【摘要】肖斯塔科維奇的《24首前奏曲與賦格》是20世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作的一座里程碑，也是繼18世紀(jì)巴赫復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作的一個(gè)傳承與發(fā)展，在延續(xù)巴赫復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法的同時(shí)在調(diào)性手法及布局，曲式結(jié)構(gòu)等方面有了新的突破，是肖斯塔科維奇創(chuàng)作成熟時(shí)期的作品，也是肖斯塔科維奇鋼琴音樂中的最佳杰作。肖斯塔科維奇的這部巨作是現(xiàn)今各大音樂院校學(xué)習(xí)復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作的必修作品，它集中地體現(xiàn)了肖斯塔科維奇的復(fù)調(diào)思維方式和技術(shù)手法。因此，本文將對(duì)其中的第六首賦格曲進(jìn)行分析，試圖由此管中窺豹，探索肖斯塔科維奇復(fù)調(diào)音樂的魅力。

【關(guān)鍵詞】調(diào)性布局；復(fù)調(diào)寫作手法；密接合應(yīng)

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

肖斯塔科維奇的《24首前奏曲與賦格》是紀(jì)念巴赫逝世200周年而作的復(fù)調(diào)音樂作品集，關(guān)于這部作品，肖斯塔科維奇曾經(jīng)說：“最開始是打算作為技術(shù)練習(xí)寫點(diǎn)復(fù)調(diào)作品，后來又?jǐn)U大了這一計(jì)劃，按照巴赫的樣式寫了這樣一組具有明確形象和藝術(shù)內(nèi)容的復(fù)調(diào)作品?！彪m然這些作品是按照巴赫作品的式樣寫成的，但它卻是肖斯塔科維奇的風(fēng)格，表現(xiàn)的是20世紀(jì)的音樂風(fēng)格。

縱觀這24首復(fù)調(diào)作品，大多數(shù)是采用具有俄羅斯民族風(fēng)格的音調(diào)寫成，其中不乏各種民族調(diào)式或是中古調(diào)式，在這套復(fù)調(diào)作品中，西方傳統(tǒng)大小調(diào)的概念被弱化。值得一提的是，巴赫的《十二平均律》是由半音大小調(diào)階梯向上組成的24首前奏曲與賦格，而肖斯塔科維奇的《24首前奏曲與賦格》則是在五度相生循環(huán)大小調(diào)上組成的。從創(chuàng)作技法來說，肖斯塔科維奇基本采用呈示部上五度答題，發(fā)展部多次遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，再現(xiàn)部密接合應(yīng)（緊接段）的寫作手法，這相比巴赫的復(fù)調(diào)又是一次創(chuàng)新。從曲體結(jié)構(gòu)上來說，24首賦格曲中，絕大多數(shù)是屬于三部性的結(jié)構(gòu)。三聲部、四聲部賦格曲中大多包括兩個(gè)固定對(duì)題，先后伴隨著主題出現(xiàn)。而且在展開部的旋律發(fā)展中，對(duì)題的素材常得到密集而又變化的應(yīng)用。再現(xiàn)部的處理也表現(xiàn)得非常明確，而且富于動(dòng)力性和變化性，通常采取各種密接合應(yīng)的復(fù)調(diào)寫作手法。

現(xiàn)就肖斯塔科維奇第六首b小調(diào)賦格進(jìn)行一個(gè)簡略的分析，試圖從調(diào)性布局，復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法等方面探索肖氏復(fù)調(diào)音樂的魅力。

第六首b小調(diào)賦格曲是一首四聲部單一主題賦格。首先呈示部主題開始出現(xiàn)在低聲部，兩個(gè)低音聲部齊奏，營造出一種莊重肅穆的小調(diào)氣氛。接著固定對(duì)題一出現(xiàn)，隨后伴隨著上五度調(diào)#f小調(diào)作完全答題。接著主題旋律在b小調(diào)——#f小調(diào)上重復(fù)一次，聲部位置升高，加入固定對(duì)題二和固定對(duì)題三，由此呈示部旋律位置達(dá)到最高點(diǎn)。隨后加入兩小節(jié)連接，再在這兩個(gè)守答調(diào)上補(bǔ)充一次。至此，呈示部結(jié)束。接下來，出現(xiàn)第一個(gè)間插段，肖斯塔科維奇的間插段處理大多是采取對(duì)比復(fù)調(diào)寫法來展開樂思的。其中有不同旋律的對(duì)置，有動(dòng)機(jī)式的呼應(yīng)等，相互間的節(jié)奏對(duì)比非常明顯。各間插段之間的內(nèi)在聯(lián)系是很密切的，常根據(jù)同一素材形成縱向可動(dòng)的發(fā)展。在縱向可動(dòng)中最為常見的是作轉(zhuǎn)位對(duì)位的處理，即間插段的各個(gè)旋律可以互相更換位置。這首賦格間插段的材料由呈示部主題和固定對(duì)題組成，寫法采用上十度卡農(nóng)和下六度卡農(nóng)結(jié)合固定對(duì)題一的材料寫成。經(jīng)過八小節(jié)的間插段之后正式進(jìn)入展開部。

