⊙郭 菲［北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)俄語(yǔ)學(xué)院， 北京 100089］

費(fèi)特《悄悄的聲息，怯怯的呼吸》賞析

⊙郭 菲［北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)俄語(yǔ)學(xué)院， 北京 100089］

費(fèi)特作為俄羅斯純藝術(shù)派的代表詩(shī)人之一，一生創(chuàng)作了八百余首抒情詩(shī)。他的抒情詩(shī)多謳歌大自然、愛(ài)情和藝術(shù)，他運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)手法細(xì)膩、準(zhǔn)確地表達(dá)出人的瞬間的感受，其筆下的大自然與抒情主人公的情感遙相呼應(yīng)。本文以他的代表作《悄悄的聲息，怯怯的呼吸》為例，力圖從韻律、修辭和題旨形象層面來(lái)分析這首詩(shī)歌的創(chuàng)作特色，體悟費(fèi)特抒情詩(shī)獨(dú)具匠心的藝術(shù)魅力。

費(fèi)特 抒情詩(shī) 韻律 修辭 題旨 形象

費(fèi)特·阿法納西·阿法納西耶維奇（1820—1892）是俄羅斯最負(fù)盛名的抒情詩(shī)人之一，也是俄羅斯純藝術(shù)派（又稱唯美派）的代表詩(shī)人。如今，他與茹科夫斯基、普希金、萊蒙托夫、丘特切夫并稱為俄羅斯19世紀(jì)的五大詩(shī)人。他早在青年時(shí)代就開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)，并于1840年出版了第一本詩(shī)集《抒情詩(shī)文萃》。他一生創(chuàng)作了八百余首抒情詩(shī)，他的抒情詩(shī)多謳歌大自然、愛(ài)情和藝術(shù)，他運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)手法細(xì)膩、準(zhǔn)確地表達(dá)出人的瞬間的感受，其筆下的大自然與抒情主人公的情感遙相呼應(yīng)。費(fèi)特的詩(shī)在他生前就已得到一批文學(xué)家、批評(píng)家的高度評(píng)價(jià)。別林斯基早在1843年就指出：“在莫斯科所有的詩(shī)人中，費(fèi)特先生是最有才氣的?！倍挪_留波夫則認(rèn)為他“善于捕捉寂靜的大自然的瞬息間的變化，善于真實(shí)地表現(xiàn)大自然給人的朦朧的、微妙的印象”。

費(fèi)特青年時(shí)代在軍隊(duì)服役時(shí)，結(jié)識(shí)了家境貧寒的姑娘瑪麗婭·拉茲契，兩位年輕人迅速墜入情網(wǎng)，但詩(shī)人考慮到自身也很貧窮，表示無(wú)法與其結(jié)婚，更重要的原因是，費(fèi)特十分想獲得貴族的身份，而貧窮的瑪麗婭·拉茲契不可能成為其理想的結(jié)婚伴侶。很快，在二人分手之后，拉茲契死于一場(chǎng)火災(zāi)（一說(shuō)系自焚），詩(shī)人得知后認(rèn)為是自己的一時(shí)糊涂釀成了姑娘的悲劇，悔恨不已。這段刻骨銘心的愛(ài)戀令費(fèi)特?zé)o法忘懷，為此創(chuàng)作了著名的“拉茲契組詩(shī)”來(lái)紀(jì)念逝去的愛(ài)人。

《悄悄的聲息，怯怯的呼吸》一詩(shī)便出自文學(xué)史上著名的“拉茲契組詩(shī)”，是費(fèi)特愛(ài)情詩(shī)的名篇。這首詩(shī)在當(dāng)時(shí)還引起了極大的爭(zhēng)論。當(dāng)年謝德林是肯定這首詩(shī)的，他說(shuō)：“無(wú)疑在任何文學(xué)中都很難找到這樣以馨香的清新使讀者如此迷惑的詩(shī)”。批評(píng)家米哈依洛夫斯基卻以諷刺的口吻否定這首詩(shī)，他說(shuō)：“這首無(wú)動(dòng)詞詩(shī)是沒(méi)有開(kāi)頭的結(jié)尾，沒(méi)有結(jié)尾的開(kāi)頭，一句話，是一種超詩(shī)意的東西”。蘇聯(lián)作家阿·托爾斯泰對(duì)這首詩(shī)是貶抑的，說(shuō)它是“感傷主義的”“頹廢派的詩(shī)篇”。蘇聯(lián)文史學(xué)家布拉戈依寫(xiě)過(guò)一篇專論——《詩(shī)歌的語(yǔ)法》論述費(fèi)特這首詩(shī)，他稱這首詩(shī)為“俄國(guó)抒情詩(shī)的珍品之一”。原詩(shī)和譯文如下：

