丁晨元 （北方昆曲劇院 100000）

我對(duì)學(xué)演《別母亂箭》的一點(diǎn)心得體會(huì)

丁晨元 （北方昆曲劇院 100000）

本文主要內(nèi)容是簡要介紹《別母亂箭》一劇的歷史背景和出處，以及針對(duì)該劇劇本，周遇吉這一人物在舞臺(tái)表演中的性格和情感分析。昆曲《別母亂箭》一劇經(jīng)過老一輩藝術(shù)家們的舞臺(tái)實(shí)踐，不斷地整理、加工和二度創(chuàng)作，使得劇情更為緊湊，人物刻畫更加豐滿，早已成為一出文武并重的經(jīng)典傳統(tǒng)劇目。該劇是我院著名昆曲表演藝術(shù)家侯少奎老師的代表劇目之一，更是我們后輩武生演員應(yīng)該繼承的保留劇目。

《別母亂箭》；周遇吉；戲曲表演

《別母亂箭》又名《寧武關(guān)》，又名《一門忠烈》。該劇出自署“遺民外史”（傳系曹雪芹祖父曹寅筆名）所撰之《虎口余生記傳奇》，亦名《鐵冠圖》?！秾幬潢P(guān)》是這本傳奇里的第二十四出《別母》和第二十五出《自刎》，和起來演叫作《別母亂箭》。事實(shí)系出明季《鐵冠圖》小說第二十七回“岱州城遇吉突圍”和第二十八回“全忠節(jié)周家獨(dú)占”一段故事。

1949年建國以后，因?yàn)闅v史觀等方面的諸多原因，周遇吉題材的戲劇曾一度全部停演。近年來，隨著對(duì)歷史人物的評(píng)價(jià)趨于客觀，北方昆曲劇院、上海昆劇團(tuán)、天津京劇院等藝術(shù)團(tuán)體都先后排演了《別母亂箭》、《對(duì)刀步戰(zhàn)》等劇目，使得周遇吉這一舞臺(tái)人物形象得以再次出現(xiàn)在戲曲舞臺(tái)上。

昆曲《別母亂箭》一劇經(jīng)過老一輩藝術(shù)家們的舞臺(tái)實(shí)踐，不斷地整理、加工和二度創(chuàng)作，使得劇情更為緊湊，人物刻畫更加豐滿，早已成為一出文武并重的經(jīng)典傳統(tǒng)劇目。該劇是我院著名昆曲表演藝術(shù)家侯少奎老師的代表劇目之一，更是我們后輩武生演員應(yīng)該繼承的保留劇目。

我于一九九七年到北方昆曲劇院工作至今，深得院領(lǐng)導(dǎo)和眾多前輩藝術(shù)家、老師們的關(guān)懷和指教。除平時(shí)演出的《火燒裴元慶》、《小商河》、《武松打店》外，還繼承演出了武戲保留劇目《呂布試馬》。受劇院指派也曾經(jīng)向侯少奎老師先后學(xué)習(xí)了《林沖夜奔》、全本《義俠記》和《別母亂箭》。其中《別母亂箭》一劇受到了劇院領(lǐng)導(dǎo)、有關(guān)專家和老師們的一致肯定，學(xué)演至今。隨著年齡的增長和多年來的舞臺(tái)實(shí)踐，使我對(duì)《別母亂箭》中“周遇吉”這一舞臺(tái)人物形象的理解和體會(huì)也得到了不斷的加深和深刻的認(rèn)識(shí)。

《別母亂箭》講的是：名將周遇吉鎮(zhèn)守寧武關(guān)，名震西北。時(shí)逢闖王李自成率領(lǐng)農(nóng)民起義軍攻奪岱州，與岱州總鎮(zhèn)幾番鏖戰(zhàn)。周遇吉奉令馳援岱州，雖文武雙全、英勇善戰(zhàn)，但起義軍勢盛，岱州終于失陷。周遇吉掛念身居寧武關(guān)的母親和妻小安危，星夜沖出重圍回家探母，意欲將全家遠(yuǎn)送他鄉(xiāng)避難。其母趙氏深明大義，斥責(zé)遇吉不該以家為重，棄百姓而不顧。力勸遇吉重返沙場，拼死退敵。為斷其眷戀，以固其志，激勵(lì)兒媳自刎、孫兒撞死，又命火焚帥府，以身殉難。周遇吉返回陣前途中遭遇埋伏，雖拼死血戰(zhàn)，終因寡不敵眾而身中亂箭而亡。

