劉艷春 （南昌職業(yè)學(xué)院 336000）

淺談手繪在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的合理運(yùn)用

劉艷春 （南昌職業(yè)學(xué)院 336000）

手繪技法在我國商代就已經(jīng)出現(xiàn)，漫長的歷史過程中，這一技法幸運(yùn)的被保存了下來，并在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中大放異彩。本文介紹了手繪技藝在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用以及在女裝面料上的各種創(chuàng)新設(shè)計(jì)，并對現(xiàn)代女性服裝面料運(yùn)用手繪技藝的創(chuàng)新提出建議和總結(jié)。手繪技藝其目的在于提高服飾的價(jià)值以及為大眾提供個(gè)性美的享受，也為手繪技藝今后在服裝業(yè)的應(yīng)用更好提供理論支撐。

手繪；現(xiàn)代女裝；面料創(chuàng)新

一、手繪工藝的概念

手繪，顧名思義，是指設(shè)計(jì)者通過手工繪畫，也可以稱為徒手繪畫，在一定時(shí)間內(nèi)描繪物體圖案形狀的過程。手繪可以根據(jù)不同客戶的不同要求進(jìn)行材料的選擇，體現(xiàn)了現(xiàn)代服裝因人而異的人性化服務(wù)理念。它賦予了服裝強(qiáng)烈的個(gè)性特色，顯示了手繪服裝的珍貴性，其魅力也是其他印花無法抗衡的。

二、手繪在現(xiàn)代女性服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

1.手繪在現(xiàn)代女裝上的圖案運(yùn)用

手繪的內(nèi)容五彩繽紛，氣象萬千、不落俗套，一般以大自然中的花草、魚鳥、動物、人物和古代民族紋樣為題材，也可借鑒古今中外的優(yōu)秀圖案，還能采用幾何和抽象圖案，更具每個(gè)人的欣賞進(jìn)行選擇。當(dāng)選擇靈活性強(qiáng)、適應(yīng)性廣的花卉圖案時(shí)，可對花型進(jìn)行各種移花接木式的處理，既可以是具體形象的，也可以說是概念抽象的。當(dāng)選擇抽象類型圖案時(shí)，它常常以隨意的色彩、放任的線條、不和諧的分割、似乎漫不經(jīng)心的神態(tài)，來表現(xiàn)一種輕松、灑脫、別出心裁的韻味。同時(shí)手繪圖案的運(yùn)用及色彩的選擇能很好的融入到服裝中，增強(qiáng)服裝的趣味性。

2.手繪在現(xiàn)代女裝上的色彩運(yùn)用

手繪不同于印花，手繪色彩不受限制，即可清新淡雅如三月梨花般的生動，也可艷麗耀眼如五月石榴般熱情似火。其表現(xiàn)手法可噴可繪，可渲染、可平涂，色彩艷麗不掉色。手繪與其他方法相結(jié)合可以達(dá)到更美的效果，比如印繪結(jié)合、染繪結(jié)合，尤其與繡花、釘珠、燙鉆等工藝搭配后，更具趣味，更具價(jià)值。

3.手繪在現(xiàn)代女裝上的裝飾部位運(yùn)用

圖案可以安排在肩部、胸部、背部、領(lǐng)口、袖口、袋口、裙邊等地方，裝飾在不同的部位呈現(xiàn)出不同的效果，例如裝飾在肩部，它體現(xiàn)出分量感，強(qiáng)調(diào)了肩部的結(jié)構(gòu)；當(dāng)裝飾在引人注目的領(lǐng)部和前襟時(shí)則會有端莊，雅致、秀麗的特點(diǎn)；而將圖形繪制在胸前時(shí)，則具有強(qiáng)烈的直觀感和彰顯性，因而格外突出，形成鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，給人深刻的影響，這種裝飾是現(xiàn)在運(yùn)用最為廣泛的；如果繪制圖案是背部，其最大的特點(diǎn)是有一種沖出束縛的自由，那種天高任鳥飛，海闊任魚游的舒坦，能讓人妙筆生花。背部圖案即可與正面相呼應(yīng)，也可不完全相同，自成一格。

三、手繪在女裝面料中的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

手繪在現(xiàn)代女裝面料上的創(chuàng)新，首先要考慮我國原有的各種工藝以及自身文化特征，從藝術(shù)、新潮以及實(shí)用這幾個(gè)方面考慮。

1.藝術(shù)性創(chuàng)新設(shè)計(jì)

①手繪圖案創(chuàng)新設(shè)計(jì)

現(xiàn)代女裝面料手繪圖案的創(chuàng)新，基本上都是從二個(gè)方面著手，一是圖案的選材，二是染化的科技。手繪圖案在進(jìn)行選材時(shí)，通常是以民族傳統(tǒng)圖案為基礎(chǔ)，然后在這基礎(chǔ)之上發(fā)散思維，運(yùn)用一些創(chuàng)作手法，比如說模仿或者組合，使這些創(chuàng)作的圖案更富現(xiàn)代氣息。比如在街頭藝術(shù)的描繪中摻雜傳統(tǒng)的寫意繪畫風(fēng)格，其中蘊(yùn)含現(xiàn)代生活氣息以及休閑自在的感覺，這樣的面料圖案設(shè)計(jì)出來后使時(shí)代氣息更為濃烈。