展開部從調(diào)性布局來說，首先第一對(duì)是D大調(diào)與A大調(diào)，恰好是呈示部b小調(diào)與#f小調(diào)的關(guān)系大調(diào)；第二對(duì)直接轉(zhuǎn)入遠(yuǎn)關(guān)系小調(diào)，g小調(diào)與d小調(diào)；最后一組是c小調(diào)加上一連串的屬準(zhǔn)備，為再現(xiàn)部轉(zhuǎn)回b小調(diào)作準(zhǔn)備。從寫作手法上看，展開部主題和三個(gè)固定對(duì)題不斷地變化聲部位置，配合不同的調(diào)性布局，不斷地將音樂推向高潮。其中第一對(duì)展開之后加入第二間插段，和第一間插段寫法相一致，隨后進(jìn)入第二對(duì)展開，等到第二對(duì)之后，聲部開始慢慢減少，由飽滿的四聲部減少到三聲部，到第三對(duì)c小調(diào)時(shí)，只有主題和固定對(duì)題一加上一個(gè)聲部的自由對(duì)題，隨后進(jìn)入一連串的屬準(zhǔn)備，由此進(jìn)入再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部從調(diào)性布局來說，總體調(diào)還是b小調(diào)，只是有些聲部臨時(shí)游離到e小調(diào)，C大調(diào)，g小調(diào)等，但是主體還是在b小調(diào)上運(yùn)動(dòng)，最后也結(jié)束在b小調(diào)上。從創(chuàng)作手法來看，肖斯塔科維奇仍然采用再現(xiàn)部密接合應(yīng)的手法，將主題不斷地在各個(gè)聲部接連出現(xiàn)，在這首賦格中，緊接段采用橫向移動(dòng)的緊接模仿。他在創(chuàng)作中常采用卡農(nóng)（主題在主調(diào)上寫作卡農(nóng)稱緊接模仿或密接相應(yīng)）為發(fā)展音樂的手法。從這部復(fù)調(diào)曲集的賦格曲結(jié)構(gòu)中，可以看到再現(xiàn)部的開始，肖氏習(xí)慣在主調(diào)上用主題作緊接模仿，然后變換調(diào)性，繼續(xù)作緊接模仿。主題多半保持完整的旋律，并常常是成組的緊密的連續(xù)的進(jìn)入，有時(shí)甚至省去固定對(duì)題寫成二重卡農(nóng)，通過聲部多少的變化以及橫向或是縱向可動(dòng)對(duì)位的復(fù)調(diào)寫作方法，加強(qiáng)各部分織體的表現(xiàn)力。

綜上所述，肖斯塔科維奇在巴赫復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，對(duì)于調(diào)性布局，復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法等都有了創(chuàng)新。在這部曲集的賦格曲中，肖斯塔科維奇除了作調(diào)式創(chuàng)新外還擴(kuò)展了調(diào)性布局的范圍，調(diào)性變換的手法也較為復(fù)雜。從主題每次進(jìn)入的調(diào)性手法來看，遠(yuǎn)關(guān)系的調(diào)性布局通常集中在賦格曲的展開部分。而呈示部又基本遵循傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)調(diào)原則，如多半建立在上五、下四度的調(diào)性關(guān)系上。即主題在主調(diào)上進(jìn)入，答題在屬調(diào)上進(jìn)入或是答題為守調(diào)答題。呈示部至展開部，也都是按照常規(guī)先轉(zhuǎn)入平行調(diào)，然后再向遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)擴(kuò)展。在展開部中，調(diào)性變換的處理方式也非常復(fù)雜，但肖斯塔科維奇最常用的手法即是采取等音變換，這在他的作品中可以說是一個(gè)典型寫作技法。同時(shí)，關(guān)于肖斯塔科維奇這部《24首前奏曲與賦格》當(dāng)中關(guān)于調(diào)式調(diào)性，曲式結(jié)構(gòu)等還有很多值得研究的地方，其中很多俄羅斯民族調(diào)式的運(yùn)用，半音化旋律的運(yùn)用等都是值得我們學(xué)習(xí)和研究的對(duì)象。這些復(fù)調(diào)創(chuàng)作的手法充分體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)作曲家的創(chuàng)新能力，也為我們今后的復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作打開了更廣闊的天地。

參考文獻(xiàn)

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[2]廖明.談肖斯塔科維奇《二十四首前奏曲與賦格》之第十六首賦格曲的調(diào)式特點(diǎn)[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1997.

作者簡介：徐瑤（1993—），女，江西省撫州市人，浙江師范大學(xué)2015級(jí)碩士，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。