從劇本情節(jié)來看，劇作者運(yùn)用高妙的手法，在特定的情節(jié)下，極富人情味的向觀眾描繪出一個(gè)擁有慈母、孝子、順妻、賢孫、義仆的美滿家庭在國難之際舉家殉國的悲壯情節(jié)。借用周遇吉在“忠”和“孝”之間由對(duì)立到統(tǒng)一的心路歷程，來達(dá)到突出并歌頌周家“一門忠烈”的創(chuàng)作目的?？v觀全劇，作為封建時(shí)代的一個(gè)特定人物，他的思想必定是具有一定局限性的。而作為一個(gè)活生生的人，一個(gè)具有豐富思想感情的人物，劇本對(duì)于塑造周遇吉這一人物形象的刻畫還是相當(dāng)成功的。

《別母亂箭》是一出集唱、念、做、打于一體的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，其中也包括了一些難度較大的動(dòng)作和技巧。如何塑造周遇吉這一人物，如何表現(xiàn)這一人物復(fù)雜的心理矛盾，如何掌握在表演中的分寸，我也曾盡可能多地查閱和學(xué)習(xí)了一些相關(guān)歷史資料和前輩藝術(shù)家、專家所撰寫的文章。周遇吉在明史中確有其人，傳他是錦州衛(wèi)人，當(dāng)系滿族。在戴廷械的“半可集”《周將軍略傳》中，稱他是西北荒服人，從漢姓周、名遇吉、字象謙，則可能是西北某少數(shù)民族人。他的夫人劉氏，“生邊外、有膽識(shí)、亦善射、軍中稱為“智勇夫人”，也非漢族……”。從他“馳援岱州”、“突圍探母”、“中箭戰(zhàn)死”的主要情節(jié)來看，周遇吉不愧為一位英勇善戰(zhàn)的明朝猛將。而從他“孝母”、“戀家”、“忠君”、“死戰(zhàn)”的心理活動(dòng)來看，他又具有在當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下英雄人物所應(yīng)有的復(fù)雜情感。

值得一提的是，闖王李自成屢經(jīng)戰(zhàn)陣、精通戰(zhàn)術(shù)、頗具戰(zhàn)略眼光。他深知周遇吉乃明朝勇將，強(qiáng)攻硬取絕難取勝，便采取了“倒取寧武”的策略。先宣稱攻打?qū)幬洌瑓s突襲岱州。這不僅打亂了周遇吉的防御布屬，更使他在兩地之間疲于救援。岱州的失陷，斷絕了周遇吉的后路。而周遇吉的戰(zhàn)死，更是在心理上大大打擊了明朝軍隊(duì)的士氣。這一戰(zhàn)之后，李自成的起義軍便長驅(qū)直下，大同…宣化…居庸關(guān)……。各地明軍望風(fēng)披靡、不戰(zhàn)自亂。最終，北京城不攻自破。

周遇吉第一次出場時(shí)，正值岱州已破，他拼死突圍回到寧武探母。上場前的一句：“嘚，馬來呀！”要充滿激情，尾聲拖長略帶疲憊。出場時(shí)腰挎寶劍，手持馬鞭。他的“沖步”不應(yīng)該平穩(wěn)，胯下戰(zhàn)馬仍在驚戰(zhàn) 。面部表情凝重而又驚恐，胸腹間略見起伏。連唱帶舞、配合動(dòng)作及小“圓場”必須既有規(guī)范又突出緊張。這樣才能表現(xiàn)出他剛剛脫離血腥拼殺的戰(zhàn)場，馬不停蹄的趕回家中的神態(tài)。兩句[杏花天]唱出：“敗北非因畏敵狂，慮萱堂倚門凝望?！鳖^一句唱出了他身為武將不懼強(qiáng)敵的英雄氣概，后一句則唱出了他掛念妻兒老小的似水柔情。簡簡單單的兩句唱，便已向觀眾勾勒出這一人物最基本的兩大性格特征。在那個(gè)朝代，“忠孝難兩全”已風(fēng)從耳過。他不顧岱州失守的惡劣形勢，執(zhí)意要將家眷先安頓妥當(dāng)再去奮勇退敵，這也是他最終戰(zhàn)敗的原因之一。

