陳淑英 （泉州市提線木偶戲傳承保護(hù)中心 362000）

淺談提線木偶戲及其特殊的舞臺(tái)美術(shù)

陳淑英 （泉州市提線木偶戲傳承保護(hù)中心 362000）

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在一出戲中，始終是貫穿和滲透在整個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)之中。對(duì)于傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)而言，虛擬性是作為一個(gè)美學(xué)特征是非常重要的。在進(jìn)行舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的時(shí)候，必須重視虛實(shí)關(guān)系的處理。戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)本身便是通過(guò)布景給虛擬戲劇提供服務(wù)，舞臺(tái)的空間以及布局本身便有明顯的假定性，，一個(gè)景片或景塊就可以是墻、門(mén)、山等等，這都是簡(jiǎn)單的實(shí)的營(yíng)造，而舞臺(tái)上空的部分才是真正的百寶囊，是觀眾無(wú)限遐想的發(fā)源地。我們可以說(shuō)進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)便是利用布景規(guī)劃來(lái)對(duì)舞臺(tái)空間進(jìn)行經(jīng)營(yíng)，進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)的主要任務(wù)是布空。

木偶戲；舞臺(tái)表演

戲曲舞臺(tái)美術(shù)歷來(lái)有關(guān)于“四個(gè)統(tǒng)一”說(shuō)法，一是似于不似的統(tǒng)一，二是神似與形似的統(tǒng)一，三是生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一，四是有限空間與無(wú)限空間的統(tǒng)一。再處理空間的時(shí)候，將虛擬藝術(shù)手法運(yùn)用進(jìn)去，能夠?qū)⒂^眾本身的想象力很好的調(diào)動(dòng)起來(lái)，讓舞臺(tái)環(huán)境更加的豐富。這個(gè)時(shí)候的舞臺(tái)美術(shù)，既講生活真實(shí)，又重藝術(shù)加工、提煉，講藝術(shù)夸張。

木偶戲表演的時(shí)候具有“以物象人”的特征，這也在一定程度上決定了木偶舞臺(tái)所具備的功能：遮蔽操縱者，分隔觀、演區(qū)，突出木偶和吸引觀眾。

傳統(tǒng)的傀儡戲舞臺(tái)在較長(zhǎng)時(shí)間中一直承襲的是戲曲舞美的特征，甚至和戲曲在一個(gè)場(chǎng)所中演出。早期提線木偶的舞臺(tái)一般都是露天的，并且背部有帷幕，從而將操縱者遮擋住，以及“出將”、“入相”的木偶上下場(chǎng)門(mén)，演員持線板立于幕后操縱木偶表演，觀眾可從三面欣賞，木偶本是一種藝術(shù)載體，木偶藝術(shù)往往能夠表現(xiàn)出其它戲劇形式無(wú)法表達(dá)的藝術(shù)效果，因?yàn)槟九急旧肀憔哂锌鋸垺⒊橄?、隱喻以及幻象等一系列的特征，這也讓木偶藝術(shù)能夠很好的跨越空間和時(shí)間，進(jìn)行虛幻和真實(shí)的表達(dá)，不但能夠?qū)⒛九紤虮硐蟊憩F(xiàn)出來(lái)，還能夠深入到人的意識(shí)中去，給演員提供創(chuàng)造力和想象力，所以這一時(shí)期的木偶表演，舞臺(tái)美術(shù)除了木偶表演所需要的道具大多數(shù)就是一塊帷幕而已。很多舞臺(tái)場(chǎng)景帶有虛擬性和想象性。

“八卦棚”為傳統(tǒng)提線木偶戲演出的舞臺(tái)形式。臺(tái)面離地約1.6m，面積約6m2，呈正方形。舞臺(tái)四角，各豎一根高出臺(tái)面約3m的立柱。頂部用十根竹竿系扎成“八卦”圖形。臺(tái)左、右、后三面，用布簾遮圍。正上方懸掛一幅橫眉，稱(chēng)“大眉”。上飾繪圖案及“傾刻驅(qū)馳千里外，古今事業(yè)一宵中”的對(duì)聯(lián)與“內(nèi)簾四美”的橫批。“大眉”內(nèi)側(cè)下沿，另掛一幅“小人眉”，用于遮掩演師面部及掛放演出劇本（“簿”）。臺(tái)面正前方的臺(tái)沿內(nèi)約0.8m處，居中橫放一道高約1m，寬約1.5m的彩屏，稱(chēng)“低屏仔”。用以遮擋演師下肢，并作為木偶戲演出的背景?！暗推磷小鼻埃词莻鹘y(tǒng)提線木偶戲“傾則千里，轉(zhuǎn)瞬古今”充滿假定性的演出空間。

50年代初期，出現(xiàn)了階式平面舞臺(tái)，這是一種封閉型舞臺(tái)結(jié)構(gòu)，形式是其木偶表演區(qū)離劇場(chǎng)舞臺(tái)面約0.7m，深約0.6m，寬約5m，這種舞臺(tái)的出現(xiàn)呈現(xiàn)這一時(shí)期空間結(jié)構(gòu)所生變化?？臻g結(jié)構(gòu)上有一定寬度與深度，舞臺(tái)背景就出現(xiàn)了，替代了長(zhǎng)期以來(lái)木偶戲舞臺(tái)背景的假定性。