Шепот,робкое дыханье 悄悄的聲息，怯怯的呼吸

Шепот,робкоедыханье, 悄悄的聲息，怯怯的呼吸，

Трелисоловья, 夜鶯的啼唱，

Серебро и колыханье 如夢(mèng)的溪流，微漾的漣漪，

Светночной,ночныетени, 夜的明光，夜的暗影，

Тенибезконца, 暗影無(wú)限長(zhǎng)，

Ряд волшебных изменений 一個(gè)接一個(gè)變幻的表情，

Милоголица, 可愛(ài)的臉龐。

В дымныхтучкахпурпуррозы, 籠煙的云中，絳紅的玫瑰，

Отблескянтаря, 琥珀的閃亮，

綜上所述，在急性胰腺炎合并脂肪肝的臨床診斷中，CT診斷影像特征能夠真實(shí)、準(zhǔn)確的反映出患者的病情，便于采取有效的治療辦法。

И лобзания,и слезы, 頻頻的吻，瑩瑩的淚，

И заря,заря！ 霞光啊霞光！

顧蘊(yùn)璞譯，1850年

從情節(jié)上看，《悄悄的聲息，怯怯的呼吸》乍看起來(lái)通篇都像是在寫(xiě)夜色，但細(xì)讀后發(fā)現(xiàn)，在朦朧清新的月色中隱藏著一對(duì)戀人的身影，他們?cè)诤呌臅?huì)，讓人不禁想起青年時(shí)代的費(fèi)特和拉茲契，拉茲契的去世始終令費(fèi)特?zé)o法釋?xiě)?，只好借助于自己的?shī)作將其緬懷，將對(duì)昔日戀人的無(wú)限思念和追憶化作詩(shī)行。

一、韻律層面

作為純藝術(shù)派的代表人物，費(fèi)特十分重視詩(shī)歌的藝術(shù)形式，運(yùn)用多種手法增強(qiáng)詩(shī)歌的音樂(lè)性。對(duì)此，柴可夫斯基曾說(shuō)：“費(fèi)特在其最美好的時(shí)刻，超越了詩(shī)歌應(yīng)有的界限，勇敢地邁入了我們音樂(lè)的領(lǐng)域?！?/p>

本詩(shī)采用了四音步與三音步交叉的揚(yáng)抑格，即詩(shī)的奇數(shù)行的格律重音落在一、三、七音節(jié)上，偶數(shù)行的格律重音落在一、五音節(jié)上，且奇數(shù)行均為8個(gè)音節(jié)，偶數(shù)行均為5個(gè)音節(jié)，奇數(shù)行為陰韻，偶數(shù)行為陽(yáng)韻，錯(cuò)落有致，長(zhǎng)短相間，體現(xiàn)詩(shī)歌跳動(dòng)的節(jié)奏。但是，通過(guò)仔細(xì)觀察我們發(fā)現(xiàn)，有個(gè)別詩(shī)行并未嚴(yán)格遵守這一格律重音的規(guī)律，第三詩(shī)行以及末尾兩個(gè)詩(shī)行的開(kāi)頭是兩個(gè)輕音節(jié)，但偶爾出現(xiàn)的兩個(gè)輕音節(jié)常被理解為詩(shī)人為表情達(dá)意和增加音韻樂(lè)感的輔助手段。這樣特殊的格律組合營(yíng)造出一種輕快的音響效果，凸顯出夜晚的寧?kù)o和神秘，也表現(xiàn)出費(fèi)特詩(shī)作中輕重交替的音樂(lè)感，使得整首詩(shī)仿佛一首明麗動(dòng)人的小夜曲，沁人心脾。在詩(shī)韻方面，這首詩(shī)運(yùn)用的是交叉韻，即隔行交錯(cuò)押韻，這種韻腳讀之朗朗上口，更強(qiáng)化了全詩(shī)的整體動(dòng)感，令詩(shī)篇富有跳躍性，令讀者感受到抒情主人公面對(duì)心上人時(shí)怦然的心跳。在聲音方面，我們發(fā)現(xiàn)元音[о]和[а]的重復(fù)使得詩(shī)歌更加柔和、悅耳，輔音[р]和[л]在詩(shī)中不斷重復(fù)，創(chuàng)造出一種靜夜里獨(dú)特的聲音背景，仿佛聽(tīng)到了夜鶯的啼唱，潺潺的水聲，幽會(huì)中戀人那怯怯的呼吸。

