李俊霞 （天津工業(yè)大學(xué) 300387）

弗里達(dá)：痛苦的回響

李俊霞 （天津工業(yè)大學(xué) 300387）

叔本華在《作為意志和表象的世界》中，將人生的本質(zhì)歸為痛苦，一種是欲望帶來的痛苦，一種是因空虛無聊帶來的痛苦。佛教亦認(rèn)為人生充滿痛苦，無論有幾種痛苦，我們都不能否認(rèn)人生布滿荊棘與災(zāi)難。由空虛所帶來的痛苦不在少數(shù)，人們?cè)谏鐣?huì)洪流中迷失所求，渾渾噩噩與世俗為伍。除了這樣的麻木，還有更多真實(shí)的痛苦或多或少的戳進(jìn)每一個(gè)人的身體。面對(duì)同一份痛苦，有的人陷入痛的深淵萎靡不振；有的人誓死與痛苦斗爭到底，化悲痛為力量，一切的苦難不過是再次印證了一個(gè)人生命力之頑強(qiáng)與堅(jiān)韌。

痛苦對(duì)于我們來說終究不可避免，只是不曾想，人生中的種種痛苦竟也會(huì)集結(jié)于一人之身，這種極致的痛苦在墨西哥女性藝術(shù)家弗里達(dá)身上做了狠狠的詮釋。不過，幸運(yùn)的是，她遇到了藝術(shù)。叔本華認(rèn)為，除了生命的終結(jié)藝術(shù)是獲得痛苦暫時(shí)性解脫的一個(gè)途徑，在藝術(shù)的創(chuàng)作中，人們能暫時(shí)的逃離痛苦，進(jìn)入一種純粹的境地，將痛苦的情感通過藝術(shù)的表達(dá)升華為一種對(duì)人生深刻的反思，從而并產(chǎn)生積極性意義。無疑，弗里達(dá)做到了，她在創(chuàng)作中獲得了精神上的解脫并且達(dá)到了至高的藝術(shù)境界。

伴著電影《弗里達(dá)》里空靈的歌聲：“她是火焰，冉冉升起。她是只飛翔的小鳥，在夜里抓住光芒。地獄就是天堂?！蔽荫傔M(jìn)弗里達(dá)的人生軌跡，去探尋這個(gè)充滿傳奇色彩的女人，并希望得到一些關(guān)于痛苦與藝術(shù)的思考。

一、于暴風(fēng)雨中綻放的花朵——遭受命運(yùn)之苦

上帝要?dú)缫粋€(gè)人的時(shí)候，首先要賜予他一定的財(cái)富，上帝要成就一個(gè)人的時(shí)候，卻是必然為他送去無數(shù)的災(zāi)難與痛苦。

提到弗里達(dá)，多數(shù)人腦海中浮現(xiàn)出那個(gè)雙眉幾乎連成一條線并長著一撮小胡子的墨西哥怪女人，和她那些充滿了奇異色彩的繪畫作品。在她一生中，始終被苦難緊緊包裹，悲劇一個(gè)接著一個(gè)的在她身上碾壓而過。她六歲患小兒麻痹，十八歲在一次偶然的車禍中，被公交欄桿從下體穿過因此終生不育，并一生經(jīng)歷了大大小小三十余次手術(shù)。在偶然的機(jī)會(huì)中，她認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)墨西哥偉大的壁畫大師里維拉，并展開了一段充滿矛盾且離奇的愛情。在二人結(jié)合的兩次婚姻里，除了愛，不停上演的是肉體的背叛，在里維拉向弗里達(dá)求婚的時(shí)候便已坦然，他可以做到真心卻做不到忠誠，在他看來，婚后與其他女人發(fā)生關(guān)系就像小便一樣正常。

于是，她這樣闡述她的人生：“我生命中遭遇過兩次巨大的災(zāi)難，一次是被車撞了，另一次是我的丈夫。做迭戈的老婆是世界上最了不起的事情。我讓他去和別的女人過日子?！彼惺艿目喑谶@段話里全然呈現(xiàn)出來?？墒牵峭吹倪^程只有她自己體會(huì)。后來母親過世，繼而里維拉又和自己的妹妹糾纏在一起，始終沒有離開過的病痛與一連串的悲劇性故事就這樣緊緊貫穿了弗里達(dá)的一生，痛苦始終充斥在她的心田，讓她飽嘗人生極端的苦難，而每一個(gè)單獨(dú)的苦難其實(shí)都足以毀滅一些什么。

二、超脫于藝術(shù)中

遭遇車禍之后，男朋友也隨即離開，弗里達(dá)躺在病床上于百般交織的痛苦中在裹遍全身的石膏上畫滿了蝴蝶。父母將女兒遭受的一切看在眼里并在她拆下畫滿蝴蝶的石膏時(shí)，送給了她一套畫具，致使她從此真正踏入了藝術(shù)的殿堂，或許該說她天生就是個(gè)藝術(shù)家。從她躺在病床上，執(zhí)起畫筆畫鏡子中的自己時(shí)，便足以說明她面對(duì)災(zāi)難所作出的堅(jiān)毅態(tài)度，不是自暴自棄，而是直視鏡中受傷的自己，接受并享用生活中偶然之至的赤裸裸的痛苦，這樣的勇氣絕非每個(gè)人都有，沒有人喜歡看如此支零破碎的自己。