周母已知起義軍勢大，戰(zhàn)事吃緊，此時(shí)見到兒子突然回來自然要詢問前方戰(zhàn)況。周遇吉此時(shí)一是躲避、二是搪塞、三是轉(zhuǎn)移話題。念白要由慢漸快、由輕漸重、由虛漸實(shí)，借以表現(xiàn)出他邊想邊說、極力掩蓋事實(shí)真相的復(fù)雜心情和狀態(tài)。在與母親祝壽時(shí)唱出的一段[小桃紅]，正是周遇吉此時(shí)此刻復(fù)雜心態(tài)的真實(shí)寫照。可以理解為三個(gè)層次：第一層：“擎杯含淚奉高堂……哎呀！親娘?。∏夷顑盒小?。這一層次的唱詞與表演，充份體現(xiàn)出周遇吉強(qiáng)顏歡笑、極力掩蓋、卻又無法掩飾自己內(nèi)心心亂如麻的復(fù)雜心情；第二層：丈夫言辭閃爍、支支吾吾當(dāng)然瞞不過多年夫妻的劉氏，可當(dāng)著老夫人又不敢插言追問。周遇吉一句：“我好恨哪！”，更引起了她的關(guān)切。試探的問：“啊老爺，你恨什麼？”周遇吉接唱道：“夫人，恨我幼時(shí)呼！怎不去效漁樵、習(xí)耕牧、守田園……敬子職，也無妨?！边@一層次的唱詞和表演，體現(xiàn)出周遇吉對(duì)尋常百姓田園生活的一種向往和對(duì)未來生活的憧憬。演唱時(shí)要略帶光采；第三層：接下來的“我習(xí)什麼劍和槍、登什麼廟和廊，到如今，叫我進(jìn)退意彷徨?！边@一層次的唱詞和表演，體現(xiàn)出周遇吉內(nèi)心對(duì)戰(zhàn)敗的懊惱和沮喪，以及對(duì)今后何去何從的不確定性。

趙老夫人乃是深明大義之人，兒子言辭中的沮喪悲觀情緒自然使她疑心大起，連連追問岱州戰(zhàn)事和兒子突然回家的真實(shí)目的。這時(shí)的劇情發(fā)展已進(jìn)入高潮。周遇吉想說明真相，又怕全家震驚。面對(duì)慈母雖想繼續(xù)掩飾，可卻早已雙目含淚。原想得到家人的寬慰，卻又不敢暴露自己是私自回家。要使身段動(dòng)作結(jié)合唱念，緊密配合人物，呈現(xiàn)出周遇吉彷徨猶豫、進(jìn)退兩難的艱難處境。

周遇吉見事情隱瞞不住，只得據(jù)實(shí)相告，并請(qǐng)求母親遠(yuǎn)避他鄉(xiāng)以求舉家平安。趙老夫人為了顧全大局、激勵(lì)兒子、執(zhí)意不肯，唱道：“我聞昔日王陵之母，尚能助子成名呼。難道我未亡人畏著刀鋒劍芒，難道我暮年人戀著夕陽寸光，不能夠成子孝忠良……”面對(duì)著兒子猶豫彷徨的神情，趙老夫人從規(guī)勸逐漸變?yōu)槌庳?zé)：“你為保護(hù)岱州百姓戰(zhàn)死沙場，落個(gè)名垂青史。你若退縮死在家中，人必道你眷戀妻奴而亡，豈不遺臭萬年?！睘榱斯虄盒闹?，趙老夫人又說了幾位前輩古人為國盡忠盡節(jié)之事。而周遇吉面對(duì)著嬌妻幼子，卻始終下不了決心。如今岱州已失，寧武遲早失守。大局已定，絕難挽回，自己此次必定戰(zhàn)死難歸。自己死后，母親與妻兒誰來奉養(yǎng)。一想到此次一別，便是“生死兩茫茫，陰陽難相望”，他更是心煩意亂到了極點(diǎn)。無奈與絕望已使他難以自制，與妻子、孩子抱在一起失聲痛哭。通過反復(fù)研讀劇本，我意識(shí)到這也是一種“反照應(yīng)”。以此情此景來鋪墊他離家后拼死血戰(zhàn)、義無反顧、寧死不降的決心根源。

最后，趙老夫人毅然決然的下了決心：“你還留下做甚？家院將他轟了出去！”此言一出，猶如一把利劍刺入周遇吉的心中，斬?cái)嗔怂麑?duì)親人的無限眷顧。此時(shí)已是無路可退，往日之威一下子又回到了他的身上。在無奈與絕望之余，周遇吉終于鼓足勇氣要去面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)。這時(shí)的一句：“帶馬”，要短促而堅(jiān)定，象征他已下定了決心。接下來的“涮馬鞭”、“盤跨右腿”、“轉(zhuǎn)身甩髯口“、”起飛腳“、”抱馬鞭“、“垛泥”等一系列動(dòng)作要一氣呵成、干凈利落，借以表現(xiàn)出周遇吉舍死忘生、義無反顧投身沙場的堅(jiān)定信念。轉(zhuǎn)身奮力加馬，頭也不回地“急馳”而去。

“別母”這段戲，人物思想非常集中，周遇吉的公私之念十分明顯，情節(jié)起伏也很突出。這就要求演員從人物內(nèi)心思想入手，通過人與人之間的思想斗爭來逐漸達(dá)到一種最高統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)境界。如此才能進(jìn)一步闡明什麼是對(duì)的，走哪條路是對(duì)的，最后應(yīng)該怎麼做才對(duì)。每個(gè)人物的思想反映都要深刻理解和認(rèn)識(shí)，都要肯定，這樣才能推進(jìn)劇情和人物的發(fā)展。

