹配與否，即比如說(shuō)當(dāng)一個(gè)人站在屏幕的一側(cè)時(shí)，景別由全景切換成了近景，那么近景這一個(gè)鏡頭里的人物應(yīng)該與全景鏡頭里的人物在同一側(cè)，這樣就不會(huì)發(fā)生未知不匹配的情況了。

鏡頭的畫面匹配其次需要注意的是運(yùn)動(dòng)方向的匹配。比如說(shuō)一個(gè)人在第一個(gè)鏡頭里是從左往右走出去的，那么在緊接著的第二個(gè)鏡頭里他的運(yùn)動(dòng)方向應(yīng)該是從左往右入境的，但是這種始終保持同一個(gè)方向的鏡頭間的銜接方法用多了就會(huì)覺(jué)得枯燥無(wú)味，所以如果在其中插入中性鏡頭的話就會(huì)讓整個(gè)片子生動(dòng)起來(lái)。

3.時(shí)間的掌握

時(shí)間的規(guī)劃對(duì)于一部影片來(lái)說(shuō)是極其重要的，不管是長(zhǎng)片還是短片，時(shí)間是一部影片的根本和載體，分鏡繪制人員是首先將分鏡畫面繪制完成了之后再按照鏡頭的分配來(lái)計(jì)算時(shí)間的，盡量將每個(gè)鏡頭的時(shí)間算精準(zhǔn)再在分鏡紙上標(biāo)出并配合攝影表來(lái)繪制，在攝影表上標(biāo)明具體的時(shí)間來(lái)讓后面的原、動(dòng)畫師掌握準(zhǔn)確的時(shí)間和節(jié)奏以便他們進(jìn)行中期的制作。

三、分鏡頭的重要性

動(dòng)畫分鏡頭的繪制是動(dòng)畫制作流程中最基本和最重要的環(huán)節(jié)，是整部動(dòng)畫作品中、后期制作的依據(jù)和藍(lán)圖?？匆徊科雍貌缓?，直接看這部片子的分鏡頭的優(yōu)劣即可。因?yàn)榉昼R頭它將文字劇本可視化，畫面化，展示了各個(gè)鏡頭之間的關(guān)系，是一部片子的最初的視覺(jué)現(xiàn)象。

分鏡頭是動(dòng)畫影片制作過(guò)程中的“導(dǎo)演” 。首先，分鏡頭對(duì)于設(shè)計(jì)稿的繪制是有著極大的決定作用的，設(shè)計(jì)稿是緊接著分鏡頭后的第一道工序，它是根據(jù)分鏡臺(tái)本按照預(yù)定的畫框大小來(lái)把分鏡臺(tái)本上的每個(gè)小畫面草圖放大并畫成規(guī)整的正式的設(shè)計(jì)稿，具體的要參照分鏡臺(tái)本中繪制的角色場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)，表情，景別，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方向以及各種圖畫和文字的標(biāo)注。其次，分鏡頭是中期原、動(dòng)畫師的指導(dǎo)師。原畫、動(dòng)畫師根據(jù)具體的攝影表，繪制出符合影片節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，以及要根據(jù)具體的夜景、日景，劇情的起伏、情緒的變化來(lái)注重掌握色調(diào)的分配。再次，校對(duì)是影片制作中必不可少的一步，校對(duì)是對(duì)前、中期工作中遺留下來(lái)的問(wèn)題以及一些具體的小細(xì)節(jié)如道具是否遺漏、人物角色是否遺漏，是否錯(cuò)位，是否前后一致的仔細(xì)檢查和確認(rèn)。這時(shí)就需要根據(jù)分鏡臺(tái)本上圖畫和文字的標(biāo)注來(lái)進(jìn)行檢查、核對(duì)。最后，影片的音樂(lè)和音效的配制、影片后期的剪輯合成也需要以分鏡臺(tái)本作為依據(jù)，在前期的時(shí)候音效師就要根據(jù)大概的影片的劇情和節(jié)奏制作出初步的曲調(diào)和段落，在中期以及校對(duì)的時(shí)候都要隨時(shí)根據(jù)具體的動(dòng)作節(jié)奏來(lái)調(diào)整曲調(diào)。影片后期的剪輯與合成當(dāng)然也是離不開(kāi)分鏡臺(tái)本的。

伍曉敏（1990-），女，漢族，湖北省大冶市，碩士在讀，湖北工業(yè)大學(xué)，設(shè)計(jì)學(xué)方向。