二、修辭層面

全詩(shī)只有短短12個(gè)詩(shī)行，36個(gè)詞，其中23個(gè)名詞，7個(gè)形容詞，5個(gè)連接詞以及1個(gè)前置詞B，沒(méi)有動(dòng)詞，可見(jiàn)，這是一首無(wú)動(dòng)詞詩(shī)，而且是費(fèi)特最著名的一首無(wú)動(dòng)詞詩(shī)。列夫·托爾斯泰十分欣賞這首詩(shī)，他說(shuō)：“這是技藝高超的詩(shī)作……詩(shī)中沒(méi)有用一個(gè)動(dòng)詞（謂語(yǔ)）。每一個(gè)詞語(yǔ)都是一幅畫(huà)?！北M管通篇沒(méi)有使用一個(gè)動(dòng)詞，但詩(shī)歌呈現(xiàn)給我們的畫(huà)面卻不是靜止的，我們?nèi)钥筛惺艿劫M(fèi)特呈現(xiàn)的畫(huà)面的動(dòng)態(tài)發(fā)展與層層遞進(jìn)，那詩(shī)中的動(dòng)感是如何表現(xiàn)出來(lái)的呢？

首先，便是抒情主人公視野的變換。第一個(gè)詩(shī)段先描繪男女主人公在樹(shù)下悄悄地低語(yǔ)，彼此感受著對(duì)方怯怯的呼吸，“低語(yǔ)”和“呼吸”是可以聽(tīng)到的，并且就發(fā)生在身邊，然后便出現(xiàn)了“夜鶯”和“小溪”，視野逐漸由窄變寬；第二詩(shī)段中先描繪月色，光影交錯(cuò)，視線由遠(yuǎn)及近，隨之出現(xiàn)了女主人公“可愛(ài)的臉龐”；第三詩(shī)段中視野則是寬—窄—寬，先是破曉的天空，“琥珀的閃亮”是天空在溪水中的倒影，此時(shí)視野是寬廣的，而后“吻”和“淚”則又將視線拉回到男女主人公，最后的“霞光”則又將視線拉遠(yuǎn)。如此看來(lái)，詩(shī)人的視野變換是窄—寬—窄—寬—窄—寬，如電影鏡頭般遠(yuǎn)近切換，整首詩(shī)的畫(huà)面也因此變得生動(dòng)立體，不再是一幅靜止的平面。

其次，“呼吸”“漣漪”“表情”穿插在詩(shī)中也為畫(huà)面加入了動(dòng)作，甚至是聲音，使整個(gè)畫(huà)卷靈動(dòng)起來(lái)。

我們將詩(shī)中名詞與形容詞的對(duì)應(yīng)關(guān)系列舉如下：

呼吸—怯怯的（Дыхание — робкое）

溪流—如夢(mèng)的（Ручей — сонный）

明光—夜的（Свет — ночной）

暗影—夜的（Тени — ночные）

表情—變幻的（Изменение — волшебное）

臉龐—可愛(ài)的（Лицо — милое）

云—籠煙的（Тучки — дымные）

詩(shī)中名詞的修飾語(yǔ)“怯怯的”“如夢(mèng)的”“夜的”“變幻的”“可愛(ài)的”“籠煙的”創(chuàng)造出了一種神秘的氛圍，抒情主人公的幽會(huì)也因此而增添了一種朦朧感。詩(shī)中還運(yùn)用了兩處隱喻：用絳紅的玫瑰和閃亮的琥珀來(lái)暗指霞光不斷變化的色彩。

此外，詩(shī)中描寫(xiě)戀情的意象與描寫(xiě)大自然的意象是平行對(duì)照的。比如，戀人間的低語(yǔ)和呼吸與夜鶯的啼唱和溪流的漣漪形成對(duì)照；姑娘可愛(ài)的臉龐上變幻的表情與夜晚不斷變化的光影相互對(duì)照；最后一個(gè)詩(shī)段中戀人們的情感達(dá)到了頂峰，就好似朝霞突破天際，一躍而出，如絳紅的玫瑰，閃亮的琥珀。

從句法層面來(lái)看，通篇就是一個(gè)并列復(fù)合句，一氣呵成，好像片刻的拖延都會(huì)耽擱兩個(gè)人的幸福時(shí)刻。詩(shī)篇最后以感嘆號(hào)結(jié)束，更表現(xiàn)了抒情主人公的欣喜若狂。同時(shí)，感嘆號(hào)的后面又連接了省略號(hào)，這不僅代表了抒情主人公喜悅情感的延續(xù)和發(fā)展，而且創(chuàng)造了“留白”，賦予了讀者更廣闊的想象空間。

三、題旨——形象層面

作為抒情詩(shī)人，費(fèi)特不注重描寫(xiě)完整的畫(huà)面和個(gè)性鮮明的形象，他著意刻畫(huà)人的心情和感受，他善于捕捉瞬間的美好感情、印象，運(yùn)用聲音、形象、色彩等手段，把它刻畫(huà)出來(lái)，傳達(dá)給讀者。同時(shí)，聲光色交融的手法也體現(xiàn)了費(fèi)特詩(shī)歌中的印象主義色彩。