接下來“亂箭”一段戲，則主要表現(xiàn)周遇吉的絕望與抗?fàn)?。剛剛離家后不久，他便發(fā)現(xiàn)自己的府第已是煙霧彌漫、烈焰沖天。這一驚可非同小可！急驚之際，一個(gè)“硬搶背”從馬上一頭栽下。此時(shí)的周遇吉已知這是趙老夫人為了斬?cái)嗨乃叫碾s念，了卻他的后顧之憂，堅(jiān)定他破釜沉舟與敵人血戰(zhàn)到底的信念而做出的舉動(dòng)。雖然自己已經(jīng)抱定了必死的決心，但剛剛還在一起的親人轉(zhuǎn)眼間灰飛煙滅的逝去，這一事實(shí)仍然大大刺激了他。一些演員都習(xí)慣于每每走完一個(gè)技巧后馬上整理靠旗和髯口，但在此處卻破壞了劇情和人物，顯得很不適合。除了胸腹間不斷地起伏，全身上下應(yīng)該一動(dòng)不動(dòng)。唯有這種形象的“靜”，才能襯托出他內(nèi)心激烈的“動(dòng)”。失去親人的痛，已使他進(jìn)入了一種渾然忘我的境界。馬童兩次：“請(qǐng)爺上馬”都不為所動(dòng)，置若罔聞。直至第三次馬童高呼：“敵兵殺來了，請(qǐng)爺上馬”！ 周遇吉這才如夢方醒、恢復(fù)意識(shí)，用近似哭腔的聲音，斷斷續(xù)續(xù)的喊出：“帶、帶、帶馬！”……趙老夫人的這一舉動(dòng)，被后人們敬為“一門忠烈”而永垂青史。同時(shí)，也更堅(jiān)定了周遇吉誓死退敵的決心！“為母盡孝”已不可能了，現(xiàn)在只剩下“為國盡忠”了！

在這之后的幾場“開打”中，周遇吉的動(dòng)作要在規(guī)范的基礎(chǔ)上略有夸張。從而表現(xiàn)出他不顧生死，勇猛殺敵的氣勢。正是“人到垂死終無懼，馬到亂陣方顯驚?！敝档米⒁獾氖?，動(dòng)作的夸張一定要掌握好分寸，拿捏的恰到好處。否則“勇猛”就變成“瘋狂”了。

最后一場時(shí)，周遇吉已是身中亂箭、強(qiáng)弩之末。他的這種垂死狀態(tài)，也使得劇情的發(fā)展再一次推向高潮。在“亂錘”中倒背著上場，他的意識(shí)已經(jīng)模糊了，步伐凌亂，憑空追打著根本不存在的敵人。內(nèi)心的悲痛和身體的傷痛已使他進(jìn)入了一種“麻木”的潛意識(shí)狀態(tài)。表演起來要目光呆滯，動(dòng)作時(shí)全身僵硬。在這最后關(guān)頭，他已意識(shí)到了自己傷重不治，聲嘶力竭的喊道：“圣上啊，圣上！臣周遇吉再也不能保全你的江山社稷了！”此時(shí)戰(zhàn)鼓連聲，四下里都是”周遇吉?dú)w降“的聲音。此后的“撥箭”、“跪搓”、“撿刀”等一系列動(dòng)作要表現(xiàn)出他決一死戰(zhàn)的決心。為了配合人物的這一心理狀態(tài)，我又加入了“硬搶背”、“摔叉”、“三百六僵尸”等一系列技巧，借以表現(xiàn)出他深受重創(chuàng)、身心俱傷、無力再戰(zhàn)但又不得不戰(zhàn)的精神狀態(tài)。從而使觀眾體會(huì)到這一人物由內(nèi)到外，既矛盾又統(tǒng)一的一種悲壯情懷。直至橫刀自刎，周遇吉終于完成了自己的使命……

分析劇本，深刻理解人物，是我們繼承和學(xué)習(xí)傳統(tǒng)劇目的第一步。只有在此前提下，再加之不斷的舞臺(tái)實(shí)踐和積累，才能最終把一個(gè)豐滿的人物形象在舞臺(tái)上呈現(xiàn)給廣大觀眾。以上，就是我作為一名演員，在學(xué)演《別母亂箭》一劇中，對(duì)“周遇吉”這一人物的一點(diǎn)心得體會(huì)。不足之處，還望前輩老師們多多指正。

丁晨元（1975.5- ），男，漢族，籍貫：北京，畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院、大專學(xué)歷，梨園世家，工武生，北方昆曲劇院國家二級(jí)演員。