1960年至今一直所采用的“天橋高臺(tái)式立體舞臺(tái)”，這種舞臺(tái)高度增至3.8m，深度增至8.5m，寬度增至7m。舞臺(tái)畫(huà)面的絕對(duì)2.8m，寬度6m以上。提線木偶懸絲相應(yīng)加長(zhǎng)至3.6m左右，為傳統(tǒng)木偶的3倍。它具有“天橋”與“地臺(tái)”，兩大表演區(qū)域，具有近、中、遠(yuǎn)三度景區(qū)，便于燈光、煙火及軟、硬景等藝術(shù)手段的施展。是一種可溶提線木偶、杖頭木偶、布袋木偶及人偶表演于一爐的大型綜合式演出舞臺(tái)。它的出現(xiàn)，標(biāo)志著泉州木偶藝術(shù)，綜合表演能力的極大豐富和提高，引發(fā)了木偶形象構(gòu)造、操弄技藝、表演手段等方面一系列的革新與創(chuàng)造。

這種高臺(tái)的出現(xiàn)是偶戲的又一大創(chuàng)新。臺(tái)面增大增深增高，線也放長(zhǎng)了，這時(shí)候的舞臺(tái)美術(shù)就大有作為了，背景及道具從不同的空間、位置都可以來(lái)增加一出戲的完整性與藝術(shù)性。但是這種高臺(tái)的舞臺(tái)美術(shù)需要注意什么呢？所有舞臺(tái)上的道具都要有一定的尺寸。木偶形象總體高度在67~78CM之間，木偶所需要的道具的尺寸也要按照一定的比例才符合木偶表演可操作性與畫(huà)面的協(xié)調(diào)性。比如大型木偶戲《盧俊義》其中有一個(gè)情節(jié)，燕青在被縱家丁圍攻時(shí)跳到圍墻上面，這塊圍墻從形象來(lái)考慮可大可小，但是要用做道具配合木偶表演，這個(gè)尺寸的大小可要慎重，總臺(tái)面高3.8米，木偶形象尺寸78CM，木偶站在上面又要表演，所以尺寸是分毫不能差的。另一方面，提線木偶不同于別的木偶戲，靠幾十條線靈活自如操縱木偶，，除了演員要有嫻熟的技術(shù)，這時(shí)候的舞臺(tái)美術(shù)除了能起到一定烘托作用，在造型跟材料上面也要考究，所有的道具不可以出現(xiàn)纏線造型，材料要輕便。

舞臺(tái)不純碎是一門(mén)藝術(shù)，它也是要為戲劇表演服務(wù)。

七、八十年代后，我國(guó)木偶戲的變革比較明顯，民族傳統(tǒng)和現(xiàn)代觀念也給木偶戲表現(xiàn)形式的改革和探索。改革和探索的不斷進(jìn)行也將木偶戲本身所具備的特征很好的發(fā)揮了出來(lái)。木偶戲已經(jīng)從以往的模擬自然形態(tài)和受到戲曲的影響逐步的轉(zhuǎn)向到了具有木偶戲特征的假定的木偶動(dòng)作，在假定的環(huán)境中將二者統(tǒng)一在一起的境界。運(yùn)用舞臺(tái)空間方面也打破了以往傳統(tǒng)舞臺(tái)的束縛，若是有需要，操演者的遮擋物甚至可以去掉，并且和木偶一起在舞臺(tái)上表演，甚至走到舞臺(tái)之外去。一個(gè)作品中同時(shí)出現(xiàn)提線、杖頭、布袋等幾個(gè)木偶品種，“黑絲絨木偶”的使用，多景區(qū)的空間調(diào)度，大舞臺(tái)手段的運(yùn)用，無(wú)一例外地深化著木偶藝術(shù)的獨(dú)立品格，同時(shí)也極大地吸引了觀眾的注意力。這個(gè)時(shí)期的舞臺(tái)美術(shù)自然也是形式和風(fēng)格多樣化，各具特色。

舞臺(tái)形式與表演空間、上下場(chǎng)方法及表演技巧、表現(xiàn)手段的運(yùn)用息息相關(guān)。一種新的舞臺(tái)形式出現(xiàn)，都帶來(lái)藝術(shù)表現(xiàn)方法、手段、技巧等方面不同程度的創(chuàng)新，也帶來(lái)演出面貌、審美感受的一系列變化。

泉州提線木偶戲歷經(jīng)世代傳承，特別是泉州市木偶劇團(tuán)建團(tuán)48年來(lái)的藝術(shù)改革與創(chuàng)新，相繼出現(xiàn)了“八卦棚”、“階式平臺(tái)舞臺(tái)”、“天橋高臺(tái)式立體舞臺(tái)”，提線木偶戲技術(shù)高超，老一輩們創(chuàng)造的精湛技術(shù)，下一代們也在不斷更新創(chuàng)新中，舞臺(tái)美術(shù)同樣需要不斷更新創(chuàng)新與時(shí)俱進(jìn)！