第一詩(shī)段中幽會(huì)始于傍晚，波光粼粼的小溪泛出夢(mèng)幻般的色彩，林中的一切都被傾瀉而下的銀色的月光籠罩著，夜鶯清脆的啼唱偶爾回蕩在耳邊。如此靜謐的夜，這對(duì)戀人輕聲低語(yǔ)，也許是初次相見(jiàn)，羞澀得連帶呼吸都顯得有些膽怯。第一詩(shī)段通過(guò)“悄悄的聲息，怯怯的呼吸”“夜鶯的啼唱”從聲音的角度表現(xiàn)了初戀的神秘和朦朧。第二詩(shī)段中，夜幕中出現(xiàn)了光影交錯(cuò)、斑駁陸離的光影，這對(duì)戀人四目相對(duì)，喜悅的面龐，種種表情煥發(fā)出神奇的魅力。“暗影”這個(gè)意象在該詩(shī)段出現(xiàn)了兩次，從某種程度上加強(qiáng)了夜色的神秘感。這里則通過(guò)光影的變化展現(xiàn)了戀人沉醉于愛(ài)情的甜蜜。第三詩(shī)段中，“籠煙的”暗示我們時(shí)間仍處于夜色中，但突然出現(xiàn)“絳紅的玫瑰”，緊隨其后是“琥珀的閃亮”，顏色越來(lái)越明亮，越來(lái)越飽和，透過(guò)色彩上由暗到明的變化我們看到了即將到來(lái)的黎明。不斷變化的霞光也為戀人們的吻和淚營(yíng)造了一種熱烈的氛圍，二人的感情仿佛也得到了升華。第三詩(shī)段則借用了繪畫(huà)藝術(shù)中的色彩來(lái)表現(xiàn)戀人間感情的不斷升溫。

此外，從時(shí)間角度看，詩(shī)中描寫(xiě)的仿佛是靜止的瞬間，而實(shí)際上卻是從前一天的傍晚持續(xù)到第二天的黎明、太陽(yáng)升起，時(shí)間匆匆流逝，而熱戀中的人卻忘記了時(shí)間。

這首詩(shī)看似沒(méi)有開(kāi)頭，沒(méi)有結(jié)尾，但在我們的腦海中卻浮現(xiàn)出了一幅戀人幽會(huì)的畫(huà)面。這既是一首愛(ài)情詩(shī)，同時(shí)也是一首自然詩(shī)。朦朧的夜色和朦朧的情感在費(fèi)特筆下恰到好處地交織在一起，給讀者帶來(lái)無(wú)盡的美的享受。除卻這首無(wú)動(dòng)詞詩(shī)外，費(fèi)特的無(wú)動(dòng)詞詩(shī)還有《這奇美的畫(huà)面》《這清晨，這欣喜》等。費(fèi)特傾其一生踐行著純藝術(shù)派“為藝術(shù)而藝術(shù)”的美學(xué)主張，認(rèn)為美是藝術(shù)的唯一目的，藝術(shù)應(yīng)關(guān)注永恒的主題。盡管他的唯美主義主張?jiān)獾搅艘恍┡u(píng)與責(zé)難，但不可否認(rèn)的是，費(fèi)特以其獨(dú)特的美學(xué)觀創(chuàng)新豐富了俄羅斯詩(shī)歌的表現(xiàn)手段，并對(duì)其后的葉賽寧、普羅科菲耶夫以及“靜派”等大批詩(shī)人產(chǎn)生了巨大的影響。

①曾思藝：《試論費(fèi)特抒情詩(shī)的藝術(shù)特征》，《國(guó)外文學(xué)》1996年第4期。

②③④徐稚芳：《俄羅斯詩(shī)歌史》，北京大學(xué)出版社2002年版，第306頁(yè)，第306頁(yè)，第296頁(yè)。

[1]曾思藝.試論費(fèi)特抒情詩(shī)的藝術(shù)特征[J].國(guó)外文學(xué)，1996(4).

[2]徐稚芳.俄羅斯詩(shī)歌史[M].北京：北京大學(xué)出版社，2002.

[3]王立業(yè).俄羅斯文學(xué)名著賞析[M].北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2015.

[4]Гаспаров М．Л．Фет Безглагольный．Избранныетруды[C].T.2.M.：Языки русской курьтуры，1997.

作 者：郭菲，北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)俄語(yǔ)學(xué)院在讀博士研究生，研究方向：文學(xué)修辭學(xué)。

編 輯：李珂 E-mail：mzxslk@163.com