②手繪面料的風(fēng)格設(shè)計(jì)

不同面料都具有不同的特點(diǎn)。在對女裝面料進(jìn)行手繪圖案設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)當(dāng)將面料自身的風(fēng)格和手繪圖案以及題材的樣式串聯(lián)起來，當(dāng)作一個(gè)整體進(jìn)行設(shè)計(jì)。首先，可以從面料本身的材質(zhì)入手，進(jìn)行有針對性的手繪，使得手繪圖案能夠與面料材質(zhì)融合，進(jìn)一步的凸出面料自身的特性。其次，也可以運(yùn)用不同尋常的設(shè)計(jì)手段，這會使得面料風(fēng)格可能發(fā)生變化，面料的藝術(shù)特點(diǎn)和美感都可能發(fā)生變化，形成的風(fēng)格也會有所不同。尤其在對面料進(jìn)行手繪整體構(gòu)圖時(shí)，先要考察清楚服飾的主要用途，然后進(jìn)行合理的創(chuàng)作。

2.時(shí)尚性創(chuàng)新設(shè)計(jì)

①平面技藝的時(shí)尚化設(shè)計(jì)

流行面料的色彩是女性服裝面料體現(xiàn)時(shí)尚性的第一要素，在現(xiàn)今的服裝界，色彩的流行一直是一個(gè)風(fēng)向標(biāo)。我國每年會有2次由專門機(jī)構(gòu)舉辦的服裝色彩預(yù)測會，某種意義上引導(dǎo)著服裝的流行。手繪面料的選材上盡量與當(dāng)前的流行節(jié)拍一致。另外，手繪面料時(shí)尚化設(shè)計(jì)的源泉，也可能來源于最新的藝術(shù)思潮以及繪畫手法。比如說涂鴉藝術(shù)，這種繪畫方式，對創(chuàng)作者的藝術(shù)功底要求不高，主要是作品能夠有較強(qiáng)的色彩沖擊力，這與我國傳統(tǒng)的手繪技藝有所區(qū)別，更多的是一種后現(xiàn)代的時(shí)尚。

②立體技藝的時(shí)尚化設(shè)計(jì)

女裝面料肌理的設(shè)計(jì)和面料手繪同其他面料的組合，就是所謂的立體造型。將其他材料與手繪面料組合在一起，然后對這些面料進(jìn)行對比，能夠從視覺以及觸覺上體會不同的感受，大大增強(qiáng)了女性服裝面料的時(shí)尚感。現(xiàn)今，很多旗袍設(shè)計(jì)中，通常會運(yùn)用局部手繪同時(shí)加以珠繡的工藝手法，能夠從根本上使得圖案的立體感增強(qiáng)，色彩更顯鮮麗，設(shè)計(jì)出的作品和傳統(tǒng)的刺繡有所不同，更能凸出時(shí)尚感。

③實(shí)用性創(chuàng)新

服裝面料手繪設(shè)計(jì)能夠美化生活，給人以心理滿足，這正是它的實(shí)用性所在。設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念要從消費(fèi)者的心理需求出發(fā)，分析他們的心理以及生活習(xí)俗，然后進(jìn)行設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)的產(chǎn)品能夠迎合市場要求，促進(jìn)市場發(fā)展，真正形成產(chǎn)品研發(fā)和市場需求的互動。

四、結(jié)語

經(jīng)過對現(xiàn)今手繪藝術(shù)的研究發(fā)現(xiàn)，手繪在現(xiàn)今女裝面料中的運(yùn)用尚處于起步階段，仍有較大的上升空間，各種時(shí)裝中可以廣泛運(yùn)用這種技藝，市場空間較大。手繪藝術(shù)的觀念還要進(jìn)一步宣傳，既要讓年輕人真正了解手繪服飾豐富多采的藝術(shù)魅力，也要使中青年消費(fèi)者逐步改變審美觀念，以精美高雅的產(chǎn)品吸引他們的眼球。女裝設(shè)計(jì)手繪者也要不斷提高自己的文化素養(yǎng)，充分繼承中國傳統(tǒng)服飾文化的瑰寶，借鑒外來文化藝術(shù)的精華，吸收時(shí)尚元素的活潑新鮮，并不斷研究市場，研究消費(fèi)者心理需求的變化，在手繪服飾設(shè)計(jì)中自覺地有意識地進(jìn)行變革創(chuàng)新，既要適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，也能夠以獨(dú)特的藝術(shù)理念、創(chuàng)新性的圖案和工藝設(shè)計(jì)引導(dǎo)手繪圖案的新潮流，使我國服飾手繪藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大。

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劉艷春（1973- ），女，漢族，江西宜春，講師，研究方向：美術(shù)學(xué)（服裝設(shè)計(jì)方向）。