在她的兩百多張畫作中，有一百三十多幅都是自畫像，“我畫自畫像，因?yàn)槲医?jīng)常是孤獨(dú)的，因?yàn)槲沂亲盍私庾约旱娜恕！边@句話為我們走進(jìn)她的人生提供了一條更加清晰的道路。在車禍之后，她通過第一張自畫像宣泄了身體及內(nèi)心的痛楚，通過鏡子里與畫面中的自己來與自己進(jìn)行心靈的對(duì)話，以此對(duì)命運(yùn)的荊棘提出挑戰(zhàn)。她躺在病床上，經(jīng)受著病痛的吞噬，并通過畫筆把這種痛苦真實(shí)的傳遞到畫面之中。她的確是那樣真實(shí)的了解自己，又真誠的描繪了自己。自畫像中的她往往是一副一字眉底下藏著那憂郁而又堅(jiān)毅的目光，仿佛對(duì)美好充滿無限的向往又仿佛對(duì)痛苦做出堅(jiān)硬的回?fù)?。畫中的弗里達(dá)總是穿戴著具有印第安民族性特征的服飾與項(xiàng)鏈，被植物與動(dòng)物緊緊包裹在畫面中，極少留有空地讓人呼吸，呈現(xiàn)了她內(nèi)心情感的壓抑與孤寂，所以唯有與自然為伴，畫面中的動(dòng)物則暗喻了她渴望成為一位母親的強(qiáng)烈心情，這件事情卻如同她渴望獨(dú)自占有里維拉一樣的不可能。

在里維拉與自己的妹妹發(fā)生曖昧后，她畫了《稍稍掐了幾下》，畫中的女人鮮血淋漓的躺在病床上，男人卻手持匕首得意的站在床邊，無疑在譏諷著里維拉這一次過火的背叛，以及帶來不可承受之痛，這也致使了他們第一次婚姻的告吹。愛里維拉，她是幸運(yùn)的，愛里維拉，同時(shí)是痛苦的。一個(gè)風(fēng)流成性的才子不愿為了一位佳人而保守貞潔，一個(gè)反叛并敢于同命運(yùn)抗?fàn)幍呐艘步^不會(huì)委屈自己成為一個(gè)與眼淚為伴的怨婦。盡管現(xiàn)實(shí)的生活中，她對(duì)這份愛無悔的付出又對(duì)他的不忠深表怨恨，內(nèi)心也始終不愿離里維拉而去。她熱情又剛毅的性格決定她的態(tài)度是同樣的解放欲望，除了繪畫這種宣泄方式，她經(jīng)常在酒吧徹夜吟唱，與上流女人糾纏曖昧，有過無數(shù)個(gè)情人。這種極端的釋放將痛苦化為激情重新點(diǎn)燃。

在她的藝術(shù)中，每一張繪畫作品都真實(shí)記錄了內(nèi)心的掙扎軌跡。所以，她的作品成為了她悲苦命運(yùn)的編年史。其實(shí)，她終究還是擁有里維拉的，里維拉也是真正深刻理解她的人。在弗里達(dá)最后的幾年里，里維拉選擇重新回來陪她過完最后的日子。里維拉在一封信中對(duì)朋友說：“她的畫尖刻而溫柔，硬如鋼鐵，卻精致美好如蝶翼；可愛如甜美的微笑，卻深刻和殘酷的如同苦難的人生?！庇美锞S拉的這段話來總結(jié)弗里達(dá)的人生與藝術(shù)無疑是最好不過的。

三、在痛苦之后獲得重生

弗里達(dá)終生遭受身體與心靈之痛的雙面夾擊，她藝術(shù)上的創(chuàng)作激情源自于這些痛苦的表達(dá)沖動(dòng)。她是一個(gè)充滿熱情并激進(jìn)的女人，所以，面對(duì)痛苦，她選擇了藝術(shù)，藝術(shù)也眷顧了她。她始終以這種強(qiáng)烈的表達(dá)愿望將多重的痛苦通過畫面編織成一個(gè)個(gè)充滿神奇色彩的故事，用生命的殘缺繪制了完美的藝術(shù)圖卷。這種因痛苦而促成的激情的表達(dá)讓我們從她畫面的每一個(gè)角落、每一個(gè)物象、每一筆顏色都能感受到一種對(duì)痛苦的挑釁。

弗里達(dá)被人生的苦海淹沒，卻又在這海里如同魚兒一般獲得自由的重生。這重生，是蔑視痛苦之后的升華。她承受著并享受著這些痛苦的淹沒，變著花樣自由的游給命運(yùn)看，以一種積極并極端的態(tài)度譜出極致的藝術(shù)之光，這光芒，喚起著她照耀到的人們。弗里達(dá)的藝術(shù)似一聲回響，喚起人們關(guān)于人生關(guān)于藝術(shù)的思考。

有人說苦難是財(cái)富，其實(shí)苦難本身不是什么，苦難就是苦難，對(duì)苦難的思考和升華才是人生中的財(cái)富。弗里達(dá)不畏生命之苦，通過藝術(shù)的宣泄超然于命運(yùn)之上，從痛苦的人生中獲得超脫。作為蕓蕓眾生中渺小并健全的一者，有幸與藝術(shù)相遇，無權(quán)在空虛無聊中發(fā)出呻吟，但需關(guān)注和審視生命之苦，喚起心中悲憫之情懷，通過藝術(shù)給悲苦的人生與情感一種真誠的觀照，讓生命變得更加頑強(qiáng)堅(jiān)韌，超然于俗世之苦，化悲苦為力量，向著真善美的世界造極。

李俊霞（1988.5- )，女，漢族，山東臨沂人，就職于天津工業(yè)大學(xué)，助教，碩士研究生，研究方向：繪畫，美術(shù)教育等。